鄭谷

亂飄僧舍茶煙濕，密灑歌樓酒力微。

江上晚來堪畫處，漁人披得一蓑歸。

此詩系谷名作，不僅為時(shí)人諷詠，谷也頗為自許，詩中有“愛予風(fēng)雪句，幽絕寫漁蓑”之句(《予嘗有雪景一絕為人所諷吟段贊善小筆精微忽為圖畫以詩謝之》)。

從詩題看，是詠雪景，但全詩卻始終未現(xiàn)一“雪”字。首聯(lián)為一工對，先形象地刻畫出大雪紛揚(yáng)的景象：“亂飄僧舍”、“密灑歌樓”，使人如同親睹那雪花漫天飄舞、洋洋灑灑的奇觀。“亂”、“密”二字，不僅對仗工穩(wěn)，而且體物十分工切。惟其有風(fēng)，故雪花才能“亂飄”;惟其急驟，故雪花才能“密灑”。這樣少見的大雪，不僅濡濕了僧舍的茶煙，使其難以裊裊上升，而且使歌樓上的酒客憑借酒力也無法御寒。夸張地描寫出大雪驟降而使氣溫嚴(yán)寒之狀。

如果說，首聯(lián)是著意刻畫雪花在空中飄舞紛飛之景，那么，尾聯(lián)則寫的是雪花著地后隨物賦形之觀。在第三句中，詩人雖只說“江上晚來堪畫”，沒有著筆形容，但讀者卻自然能夠想象到如此的動人畫面：日暮時(shí)分，皚皚雪花已覆蓋了整個(gè)大地，萬籟無聲，纖塵不染，除了水波粼粼的江面，一切都銀裝素裹，顯得那樣潔白晶瑩，那樣妖嬈可愛。就在這樣清幽的畫面中，突然駛現(xiàn)出一條小船，咿咿呀呀的槳聲劃破了靜謐。原來，是一個(gè)遲歸的漁人，身披積雪染白的蓑衣，滿載捕撈的魚鮮回來了。這種精心的藝術(shù)處理，不僅使整個(gè)畫面具有生氣，動靜得宜，而且使其顯得更加“幽絕”可愛。

這首詩，不僅當(dāng)時(shí)，而且在后世也很有影響。如北宋柳永詞《望遠(yuǎn)行》內(nèi)云：“亂飄僧舍，密灑歌樓。迤邐漸迷鴛瓦。好是漁人，披得一蓑歸去，江上晚來堪畫。”數(shù)句全由此詩化用而來。蘇軾《謝人和前篇》(指王安石和其《雪后北臺書壁》之作)中，亦有“漁蓑句好真堪畫”句。至元鄭光祖雜劇《倩女離魂》的《調(diào)笑令》曲詞中，還有“看江上晚來堪畫”之句。宋人自蘇軾后，多以“淺俗”、“格卑”之語貶抑谷作，對此詩則尤加排擊，實(shí)非公允。平心而論，此詩亦具有北宋祖無擇所言“清婉明白、不狎不野”的特色，不得以“俚俗”目之。黃叔璨曾評其尾聯(lián)云：“分明一幅漁家樂圖。”(《唐詩箋注》)銀裝世界，粉砌乾坤，江際歸舟，披蓑漁人，確實(shí)稱得上是詩中有畫。無怪唐人當(dāng)時(shí)即十分欣賞，不僅加以諷吟，而且還要將這種“幽絕”的景致繪入圖畫。