胡令能

日暮堂前花蕊嬌，爭拈小筆上床描。

繡成安向春園里，引得黃鶯下柳條。

此詩詩題《全唐詩》作《觀鄭州崔郎中諸妓繡樣》，與詩意更切。繡幛，即刺繡屏風。床，指繡架。繡樣，即繡工繡花時依據的實物，亦即取樣的對象。首句除點明時間(日暮)、地點(堂前)之外，著重在寫繡樣之美即“花蕊嬌”，為后文寫繡幛之美留蓄地步。你看，繡樣已經嬌美異常了，繡工能繡出它的本來樣子，能超過它嗎?這給讀者留下一個疑問。第二句該寫如何刺繡了，不料卻沒有寫，只寫了描樣;而且也沒有寫如何描，只突出了諸妓爭描的情狀。著一“爭”字，境界全出，將諸妓爭能奪巧的神態活脫紙上。接用一個“拈”字，拈者用二指夾取也，其輕靈之姿自然在其中了。這兩句由靜而動，由物而人，將刺繡的過程全省去了，諸妓繡樣的倩影卻流動欲飛。

然而只有前兩句，沒有后兩句，還不見構思之妙?！袄C成”兩句一意貫穿，極狀新繡花枝之逼肖，說是把繡成之屏風安放在春園里，竟惹得黃鶯也飛下柳條來了。一個“春”字，也下得十分貼切。因為只有春園，才給人以百花競艷的圖象;唯因百花競艷，才顯出繡幛的以假亂真，以假奪真。讀到這里，我們才明白為什么詩人在首句著意渲染了作為繡樣的花蕊的嬌，為什么略去刺繡過程而專注于諸妓爭繡的情狀——原來全是為給諸妓刺繡藝術的巧奪天工留蓄地步的。

金圣嘆在批《西廂記》時曾說：“夫亦嘗觀于烘云托月之法乎?欲畫月也，月不能畫，因而畫云。畫云者意不在于云也，意不在于云者，意因在于月也。然而意必在于云焉。于云略失則重，或略失則輕，是云病也，云病即月病也。……于云輕重均停，又無紋痕潰如微塵，望之如有，攬之如無，即之如去，吹之如蕩，斯云妙矣?！痹泼顒t月妙，云之有無去蕩，正是月之倩影婆娑，此詩之妙，約在于斯。