(宋)辛棄疾

鷓鴣天·代人賦

陌上柔桑破嫩芽，東鄰蠶種已生些。平岡細草鳴黃犢，斜日寒林點暮鴉。山遠近，路橫斜，青旗沽酒有人家，城中桃李愁風雨，春在溪頭薺菜花。

這首著名的江南農村風俗詞，是作者被罷官后家居上饒帶湖時期的作品。從詞題《代人賦》可知，此詞創作動機似為安慰別人，但實則是詞人閑居自慰。黑格爾曾指出，詩人往往“按照內容活在主體情感中的樣子來表現它。”(《美學》)第三卷)我們透過全詞所傳達的樂守田園、悠閑自得的表層意象，不難藝術地體驗其憂患難消、憤慨不平的內心情懷，審美地發現其超凡脫欲、飄逸豁達的人生態度。這就是全詞的深層意蘊，即詞人“情感生活在空間、時間或詩中的投影。”(蘇珊·朗格《藝術問題》)

“陌上柔桑破嫩芽，東鄰蠶種已生些。”這恰似一組特寫鏡頭。你看，田間路旁的柔嫩桑枝在春風吹拂下，綻出纖細幼芽，淺黃油綠、一派生機。“破”字，動態畢現，傳神入化，讓人呼吸到早春田野的清新氣息。東鄰應季節而生的蠶種開始慢慢孵化。“些”字，洞察入微，栩栩如生，使人深為那些星星點點、蠕蠕而動的小生靈的誕生而高興，感受到造物主的仁慈和恩惠。

如果說上兩句是近處微觀、歷歷在目，那么后兩句則是遠處宏觀、錯落有致。“平岡細草鳴黃犢，斜日寒林點暮鴉。”你看，小黃牛在欄里關了一冬，以枯草為食，如今放牧于平曠的山岡，乍見茸茸遍野、鮮嫩可口的青草，怎能不歡快而得意地發出“哞哞”叫聲，這叫聲使疏淡平靜的畫面變得生動起來，讓人感到大地回春、生機勃發的鄉土氣息。透過這些描寫，我們仿佛窺見到了江南農村男耕女織的淳樸勞動生活，體認到了詞人那種“人生在勤，當以力田為先”的理想旨趣。因而，最后雖然詞中出現斜日、寒林、暮鴉三種灰冷色物象并列，但卻絲毫并不給人以蕭瑟而肅颯的感覺。這是因為：其一，早春寒意、黃昏茫茫與柔桑、嫩芽、幼蠶、細草、黃犢這些充滿生機活力的意象兩相烘托，相反相成，呈現為一幅冷暖配色、境界層深的形象畫面，使人真切地感到冬春交替的季節轉換。透過這種藝術換型，更使人欣喜地相信，襲人的寒意終將消失，風和日暖的春光即將到來。這鮮明的藝術對比，淡化了人們寒冷的感覺。其二，動詞“點”字的妙用，使得境界全出、情趣頓生、寒意消融。它把斜日、寒林和暮鴉三種物象串為渾然一體的藝術系統。烏鴉或飛或棲，遠望恰似墨點。不如此寫，不足以寫出寒林乏葉、斜陽照透、烏鴉點綴畫面歷歷可見之情狀。詞人只著一個常用于繪畫筆法上的“點”字，看似漫不經心，實則精心描繪，使詞境更富詩情畫意。詞人內心輕松愉悅的生活情致和高雅灑脫的趣旨也就迷漫其中，給人以美感了。

下片猶如一組移動著的電影長短鏡頭的搖接，從遠近映襯的山巒，寫到縱橫交錯的小路，又從遠處飄揚的青旗，寫到路旁沽酒的人家。“山遠近，路橫斜。”似乎隨口說出，信步走來，但詞人山鄉間游、怡然自得的情態畢現。遠遠近近的山戀，蜿蜒橫斜的小路，路邊“青旗沽酒有人家。”幾筆一勾，就使人如臨其境。酒店掛青簾為酒旗標志。一個“有”字，具點睛之效，它既透露了詞人準備借酒助興、開懷暢飲的欣喜心情，又打破了一味寫景的單調局面。詩情畫意中揉進了別有風味的酒家活動情致，平添了人間應有的溫馨。這為最后一聯名句作了有力的藝術鋪墊。

“城中桃李愁風雨，春在溪頭薺菜花。”這兩句由鄉村憶及城市，詞意顛倒，融議論與抒情為一體，含蓄有致。將眼前盛開的薺菜花與城里嬌艷的桃李花相對照，寄托幽微，寓意深遠。明人卓人月曾把此首與秦觀的《柳梢青》詞相比，說：“‘春在梨花’，‘春在薺花’，仁見謂仁，智見謂智。”(《古今詞統》卷七)即認為詞的“召喚結構”是與接受者的主觀心態相呼應的。巴拉茲說得好：“上下鏡頭一經聯接，原來潛藏在各個鏡頭里的異常豐富的含義，便象火花似的發射出來。”(《電影美學》)詞人鄙薄桃李之愁風雨，而絕愛薺菜花不畏風雨，顯然自況遭遇，言在意外，極富帶哲理性的反思情韻，也顯示了一種莊重自強的人格精神力量。城中桃李雖然色艷香濃，似把春光占盡，但它們愁風畏雨，經不起吹打；薺菜花雖然樸實無華，但它遍野盛開，蓬勃頑強，充滿生命活力。因此，真正的春意體現在田間溪頭薺菜花之久長和富有生機上。這隱喻著詞人的審美價值觀念。在朝為官，榮華富貴，顯赫一時，但卻朝不保夕，憂心忡忡，猶如經不起風吹雨打的桃李，怎比得上生命力頑強的薺菜花，常開溪頭春不老？詞人借薺菜花的美好形象，作為在野為民的自我寫照，寄寓著一種“精神家園”的真情感受。青山綠水，自由自在的閑適生活，多么令人向往！

全詞結構渾然一體，意境深邃優美，意在言外，頗耐咀嚼，在對農村田園生活的贊美中，深蘊著豐富的時代生活內涵。