倪瓚

云開見山高，木落知風勁。

亭下不逢人，夕陽澹秋影。

【評說】

本詩選自董其昌《畫禪室隨筆·評舊畫》。

董其昌《題倪云林畫》云：“云林畫，江東人以有無論清俗。余所藏《秋林圖》，有詩云(略)，其韻致超絕，當在子久、山樵之上。”(《畫禪室隨筆》)董其昌是明代后期一位著名畫家，又擅長詩歌、書法，精于詩、書、畫鑒賞，他絕然不會輕許他人。他既然絕口稱贊倪瓚這首詩，當然是有道理的。

這首詩雖說只有短短二十字，卻用富有美感的語言，描寫畫面具象、畫境，并闡發(fā)了兩個美學問題。“云開見山高”，描狀畫面上帶云之高山，“木落知風勁”，描狀畫面上隨風飄落的樹葉，下一“開”字、“落”字，使畫面具象具有動態(tài)感。繪畫藝術無法表現(xiàn)動態(tài)的事物，“只能描繪一片景象在空間里的鋪展”，而題畫詩可以補足繪畫的缺憾，因為“語言文字能描繪出一串活動在時間里的發(fā)展”(錢鐘書《舊文四篇·讀<拉奧孔>》)。董其昌對繪畫和詩歌藝術的差異性有深刻的認識，他和程正揆曾討論過“洞庭湖西秋月輝，瀟湘江北早鴻飛”詩句能否入畫的問題(見《青溪遺稿》卷二四《題畫》)。所以，當他看到倪瓚題詩將云嵐散開顯露高山、秋風勁吹木葉紛墜的情趣和意境，完美地表現(xiàn)出來之時，無怪乎要作出“韻致超絕”的評騭來。

詩的后兩句，形容畫面上夕陽照秋林，山空不逢人的空靈、澹逸的境界，十分妥貼，也巧妙地點出自己繪畫澹雅的藝術風格。董其昌能深刻體識云林畫風，他在《畫禪室隨筆》專書中，多處論述過云林畫的藝術風格，《畫源》說：“三家(指黃公望、吳鎮(zhèn)、王蒙)皆有縱橫習氣，獨云林古淡天然。”又說：“聚精于畫，一變古法，以天真幽淡為宗。”《題自畫》云：“元季四大家獨云林品格尤超，早年學董元，晚乃自成一家，以簡淡為之。”其見解與王士禛一致，漁洋之《香祖筆記》論倪瓚《喬柯竹石小幅》曰：“澹逸絕塵。”董其昌長期收藏倪瓚《秋林圖》及其題詩，他論畫隨筆中的見解，或許也就是從倪瓚詩那里得到啟發(fā)而提出來的。