李涉

江城吹角水茫茫，曲引邊聲怨思長。

驚起暮天沙上雁，海門斜去兩三行。

潤州，隋開皇十五年(595)置，以州東有潤浦得名，治所在延陵。唐改丹徒，即今江蘇鎮江市。角，古樂器名。出于西北地區游牧民族。《晉書·樂志》：“胡角者本以應胡笳之聲，后漸用之橫吹，即胡樂也。”首句展開一幅天宇寥廓，暮色蒼蒼、江水茫茫、角聲哀厲的場景。詩題《全唐詩》一作《晚泊潤州聞角》。在如此廣闊的背景下，晚泊之人目之所見，耳之所聞，是一片凄清愴涼。景中含情，已透紙面。次句由暗轉明：“曲引邊聲怨思長。”前四字對角聲再作皴染，它哀怨凄涼，如邊塞悲涼之聲悠悠不絕。從上下句看，邊聲指角聲。本來邊聲應為邊塞所獨有，總指一切帶有邊地特色的音響：人喊、馬嘶，如李陵《答蘇武書》所云：“側耳遠聽，胡笳互動，牧馬悲鳴，吟嘯成群，邊聲四起。”宋人范仲淹《漁家傲》：“四面邊聲連角起。”“邊聲”包括有角聲，但并不就是角聲。這里用“邊聲”更會使人興起“涼秋九月，塞外草衰”深一層的凄涼意識。“江城”《全唐詩》作“孤城”，那么大漠窮秋、孤城落日的景象又會涌上心頭。這樣“怨思長”既真實可信，也使讀者得以馳騁想象了。這一切，是由于詩人巧妙地運用景物的烘托渲染的緣故。

古人論詩謂“絕句以第三句為主，須以實事寓意，則轉換有力，涵蓄無盡”(吳訥《文章辨體序說》引宋人周弼語)。本詩第三句正應此說。吹角之聲固可“驚起暮天沙上雁”，這是“實事”。但詩人這樣寫不在雁之是否會“驚起”，而是另有“寓意”：雁聞角聲尚“驚起”，其聲之哀厲可見，那么，人何以堪!妙在詩人不直說，而讀者又可以言外見之。李益《夜上西城聽梁州曲二首》其二：“鴻雁新從北地來，聞聲一半卻飛回。金河戍客腸應斷，更在秋風百尺臺。”前二句造意與本詩第三句相似，但接以直述其情，而不如本詩之“涵蓄無盡”，且一結“海門斜去兩三行”，更使人“清廟之瑟，一唱三嘆”，而覺其言有盡意無窮了。海門，論者或據《鎮江府志》：“焦山東北有二島對峙，謂之海門。”或謂：縣名，在江蘇省南部，長江北岸。其實這里可看作指鎮江以東江面，長江東流入海，至此江門愈廣，且巳近海，故稱海門。元人薩都刺《贈彈箏者》：“銀甲彈冰五十弦，海門風急雁行偏。”用“海門”既狀雁行成陣聲勢，也暗示箏聲音域遼闊，清音嘹亮。“海門斜去”，飛向了遼闊的東南海域，距潤州遠了，遠了，距詩人的家鄉洛陽何嘗不更遠，更遠了!故里既不得歸，連雁傳書也不可能了。詩人曾因事謫康州(治所在今廣東德慶)，此詩或作于遷謫途中。

詩破題即言“吹角”，它貫穿始終。前二句借常見常聞也最具有特征的景物，“渲染烘托，妙奪天工”(方薰《山靜居畫論》)。后二句用不言人而言雁的所謂“不犯本位”的寫法，更深一層傳出人的怨懷。但無論景中寓情(首句)，徑直抒情(次句)，或借物抒情(三、四句)都音韻悠長，情思綿邈，無愧為博士(李涉曾為太學博士)集中的“高調”之作。