風格類·渾灝流轉的宋詞藝術技巧|風格|特點|特征

【依據】姜夔《長亭怨慢》“漸吹盡枝頭香絮”麥丈云： 渾灝流轉，奪胎稼軒。(梁啟超 《飲冰室評詞》)

【詞例】

長亭怨慢

姜 夔

予頗喜自制曲，初率意為長短句，然后協以律，故前后闋多不同。桓大司馬云： “昔年種柳，依依漢南; 今看搖落，凄愴江潭; 樹猶如此，人何以堪!”此語予深愛之。

漸吹盡、枝頭香絮，是處人家，綠深門戶。遠浦縈回，暮帆零亂向何許?閱人多矣，誰得似、長亭樹?樹若有情時，不會得、青青如此。日暮，望高城不見，只見亂山無數。韋郎去也，怎忘得、玉環分付?第一是、早早歸來，怕紅萼、無人為主。算空有并刀，難剪離愁千縷。

【解析】所謂“渾灝流轉”，是指詞作的境界壯闊，筆致回環流動。詞自晚唐溫韋以來，風格主要是綺麗婉弱一路的。情感纏綿、筆致曲折的作品固不乏見。姜夔 《長亭怨慢》 抒寫兒女戀情卻能寫得“渾灝流轉”，確實別具一格。

姜夔詞往往配有一個小序，有些不免語意同本詞重復，減少了詞的韻味。但就這首詞來看序同詞卻珠聯璧合，相映成趣。他先講了這首詞的創作方式，然后寫到：“桓大司馬云：‘昔年種柳，依依漢南; 今看搖落，凄愴江潭;樹猶如此，人何以堪!’此語予深愛之。”這里講的桓大司馬指東晉時北征的大司馬桓溫，他曾 “北征，經金城，見前為瑯玡時種柳已皆十圍，慨然曰：‘木猶如此，人何以堪!’攀枝折條，泫然流淚。” (南朝宋·劉義慶：《世說新語》)其人英雄，其語感慨深沉。但這里引言并不是桓溫之言，而是出自北朝周、庾信的 《枯樹賦》，當然庾信的賦化用了桓溫的典故。可見詞人記憶上有些差誤。但這并未影響意思的表達，也不妨礙它的藝術魅力。引句寫柳之依依與搖落江潭對比，本來就有深沉闊大的感慨。以“樹猶如此”為鋪墊襯托“人何以堪”，筆勢更騰轉有力。健筆凌云的庾信文章，本身就“渾灝流轉”，又由于是寫柳樹，折柳贈別念別又是古人習俗，這樣姜夔就以引言的形式把借垂柳抒今昔感、別離情的托物比興的詞意含蓄地暗示于序中了。

上片開始寫春事已深，柳絮漸漸吹盡，柳葉已長得很長，深深的綠樹中掩映著人家門戶。引出比興依托之物——柳，并將春景點染一下，以顯春日正好，而此時離別，尤使人傷懷。此處可見姜夔詞的用筆曲折。下面不直寫離別，寫詞人同戀人別后的回望，遙想戀人所見： 開船以后，風帆搖曳，不知駛向何處。“遠浦縈回，暮帆零亂向何許”這里已顯出意境的闊達。至此詞人詞筆并未向前伸展，而是又折回寫岸邊的垂柳。不言自己離情之苦，卻去寫柳樹的無情、他人離別之苦。遠行的人，詞人聞見多了，誰會象長亭的柳樹對什么都無動于衷呢!“衰蘭送客咸陽道，天若有情天亦老。”(唐·李賀 《金銅仙人辭漢歌》)離人黯然銷魂，柳若有情，怎會這樣青青如故呢?以闐行人之多，足見詞人推及及人之感情的博大。以柳之無情，反襯離人別情之深，可見其詞筆的流轉。此處同序中 “樹猶如此，人何以堪”之句正交相輝映，加深了作品意蘊。抒情至此，已如洪流沖破大壩，渾渾灝灝地開始奔瀉。

下片 “日暮，望高城不見，只見亂山無數。”時間已晚，回望高城已不見，何況城中之人! 高城、亂山無數，景象壯闊，正似詞人心中堆砌的重重離恨、無邊心緒。接著詞人回想起離別時的情景，戀人講：“第一是，早早歸來，怕紅萼、無人為主。”這些揪心語，怎不使遠行的詞人心情更加悲傷呢!“算空有并刀，難剪離愁千縷”最后二句將離恨推向高潮。“并刀”，古代并州出產的剪刀，以鋒利著稱。唐人賀知章 《詠柳》“不知細葉誰裁出?二月春風似剪刀。”詞人將自己剪不斷、理還亂的離愁，同眼前春月裁出的無情的千縷柳條相比而收詞，情感奔涌而又收拾得住，足見筆力。

姜夔詞清剛宛轉，“擬稼軒之豪快，而結體于虛。” (清陳銳：《袌碧齋詞話》)就這首〔長亭怨慢〕而言，它雖未象姜夔贈與辛棄疾的 《漢宮春·次韻稼軒》、《永遇樂·次稼軒北固樓詞韻》 那樣擬辛詞有明顯痕跡可尋。但其小序用桓溫事還是令人聯想到辛詞《水龍吟·登建康賞心亭》 句 “可惜流年，憂愁風雨，樹猶如此”。姜詞 《永遇樂·次稼軒北固樓詞韻》 末二句便是 “問當時依依種柳，至今在否?”至于這首詞寫同情人離別，以柳樹為比興依托，則是同他上承的詞人——北宋末年周邦彥的 《蘭陵王》《柳》 一脈相承的。姜詞句 “遠浦縈回”，便是用自周詞 《蘭陵王·柳》 中句 “漸別浦縈回”。周詞托物起興，筆亦宛轉，“斜陽冉冉春無極”，氣象未始不闊大。但就渾灝流轉之勢而言，周詞似仍不及姜詞。這正是姜夔得之于辛詞處。而他學辛無際可求，正見姜夔善于學習、善于融化之處。北宋時代，賀鑄與蘇軾、秦觀等人交游詞風也深受影響，其詞以健筆寫柔情，介于蘇軾與秦觀之間，雖以婉約為主，亦兼豪放灑漓風致，《橫塘路》 最為其名作。至于《六州歌頭》“少年俠氣”，更是氣象渾灝，直近蘇詞，其中亦有流轉、惜辭氣過狂、不如姜夔更為本色。姜夔能卓然為南宋婉約眾詞人之宗，而賀鑄詞的影響遠較姜夔為小，與此不無關系吧。宋人陳郁講姜夔作品 “筆力足以扛百之斛鼎。”(《藏一話腴》)指出其渾灝處。清人周濟講“白石(姜夔號)脫胎稼軒(辛棄疾號)，變雄健為清剛，變馳驟為疏宕。”(《宋四家詞選序論》)，指出他取法辛詞而融化之處。梁啟超所引麥孺博(即所謂 “麥丈”) 的詞評，正是陳郁、周濟之說的延伸。“渾灝流轉”四字點出了豪放詞風對婉約詞人的影響，對兩大詞風的融合作了理論上的概括，也對填詞擴大境界、開拓思路有著啟發意義。