《張元干·石州慢》愛情詩詞原文與賞析

寒水依痕，春意漸回，沙際煙闊。溪梅晴照生香，冷蕊數枝爭發。天涯舊恨，試看幾許消魂? 長亭門外山重疊。不盡眼中青，是愁來時節。情切。畫樓深閉，想見東風，暗銷肌雪。辜負枕前云雨，尊前花月。心期切處，更有多少凄涼，殷勤留與歸時說。到得卻相逢，恰經年離別。

本詞是作者晚年離鄉思歸之作。在冬去春來，大地復蘇的物象中，寓寄著詞人內心的深沉意念。

起筆“寒水依痕”一句，點出了初春的時節，但這是運用杜甫的成句。杜甫《冬深》：“花葉惟天意，江溪共石根，早霞隨類影，寒水各依痕。”后二句化用杜甫《閬水歌》“正憐日破浪花出，更復春從沙際歸”的詩意。這里融詩景入詞境，另有一番氣象，而著一“漸”字，更使溪水下落的痕跡增添一股新的活力。詞人從沙際迷茫開闊的景象中，感受到蓬勃生機的和暖的春意。“溪梅”二句用特寫手法刻畫報春的信息——梅花的開放。在和煦的陽光下，溪邊梅樹疏落枝條下綻開出朵朵花苞，散發出誘人的清香。這是冬去春來的美好象征，然而這并不能引起詞人心靈的歡悅，相反地萌出離愁與苦恨。“天涯”以下數句，由寫景轉入抒情。“舊恨”二字，揭示出詞人心中郁積著無限的離愁別恨。“銷魂”是用江淹《別賦》：“黯然消魂者，唯別而已矣! ”這里用設問的句式領起下文。“長亭”以下三句，進一層鋪寫銷魂的景色。在那長亭門外，詞人極目所見，映入眼簾的唯有望不到盡頭的重重疊疊的青山。連綿起伏的山巒，猶如心中無窮的愁緒，正是“吳山點點愁”。春日的景象，成了犯愁的時節。

下片換頭“情切”二字，承上轉下。詞人宕開筆力，由景物描寫轉而回憶昔日夫婦之情。如今雖然離別遠行，但綿綿情思卻是割舍不斷的。“畫樓”以下三句，虛景實寫，設想閨人獨居深樓，因日夜思念丈夫，久盼不歸，形體漸漸地消瘦下去。緊接著“枕前云雨”，借用典故以寫夫婦情意。宋玉《高唐賦》序中說，楚王夢中與神女相會高唐，神女自謂：“旦為朝云，暮為行雨，朝朝暮暮，陽臺之下”。后指男女歡合。這與下句“尊前花月”，都是寫夫婦間甜蜜的共同生活。但因為離別在外，枕畔之歡，尊前之樂，都虧負了。詞人內心所殷切盼望的，是回來與親人相見，訴說在外邊思家時心底的無限凄涼情味。“心期切處”三句所寫，是自己身邊的離愁，與上“畫樓”三句寫家里人的別恨形成對照。彼此愁恨的產生，同是由于“辜負”兩句所說的事實而引起。這樣雖是分寫雙方，卻渾成一體，詞筆前后回環呼應，十分謹嚴細致。歇拍“到得卻相逢，恰經年離別”，緊承上句“歸時”。言到得歸來重見，已是“離別經年”了。言下對于此別，抱憾甚深，重逢之喜，猶似不能抵銷者。寫別恨如此強調，宋詞中亦少見，當非無故。

這首詞作由景入情，脈絡分明，從表象上看，似乎抒寫夫婦間離愁別恨，但詞中運用比興寄托，確實寓寄著深一層的時代意念。《蓼園詞選》中說：“仲宗于紹興中，坐送胡銓及李綱詞除名。起三句是望天意之回。‘寒枝競發’，是望謫者復用也。‘天涯舊恨’至‘時節’，是目斷中原又恐不明也。‘想見東風消肌雪’，是遠念同心者應亦瘦損也。‘負枕前云雨’，是借夫婦以喻朋友也。因送友而除名，不得已而托于思家，意亦苦矣。”

自常州詞派論詞強調寄托以來，后世評詞者往往求其有無寄托。從張元干后期壓抑不平的身世來看，在南宋朝廷屈辱求和，權奸當道而主戰有罪的險惡的社會環境里，他的內心有著難以明言的苦哀，故詞中“借物言志”，寄意象外，黃蓼園所云并非純為主觀臆斷，但如此分解而落到實處，恐怕就難免有穿鑿之嫌了。