詩詞鑒賞《蘇軾·水龍吟》次韻章質(zhì)夫楊花詞^①

蘇軾

次韻章質(zhì)夫楊花詞^①

似花還似非花、也無人惜從教墜^②。拋家傍路，思量卻是，無情有思^③。縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢隨風(fēng)萬里，尋郎去處，又還被，鶯呼起^④。

不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴^⑤。曉來雨過，遺蹤何在，一池萍碎^⑥。春色三分，二分塵土^⑦，一分流水。細(xì)看來、不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚。

【鑒賞】 此詞為借柳絮擬人抒情的詠物之作。大約作于哲宗元祐二年(1087)，蘇軾與章質(zhì)夫同在汴京為官時(shí)。

詠物詞，貴在既出物之形態(tài)，而又別有所寄，即應(yīng)在不即不離之間。蘇軾這首詞，明詠楊花，暗詠思婦，更隱然寄托了身世坎坷淪落的寂寞幽怨。王國維 《人間詞話》 稱： “詠物之詞，自以東坡 《水龍吟》 最工。”

上闋起句 “似花還似非花”，以寫意的筆致寫出柳絮的特性與命運(yùn)： 柳絮名為 “楊花”，暮春時(shí)與群芳一起飄落，成為撩人一景，但群芳有人愛惜，柳絮卻是任其墜落。這一傳神描寫既寫出楊花的特點(diǎn)，而又隱含思婦的處境，為寫人言情留下了許多空間。“非花” 一詞，更是提醒讀者詞作并非著力于描花，而更注目于詠懷。“拋家” 以下，寫楊花飄落，如棄婦無歸。以擬人手法將楊花喻為傷春思婦，又以女性情態(tài)描摹柳絮的盈盈之態(tài)，浪跡天涯的無情楊花有了人之情思，柔腸百結(jié)的思婦更顯縈損之態(tài)。花人合一，相互輝映，凄涼欲絕。“夢隨” 數(shù)句，楊花紛紛墜地時(shí)而隨風(fēng)上揚(yáng)飄舞不定的姿態(tài)，恰似思婦夢隨郎君心意決絕，卻被鶯呼起只剩空虛悵惘。思婦之神，楊花之魂，盡皆表達(dá)得出神入化。

下闋將無限幽恨一筆蕩開，轉(zhuǎn)而以 “落紅難綴” 之恨引出落花飄零以陪襯楊花，由筆傳情，更深沉地寫出楊花委塵的無限悲恨。“曉來雨過”，楊花也當(dāng)如落紅一樣，花落形銷，魂亡無跡。思量、情思、追尋都被雨打得無影無蹤。相傳楊花落水會化為浮萍，“一池萍碎”，既是對楊花飄落之后的傳神描寫，著一 “碎” 字又似思婦破碎的心。“春色三分” 又將 “西園落紅” 帶入，落花飄零，再難尋覓，惜春之情，對此塵土流水而更增傷感。結(jié)句 “細(xì)看來，不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚”，將飄零楊花與思婦情思綰結(jié)一處，那濕淋淋似淚的楊花，恰似思婦的點(diǎn)點(diǎn)清淚。物與人，景與情交融一體，達(dá)到渾化無跡之境。

全詞意象朦朧，明詠楊花，暗詠思婦，離形取神，從虛處摹寫，筆致輕靈飛動，抒情幽怨纏綿。此詞一出，超出當(dāng)時(shí)章質(zhì)夫已經(jīng)名聲頗大的原作。后人認(rèn)為蘇詞更似原作，章詞倒似和作。