李白《秋登宣城謝朓北樓》原文與賞析

李白

江城如畫里，山晚望晴空。

兩水夾明鏡，雙橋落彩虹。

人煙寒桔柚，秋色老梧桐。

誰念北樓上，臨風懷謝公。

宣城，今安徽省宣城縣。謝朓北樓是南齊詩人謝朓任宣城太守時所建，又名謝公樓，是宣城的登覽勝地。本詩是唐玄宗天寶十二年 (753)李白三游宣城時所作。

地處祖國東南地區的宣城，處于山環水抱之中，多次吸引了詩人的游蹤。開頭兩句，就登臨高處的開闊視野取景，寫詩人對秋日黃昏江城的總體印象，繪出了曠遠、絢麗的宣城晚晴圖。由于詩人站在樓的高處，放眼遠眺，眼前秋陽夕照、晴空萬里的感受是那樣鮮明、強烈，他仿佛置身于一幅意境深遠的古畫之中，“杳然如在丹青里!” (李白《當涂趙少府粉圖山水歌》) 這是從大處落墨的手筆，為中間兩聯工筆描繪勾勒了清晰的背景。

如果說開頭兩句是全局式地展現畫面，則以下四句就是引導讀者深味“畫”中濃郁點綴和精妙刻畫之處?！皟伤?、“雙橋”兩句意謂，環繞宣城縣城的宛溪和句溪澄澈如鏡，在夕陽的映照下，橫跨宛溪的雙橋有如彩虹從天而落。這是按秋令和傍晚的特點，從登樓遠望的角度看眼前景物： 傍晚，夕暉側映染照，水光更見明亮，所以說二水宛如兩片明鏡夾依江城; 水上雙橋，光彩陸離，直如天上彩虹降落人間?！皧A”、“落”二字，將流水依城的動態，橋如天上飛來的氣勢充分展現出來，使景物盡具生氣，明麗絢爛，光彩奪目，似可捫觸。詩人在秋色中陶醉的心情不言而喻。

五、六兩句：“人煙寒桔柚，秋色老梧桐?！边@是千古傳誦的名句。在詩人眼中，秋日寒煙，使桔柚帶有寒意; 秋意深沉，使梧桐顯得更加衰老。詩人對眼前景物的表現，已從形象地再現深入到對物情的細致體察。時值深秋，江南桔柚成實，丹翠相映，本來極富生機，但在黃昏前后人戶煙靄的淡淡籠罩之下，又顯得壓抑，所以說桔柚也感到秋氣侵襲的寒意。入秋梧桐易衰，望中漫漫秋色，桐葉或黃或落應是秋氣感染而致老凋。桔柚梧桐本無知覺，詩中寫它們的寒意衰老、全是詩人賦予的擬人感受，讀來自覺寒氣襲人，秋意蕭森滿懷。這兩句是移情人景的杰作，融注進詩人空懷壯志而功業無成，晚景凄涼而孤獨無朋的悲涼心緒。一般說來，李白在秋色中并不時常感傷，他曾以豪情逸興歌唱秋天：“我覺秋興逸，誰云秋興悲?”(《秋日魯郡堯祠亭上宴別杜補闕范侍御》) 而今，他為什么會感到孤寒、衰老和悲涼呢?這就離不開謝公樓這一特定環境對他思想感情的觸動。登樓，自然憶及樓主謝脁。謝脁在36歲的盛年不但創造出獨特的藝術風格，同時于格律日趨嚴整的“永明”作家中，首屈一指，對中國古典詩歌的發展，作出了重要的貢獻。雖然他在統治階級內部斗爭中在36歲的盛年被害而死，但在政治上、文學上均有所建樹。緬懷謝脁，詩人李白不禁感傷自己蹉跎歲月，功業無成。他這次游宣城時，已進入人生暮年。撫先賢陳跡，覽無語江山，老大悲傷的感情一時涌上心頭，凄寒的心境中，自然感到周圍的桔柚都帶有“寒”意，梧桐在秋色中也像人一樣衰老了!

詩末兩句：“誰念北樓上，臨風懷謝公?！笔惆l懷古幽情。這是登樓抒懷的詩人自身形象的描寫，而不是抽象的懷念古人之情的抒發。這樣的描繪，在感人的歷史氣氛中活躍著一個活生生的偉大詩人李白的形象，成為整個江城秋晚圖的一個有機組成部分?！罢l念”一語，加強了詩人獨立北樓的孤獨感并表露他知音無覓的寂寞心緒，“臨風”抒懷，見出幽思之深沉。因為，山光水態之美固然激發人很高的興致，但詩人在游歷中所接觸到的人物，卻很少知音，他曾苦嘆：“苦笑我夸誕，知音安在哉!”(《贈王判官時余歸廬山屏風疊》) 他清醒地知道自己不為時所用的悲劇，正如他的摯友杜甫為之不平的吶喊：“冠蓋滿京華，斯人獨憔悴!”(《夢李白》) 李白這位名揚四海而枯槁當年的詩人，在當時是何等寂寞啊! 因之，詩末兩句也可以視作全詩的主旨所在： 在詠唱登樓所見的宣城秋色中，抒發了懷念前賢、思有建樹而壯志難酬的復雜感情。

吟味全詩，不僅可以品味到其思想內容的深遠蘊藉，同時也可以得到豐富的藝術享受。詩中所寫如“江城”、“兩水”、“雙橋”、“桔柚”、“梧桐”，本是常見景物，也是詩家常予捕捉的景象; 但由于詩人是緊扣著秋令、黃昏、夕照、獨登、居高臨下等條件，來著力表現眼前那些看似平常的景物，于是便使它們染上了特定環境中的特定感情色彩，具有引人入丹青的藝術魅力。詩情畫意，文機天然，移情入景，含而不露。

本詩雖是詠秋抒懷之作，但寫秋氣寒而不栗，抒情懷悲而不哀，沒有頹唐、絕望的情緒，這正是李白奮發、樂觀胸襟的體現。由此也可以看到盛唐詩風樂觀、昂揚氣象的投影。例如“人煙”、“秋色”兩句，雖寫了“寒”、“老”的境界，然而卻給人以高度的美感享受，令人深思遐想。

本詩在形式上運用了五言律詩的格式。李白由于才力過人，氣魄雄放，力求擺脫近體詩格律的束縛，多從事古體、歌行體詩歌的創作。但這并不說明他不擅長于律詩的寫作，只是他即便寫作律詩，也多不嚴守格律。然而這篇五律寫得格律嚴整，平仄、對偶的運用自然和諧，充分表現思想感情的變化、轉折，而絕無人工痕跡。例如中間四句，對仗工穩，音韻圓轉流美，前一聯“兩水”、“雙橋”之詠，言景而壯麗，展示出詩人“我覺秋興逸”的開朗襟懷; 后一聯“人煙”、“秋色”之嘆，明麗中帶凄寒，含蘊深沉、豐富。但都出語自然，無詰屈聱牙、晦澀難明之病。詩末抒懷古的心緒，只以一“懷”字出之，含而不露，與全詩渾融和諧的格調協為一體，給人以飄然清逸的美感。而其清詞麗句中所顯示的清新俊秀的風格，則見出謝朓詩風的明顯影響，可以作為全面認識李白創作風格的一個例證。