劉攽

一雨池塘水面平，淡磨明鏡照檐楹。

東風(fēng)忽起垂楊舞，更作荷心萬(wàn)點(diǎn)聲。

這首詩(shī)寫雨后池上的景色，如同一幅清麗淡雅的水墨畫，表現(xiàn)了詩(shī)人清幽閑靜的心理感受。

詩(shī)的前兩句寫雨后池上的靜景。一場(chǎng)春雨過(guò)后，紛亂的池塘恢復(fù)了平靜，魚沉池底，水波不興。池面好似一面輕輕磨拭過(guò)的鏡子，清澈明靜，映照著池塘邊的屋宇。這是一個(gè)多么靜謐的世界。這里，詩(shī)人先以“一雨池塘”點(diǎn)題，然后，巧以明鏡為喻，著力畫出了風(fēng)停雨歇之后池塘的“平”和“明”。唐人多以“平”寫水，如“平湖一望上連天”(張說(shuō))、“八月湖水平”(孟浩然)、“潮平兩岸闊”(王灣)、“八月長(zhǎng)江去浪平”(崔峒)等。從語(yǔ)義和意象上看，“一雨池塘水面平”，似從“八月湖水平”化出，但劉攽的這個(gè)“平”，還含有雨停風(fēng)波定的意思，寫出雨后池塘動(dòng)后之靜的特定情景，所以不落俗套。唐人也多以“鏡”喻水，如“天鏡落湖中”(宋之問(wèn))、“淡掃明湖開(kāi)玉境”(李白)、“潭面無(wú)風(fēng)鏡未磨”(劉禹錫)等，但劉攽沒(méi)有停留在以鏡喻水上，他的“明鏡”竟又照出了池邊的“檐楹”，這又是超越前人之處。

詩(shī)的后兩句筆鋒一轉(zhuǎn)寫動(dòng)景。忽然之間，東風(fēng)驟起，打破了池面的靜謐。池邊萬(wàn)條垂地的綠楊隨風(fēng)飄拂，好似綠衣仙子婆娑起舞，這已令人賞心悅目了。那荷葉上清圓欲滴的雨珠叮叮咚咚地滾來(lái)滾去，綠楊起舞點(diǎn)點(diǎn)水珠又灑落在荷葉之上，滴滴入韻，聲聲入耳，更令人如聞仙樂(lè)。唐詩(shī)亦有寫荷葉雨珠的名句，如“風(fēng)吹竹葉休還動(dòng)，雨點(diǎn)荷心暗復(fù)明”(元稹)，“湘妃雨后來(lái)池看，碧玉盤中弄水晶”(郭震)，它們只是寫了荷葉雨珠的形態(tài)，而劉攽卻另辟蹊徑寫其聲響。且與“垂楊舞”相配。荷珠伴奏，垂楊起舞，生機(jī)盎然，妙趣橫生。真是別開(kāi)生面。

詩(shī)人體察入微，筆融細(xì)膩，截取了最富有情趣的鏡頭，寫出了池塘里大動(dòng)之后的靜景，和微風(fēng)吹來(lái)后變靜為動(dòng)的妙境。詩(shī)情畫意正在這靜與動(dòng)剎那間的變化之間。與這清麗優(yōu)美的畫面相應(yīng)，詩(shī)人用語(yǔ)清新曉暢，字字如荷葉雨珠，晶瑩圓潤(rùn)，流轉(zhuǎn)自如。

宋人絕句鮮有如唐人絕句輕靈飛揚(yáng)者，劉攽的《雨后池上》可為一例。