賀知章

少小離家老大回，鄉音無改鬢毛衰。

兒童相見不相識，笑問客從何處來。

離別家鄉歲月多，近來人事半消磨。

惟有門前鏡湖水，春風不改舊時波。

賀知章在武則天證圣年間(695)中進士，此之前他就已離開了家鄉。天寶三年(744)，他請求辭去朝廷官職，返回故鄉越州永興(今浙江蕭山)，時已八十六歲。《回鄉偶書》七絕二首，抒發了他回鄉后的無限感慨。

第一首所描繪的是剛剛回到家鄉的情景。雖有久客傷老之嘆，但主調是抒發自己返鄉的喜悅之情。生動新穎，富有濃郁的生活情趣。

首句“少小離家老大回。”“少小”離家“老大”還鄉，句中自對，概括寫出了數十年客居京華的事實，其中隱含了一個極久的“久”字。下面所寫，由此生發出來。“鄉音無改鬢毛衰”，衰，音(cuī)催，即疏落的意思。它承上句，具體寫出“老大”之態。“少小離家”時風華正茂的青春紅顏早已不復存在，如今“老大”，唯見鬢毛疏落，相貌大改。至今未變的，只有滿口的家鄉口音而已。詩人以不變的“鄉音”，映襯了大變的“鬢毛”，在變與不變對比之中，形象地抒發了自己對故鄉感情久而愈深、老而彌篤的親切情懷。

三、四句，詩人筆鋒一轉。由常語式的自我敘寫，插入一個兒童笑問的情節，從自己的對面——故鄉對自己的反映寫出，使詩變得活潑曲折、生動有趣。由于久別故鄉，從沒見過面的故里兒童們，竟將自己當成了遠方來客，親切而又有禮貌地加以訊問：“笑問客從何處來”，這是極為精采的一筆。稍加想象，那富有戲劇性的場面、人物的語氣神態，都栩栩如生地展現在目前。而與鄉人相見時驚喜的氣氛和反主為賓、久客傷老的無限感慨亦自可想見。這種出人意料、而又在情理之中的情景，真切而有含蘊，十分巧妙地表達了許多同等經歷的人所具有，卻又難以恰如其分地表達的心情，具有很強的感染力，給人留下深刻的印象。

在久客不歸的漫長歲月里，和自己本身在不覺中發生了巨大變化一樣，故鄉的人事也必然有著許多的變化。第二首便抒寫了對家鄉情況有所了解之后的人事滄桑之感。可看作是第一首的續篇。

“離別家鄉歲月多”與前首“少小離家老大回”同樣，也強調了一個“久”字，再次言明一切感慨皆由此引出。接下來一句順勢轉為對人事的議論：“近來人事半消磨”。這句看似抽象、客觀，實際上卻包含了許多令人感慨萬千的具體內容。鄉人的婚喪嫁娶，親朋的榮辱沉浮、同輩的“訪舊半為鬼”以及由此而引起的種種嗟嘆，無不包蘊于其中。十分簡括、凝練，給人以許多的聯想。

三、四句筆墨蕩開，借自然景物襯托了人間世事。鏡湖，在今浙江紹興會稽山之北麓。賀知章一生仕途順利，告老還鄉時，玄宗親將鏡湖一曲賜予。然而，這里詩人抒發的不是“衣錦還鄉”的喜悅自得。他面對春色之中水波一如幾十年前的鏡湖，心頭涌起的竟是一種“物是人非”之感。于是“惟有門前鏡湖水，春風不改舊時波”非常自然地流諸于筆端。詩人以不變襯大變，以“不改舊時波”反襯出了“人事半消磨”，又用“惟有”二字加以強調，進一步使之形成鮮明強烈的對比。它告訴人們，除湖波之外，昔日的村貌人事，幾乎都已變化殆凈了。雖為寫景，實則寫人，寫的是對人生無常的嗟嘆和感慨，對故鄉的一切關懷無不包含其中。雖淡淡道來，感情卻十分豐富復雜。與第一首比較，它較為深沉，調子不再那么輕快。

這兩首詩除具有語言樸素，含蘊豐富的特點之外，其優長還在于它的高度凝練概括。從“少小”而去，到“老大”而回，其間歲月悠久。詩人幾十年的境遇、幾十年對故鄉的思念、回鄉后與親人相逢的喜悅以及離別幾十年家鄉的種種變化，本來可記的內容極多，但詩人卻將這些具體而繁雜的內容統統舍棄掉，而緊緊抓住一個最令人觸目驚心的“改”字，第一首說“鄉音無改”第二首說“春風不改”，皆是以不改來襯托“改”，強調“改”，這不僅沒有損害它的藝術感染力，反而使詩包蘊更加豐富，情感更加典型、突出，說出了久別故鄉之人最強烈最真切的感受。因而它能使更多的讀者從中獲得深刻的共鳴。