風格類·摧剛為柔的宋詞藝術技巧|風格|特點|特征

【依據】 “覷”、“卜”、“才簪”、“重數”，輾轉反側之情，傳神阿堵，語極癡，情極摯。稼軒詞中，此種語實不多覯，真所謂摧剛為柔者。(陳匪石 《宋詞舉》卷上)

【詞例】

祝英臺近

辛棄疾

寶釵分，桃葉渡，煙柳暗南浦。怕上層樓，十日九風雨。斷腸片片飛紅，都無人管，更誰勸、流鶯聲住? 鬢邊覷，試把花卜歸期，才簪又重數。羅帳燈昏，哽咽夢中語： 是他春帶愁來，春歸何處? 卻不解、將愁帶去!

【解析】 宋詞歷來分為婉約、豪放兩派。明代徐師曾 《文體明辨》 中說：“論詞有婉約者，有豪放者。婉約者欲其詞情蘊藉，豪放者欲其氣象恢宏?！彼^詞情蘊藉，是詞的感情細膩低回，精致含蓄，體現出一種陰柔之美; 所謂氣象恢宏，是詞有剛健雄渾的氣魄，闊大高遠的境界，體現出一種陽剛之美。就宋詞的全貌來說，婉約、豪放并不能將其全部概括，就一個作家來說，其風格往往也是多樣化，而非單一的。被推為宋代豪放派代表作家的辛棄疾，既有“金戈鐵馬，氣吞萬里如虎”的豪放風格，也有“昨日春如十三女兒學繡，一枝枝不教花瘦”這樣委婉清麗之作，正如劉克莊 《后村詩話》 所說：“公所作，大聲鞺鞳，小聲鏗鍧，橫絕六合，掃空萬古，自有蒼生以來所無; 其秾麗綿密處，亦不在小晏、秦郎之下?！弊鳛橐粋€愛國詞人，在家國危難之際，辛棄疾積極主張抗金復國，并在詞中抒發了他殺敵立功的豪爽之情。然而昏庸的朝廷并無心抗金，權奸又時時排擠、打擊他，在這樣的政治環境中，詞人便摧剛為柔，將滿腔的忠憤化作纏綿哀怨，以低回含蓄的方式傾瀉心中的不平。這就使得辛詞剛柔并存且互相轉化、交融，呈現出多種風格的統一。他的那首名作 《摸魚兒》(更能消幾番風雨) 就是通過傷春、失寵心情的描繪，抒發了自己遭排擠、受壓抑的痛苦心情，表現了對昏庸朝廷的不滿和對國家前途的擔憂。全詞用比興象征手法，外圓內剛，棉里藏針，矛頭指向了最高統治者。據宋人羅大經 《鶴林玉露》 記載：“詞意殊怨，愚聞壽皇 (孝宗) 見此詞，頗不悅?！毙⒆诨实鄣牟粣?，是他體會到此詞柔中有剛，寓有深意。另一首 《祝英臺近》，詞人也是“斂雄心，抗高調，變溫婉，成悲涼”(清周濟 《宋四家詞選目錄序》)，寓剛于柔，兼有豪放、婉約二家之長，而受到人們的稱賞。

《祝英臺近》 題為“晚春”，描寫了一個思婦傷別怨春的感情。上片“寶釵分，桃葉渡，煙柳暗南浦”，前三句由傷別暗暗過渡到傷春，描繪出思婦的凄涼心境，同時也暗寓著詞人自己被貶后的悲哀，后五句寫思婦的怨春情緒?！芭律蠈訕恰笔且驗槟捍簳r節“十日九風雨”的壞天氣，“怕”字隱含著許多難以言喻的深愁和感傷。接著便鋪寫風雨無情摧殘春光的景象：“斷腸片片飛紅，都無人管”，“片片”見落花之多，令人傷心腸斷。落花而“無人管”，見人情的冷漠，前面再著一“都”字，則人情冷漠至極。人情如此，大可傷悲。“更誰勸、流鶯聲住”，春天的美好在流鶯聲中逝去，原本動聽悅耳的鶯啼變得令人傷慘了。一“更”字加重了感情色彩，思婦的孤獨悲涼更加突出了。短短的幾句，包含了很多層意思，真是一波三折，表現手法高明，極盡纏綿之情。這風雨中“斷腸片片飛紅”的凄涼殘景，就象國家已殘破，再難振舊威，如同詞人自己青春已逝，壯志難酬，思婦的怨別傷春，就是詞人的感時憤世，哀感悱惻中寄寓了強烈的激憤悲哀。

下片 “鬢邊覷，試把花卜歸期，才簪又重數”，寫思婦在憂愁寂寞中，百無聊賴，取下插在鬢邊的花來，數著花瓣卜算著丈夫的歸期?！安拧?、“重”兩字，寫出了她卜花的反反復復，心猿難系，坐臥不寧，盼望丈夫歸來的殷切心理刻劃得非常細膩，情態婉然在目。而這輾轉反側的折騰，正是詞人希望、失望之情交織在心的形象再現，志愿眼看要落空，但總是心不甘，表現出了詞人的癡迷和執著，感情倍顯沉痛。登樓不忍見殘春敗景，卜花又難定歸期，夢中也許能暫忘憂愁吧，但夢境也為愁纏繞，“羅帳燈昏，哽咽夢中語： 是他春帶愁來，春歸何處? 卻不解，將愁帶去!”春天走了，而她的思親之愁依然如故，春的無情映襯出她的多情，傷別怨春的感情被推上了高峰。詞人抑郁，沉重的情懷與思婦一樣，也是持久、深沉的，思婦的 “哽咽夢中語”，是詞人對黑暗現實的譴責，對英雄壯志一籌莫展的感喟，對國家和個人前途滿懷憂慮的悲泣，也表現了詞人身處逆境，心情郁結，但仍堅持理想的英雄本色。低沉中回旋著慷慨悲壯。

整首詞千回百折，細膩傳神，作者不發一句議論，不點明創作本意，只著力刻劃思婦的形象，含蓄婉轉，饒有余味。而暗喻、比興手法的運用，使纏綿悱惻的氣氛中包蘊了深沉悲慨之情，詞人激昂悲壯的剛烈之氣化為秀潤低回的陰柔之美，富有沉郁頓挫的韻致。

陽剛之美與陰柔之美是兩種不同的美，它們各具特征，有不同的審美效果，兩者是對立的。曾國藩說：“大抵陽剛者氣勢浩翰，陰柔者韻味深美; 浩翰者噴薄而出，深美者吞吐而出之。”“陽剛之美曰： 雄、直、怪、麗; 陰柔之美曰： 茹、遠、潔、適。”而多樣統一又是美的一個重要原則，陽剛與陰柔又是統一的，兩者可以互相轉化、匯融。如果剛中有柔，柔中有剛，剛健之中而情韻深長，柔美之中而風骨勁健，詩人的藝術個性和作品，就能象多棱鉆石一樣閃耀著絢麗多采的光輝。

摧剛為柔，是寓剛健于婀娜之中，行遒勁于婉媚之內，將百煉鋼化為繞指柔，使纖細秀潤的柔美神韻中蘊含了強烈宏壯的剛性魄力，給人以多樣統一的美感。清人沈謙在《填詞雜說》 中曾說：“稼軒詞以激揚奮厲為工。至 ‘寶釵分，桃葉渡’ 一曲，昵狎溫柔，魂消意盡，才人伎倆，真不可測?！闭驗?a href="http://www.tenkaichikennel.net/shiji/xinqiji/" target="_blank" class="keylink">辛棄疾能將陽剛陰柔和諧地交融，才能使他的詞豪壯而不流于粗厲的叫囂，而能于豪壯中蘊蓄雋永的境界，凄美而不墮入頹唐的末路，而是在凄美中充沛著一派豪情，從而在宋人詞壇上，唱出了最高亢動聽的曲調。