鄭谷

白頭波上白頭翁，家逐船移浦浦風。

一尺鱸魚新釣得，兒孫吹火荻花中。

鄭谷的七絕，多用白描手法，清新自然，絕少用典，亦無生字僻詞，最能反映出其詩歌的主要藝術風格。

“白頭波上白頭翁，家逐船移浦浦風。”第一句連用兩個“白頭”，不僅使描寫的形象具有鮮明的色彩，而且將波“頭”即淮水翻起的浪花與漁翁白發這兩種本不相干的事物聯系在一起，想象十分巧妙。漁翁以船為家，吃住都在船上，因而是“家逐船移”，隨風飄泊不定。到了黃昏，便將船就近停泊在水濱。鄭谷在詩中喜用疊字，這與其長期生活于南方，受當時南方俗體詩的影響有關。試看其另一首七絕：“移舟水濺差差綠，倚檻風搖柄柄香。多謝浣紗人不折，雨中留得蓋鴛鴦。”(《蓮葉》)又如：“閑立春塘煙澹澹，靜眠寒葦雨颼颼。漁翁歸后汀沙晚，飛下灘頭更自由。”(《鷺鷥》)本詩的一、二句，也是同樣如此。這種疊字句式的運用，不僅使其詩歌產生一種音樂的流轉之美，讀來瑯瑯上口，而且具有南方民歌的某種特色。

“一尺鱸魚新釣得，兒孫吹火荻花中。”如果說，上兩句攝取的是遠景，這兩句則取的是近景;上兩句是泛寫，這兩句則是抓住一個典型的生活場景來特寫。傍晚時分，漁人辛勤勞作了一天，準備休息了。漁船停靠在岸邊，開始做晚飯。那么，下飯菜在何處呢?漁家自然是靠水吃水。瞧!那剛剛釣到的一尺長的鱸魚，還活蹦亂跳呢，味道絕對鮮美!兒孫們忙忙碌碌，正在將荻花堆攏在一起吹火，準備舉火造飯。可以想見，此時，也正是漁翁最愜意的時候。或許，他正悠然依靠著船篷，眼看著兒孫們在岸上忙碌、嬉戲，享受著這難得的天倫之樂呢。詩人雖然是寫“淮上漁者”，卻并不去具體描寫他們的日常打魚生活，而是抓住這一稍縱即逝的場面及時加以刻畫，從而將漁家的野趣、漁家的歡樂表現得淋漓盡致。

如同詩中所描寫的對象，這首詩的語言也十分質樸自然，不用典故，不事雕琢，詩風顯得清新活潑，明白暢曉。北宋祖無擇《鄭都官墓表》云：“(谷)《云臺編》與外集，凡四百篇，至今行焉。士大夫家暨委巷間教授兒童，咸以公詩，與六甲相先后。蓋取諸辭章清婉明白，不狎不野故然。”從本詩及前引另幾首七絕看，的確如此，有自己的精神面目，異于晚唐諸家而自領一隊。紀昀稱其“固亦足為晚唐之巨擘矣”，并非虛譽。