古詩《鄭珍·下灘》原文賞析

前灘風雨來，后灘風雨過。灘灘若長舌，我舟為之唾。岸竹密走陣，沙洲圓轉磨。指梅呼速看，著橘怪相左。半語落上巖，已向灘腳坐。榜師打懶槳，篙律遵定課。卻見上水船，去速勝于我。入舟將及旬，歷此不計個。費日捉急流，險快膽欲懦。灘頭心夜歸，寫覓強伴和。

這首詩為詩人道光十七年(1837)冬，自黔陽(今湖南黔陽縣)前往澧州(今湖南澧縣)，道經(jīng)清浪灘下灘時作。詩中對湍急的水流及瑰幻奇險的灘勢均作了繪聲繪色、生動傳神的描述，堪稱一首較為出色的寫景之作。

詩起句即由灘上風雨寫起，雖未正面刻畫灘上形勢，而灘勢的奇幻卻已寫出。詩人乘舟下灘，一路風雨相迎，小舟始終在風風雨雨中飄搖。此等風雨，所來何處?顯然非由天降，灘勢奇險，舟行灘中，時或受阻，時或疾行，舟灘相激，風起水濺，自然便似風來雨至。此二句，詩人極寫清浪灘的瑰幻莫測，奇險復雜。

三、四兩句，詩人進一步刻畫清浪灘的灘勢險惡。詩中以長舌比喻險灘，以舟之為唾擬舟行灘中，更將行舟灘中的危險情勢與灘中地形的險幻多艱寫得活龍活現(xiàn)。如若說，詩在起二句尚為虛筆描寫的話，此二句則為實筆實寫。

“岸竹”以下四句，更由形象之筆轉入具體描寫。小舟過處，只見兩岸密竹遍布，形同軍人走陣、灘中沙洲，此時亦如圓圓的磨盤，轉來轉去，灘上沙洲及兩岸密竹，更增添了行舟灘中的緊張氣氛，也增加了灘中形勢的復雜神秘。此中行舟，或快或慢，全由地勢決定。

“指梅”二句，詩人以看梅、著橘等動作來寫舟之疾行。這里，梅、橘成了測量舟速的參照物體，指梅“呼速看”，呼、速二字均有強調急快之意;而“著橘怪相左”，剛碰到橘樹，不及細觀，已然錯過，同樣講的是舟行之疾。一個“怪”字，寫出了舟行灘上時的非同尋常，總是出人意料的情況。

“半語”以下四句則是相對成文，寫了兩種對立的情勢：急與緩，快與慢。前二句以聲出形隱、聲見形潛來寫疾寫快。后二句卻以船工懶怠，蕩舟呆板極寫其怠慢持穩(wěn)。

灘勢既險又奇，變幻莫測，舟人卻又如此弄舟，這似乎很不協(xié)調，也不合一般常規(guī)。至此，我們不能不為舟中的詩人擔憂，為詩人捏一把汗。不過我們似也不必過于杞人憂天，君不見詩人同樣沉穩(wěn)，無絲毫慌張神情!其實，詩人如此敘寫，卻是在為下文作過渡鋪墊，此謂明修棧道，暗度陳倉。

“卻見”二句，筆勢順轉而下，不再寫速，改寫遲緩。逆水行船，不進則退，本為行水一般常識，但在清浪灘中，情勢恰非如此。“卻見上水船，去速勝于我”，正是此種情態(tài)。至此也可見出，前面所寫疾速，乃為局部，非是全局。清浪灘地形奇險復雜，舟行其中，雖是水流后涌，卻又有險灘前阻，下水行船，較之上水，更多困難，湍流所激，非但無益行舟，只能增加舟行難度。此等情勢，上水行船，自然較下水更為方便。這里還有一層內涵，所謂上水快于下水，另有詩人的心理因素作用。舟行下水之中，既慢且險，自不如上水安穩(wěn)，心理上的錯覺更使詩人感覺自己所乘小舟行走的緩慢，在此二句詩中，同樣也具有刻畫灘勢奇險的作用。

“入舟”二句點出了詩人這次下灘之行的時間長久，也有暗示舟行其中，行速緩慢的意思。同時，句中也揭示了此時詩人焦躁不安的心理。

在漫長多險的灘中行舟，忽疾行如飛，忽緩如滯留，忽上巖灘，忽下深流，詩人一根敏感的心靈琴弦，不時地被撥動挑起，心提膽跳，難以寧靜，連日來緊張的舟中生活，令詩人在情緒上受盡了煎熬折磨，“費日”二句，正是詩人這一心理感受的表現(xiàn)。

度過了十多個不安的日日夜夜，經(jīng)歷了艱險的漫長歷程，終于到了灘頭。一顆不得平靜的心平穩(wěn)了下來，不再受提心吊膽的磨難，詩人卻又反覺百無聊賴。漫漫長夜，何以消遣?詩人撿起了詩筆，“寫詩強伴和”，以詩排遣無聊，即為此詩所作的緣由。

整首詩中，詩人刻畫清浪灘奇險形勢，逼真?zhèn)魃瘢┟钗┬ぃm為詩筆，卻如畫工。詩中所表現(xiàn)的詩人行舟灘上的復雜心緒，入木三分，淋漓盡致。詩人妙手巧用正筆反筆、明比暗喻、比照烘托等多種技巧，狀難寫之景如在眼前，達到了呼之欲出的審美效果，這顯然是一首藝術上較為純熟的詩作。