小女兒非敢胡爭辯，

告娘親恕孩兒實不相瞞。

俏哥哥扯住唬得心驚戰，

吃交杯紅了臉，

俏冤家搶去簪。

一陣昏迷，一陣昏迷，

娘，我也顧不得青絲纂。(又)

——明·龔正我輯《時尚古人劈破玉歌》

這組民歌采用新鮮活潑的母女問答的形式，把人物的心理和情態，皆描繪得頗為生動有趣。

娘問女答，共寫了兩個回合。第一個回合，是發現女兒有偷情行為，娘進行責問，女兒以巧妙的回答，為自己的行為作了辯護。第二個回合，娘進一步揭穿女兒的狡辯，女兒便只有老老實實承認與情人幽會的經過。

妙在通過這兩個回合的母女問答，不僅有引人入勝的波瀾曲折，而且更加突出了母女兩個人物的性格：機靈的女兒終究瞞不過精明的母親。從人物的對話中，使人物的形象活潑如見。如第一個問答，母親劈頭就罵：“小賤人生得自輕自賤”，便突現了母親那氣憤的口吻、嚴厲的聲態和兇狠的面目。接著連續追問了五個問題： “娘叫你怎的不在跟前?原何唬得篩糠戰?因甚的紅了臉?因甚的吊了簪?為甚的緣由，甚的緣由，兒，揉亂了青絲纂?”青絲纂，指頭發髻。這種連珠炮式的責問，不僅進一步突出了母親那氣憤、嚴厲和兇狠的神情，而且從她所追問的問題中，又活畫出了站在她面前的女兒那種膽戰心驚、臉紅害羞和披頭散發的極為慌張、尷尬的形象。

女兒盡管極為慌張和尷尬，然而她并沒有被母親這種連珠炮式的責問所嚇倒，而是表現得非常敏捷、機智和勇敢。她迅即對母親的責問作了相當巧妙、得體的答辯： “苦娘親非是我自輕自賤。娘叫我一時不在跟前，因此上走將來得心驚戰。搽胭脂紅了臉，耍秋千吊了簪，墻角上攀花，角上攀花，娘，掛亂了青絲纂。”這“苦娘親”一聲呼喚，就如聞其聲，如見其情。接著對娘提的五個問題，一一作了回答，并且回答得皆能自圓其說，聽上去似乎合情合理，簡直無懈可擊，顯示出這個女兒真是機靈極了!

然而，俗話說得好，強中更有強中手。她那精明的母親卻沒有被機靈的女兒蒙混過去，當場就揭穿女兒是在狡辯。她說：“小賤人休得胡爭辯，為娘的幼年間比你更會轉灣。”會轉灣，即機智靈活，隨機應變。這真是有其女，必有其母。女兒的機靈是跟母親學來的，而母親的精明、老練，畢竟終勝女兒一籌。她當即將實情道破： “你被情人扯住心驚戰，為害羞紅了臉，做表記丟了簪，云雨偷情，云雨偷情，兒，弄亂青絲纂。”表記，指給情人的信物。云雨，宋玉《高唐賦序》稱，楚王夢與神女在高唐幽會，神女自謂“旦為行云，暮為行雨。”故舊稱男女歡會為“云雨”。這位母親對她女兒的所作所為，是如此地了如指掌，洞察肺腑，可見她的精明，令人不能不嘆服。

母親既然已經將事實真相道破，再要隱瞞，那就弄巧成拙了，在這種情況下，女兒不得不供認：“小女兒非敢胡爭辯，告娘親恕孩兒實不相瞞。”這兩句就使我們如同耳聞目睹了她那既申辯又祈求的聲態和神情。接著她便如實陳述：“俏哥哥扯住唬得心驚戰，吃交懷紅了臉，俏冤家搶去簪，一陣昏迷，一陣昏迷，娘，我也顧不得青絲纂。”吃交杯，指舊俗婚禮中新婚夫婦互換酒杯飲酒。宋王得臣《塵史》下《風俗》： “古者婚禮合巹，今也以雙杯彩絲連足，夫婦傳飲，謂之交杯。”讀了她這段陳述，使我們仿佛身歷其境，看到了她與情人幽會時的那種膽戰心驚的心理，紅臉害羞的面貌，搶簪子為表記，互相逗趣調情的動作，以及親昵歡會得“一陣昏迷”， “顧不得”頭發髻散亂的情態。

上述四則一組的問答對話體民歌，被譽為是中國俗文學史上“極罕見的漂亮文字。”(鄭振鐸《中國俗文學史》)其“漂亮”在于：一是采用母女問答、對話的形式，給人以新鮮、獨創、生動、活潑的美感;二是情節曲折，波瀾起伏，富有吸引力;三是塑造了母女兩個性格鮮明的藝術形象，母親由明知故問到揭穿真相，女兒由掩飾隱私到坦白自招，篇幅雖然很簡短.但卻展現了人物性格各自所特有的不同層面，不僅給人以形象的生動感，而且給人以人物性格的深邃感;四是語言具體而不瑣碎，俏皮而不輕佻，直率而不淺薄，給人以既樸實無華，又新鮮有趣的美感。