抒情類·情景自然的宋詞藝術技巧|風格|特點|特征

【依據】古樂府詩云：“今世褦襶子， 觸熱過人家。”“褦襶”，集韻解之云不曉事。余素畏熱，乃知人觸熱來人家，其謂不曉事，宜矣。嘗愛王逐客作夏詞送將歸，不用浮瓜沈李等事，而天然有塵外涼思。……苕溪漁隱曰：“余嘗愛李太白 《夏日山中》詩：‘脫巾掛石壁，露頂灑松風。’其清涼可想也。(魏慶之 《魏慶之詞話》 引《漫叟詩話》 語)

【詞例】

雨中花令

夏 詞

王 觀

百尺清泉聲陸續，映瀟灑、碧梧翠竹。面千步回廊，重重簾幕，小枕倚寒玉。試展鮫綃看畫軸，見一片、瀟湘凝綠。待玉漏穿花，銀河垂地，月上欄干曲。

【解析】宋人傷春、悲秋之詞作甚多，相對而言，則詠冬、夏景之詞作為少。而王觀(陳振孫《直齋書錄解題》卷二十一謂王觀號“逐客”)的這首詠夏詞，寫得真切自然，別具韻味，可算得上是宋人詠夏詞中的上乘之作。

所謂“情景自然”，從某種意義上來說，就是抒情寫景要真實，同時在語言方面還要反對過分雕琢，力求清新自然。情與景，雖非一物，但在文學作品中又常常是難以分割的。詞人可以觸景生情，亦以情觀物(景)，“景乃詩之媒，情乃詩之胚，合而為詩，以數言而統萬形，元氣渾成，其浩無涯矣。”“凡作詩要情景俱工”(謝榛《四溟詩話》)這里說的是寫詩，移來論述詞的創作，也是完全合適的。在詞作中，一方面要處理好情、景的辯證關系，忽視任何一個要素，都可能降低作品的文學價值。另一方面，還要盡可能避免直接說教，讓情感從情節的生動描寫或景物描寫所構成的畫境中自然流露出來。

提起夏季，它給人們的最深印象，自然便是炎熱。一些人寫詩作詞，也喜歡從這方面去著筆。王觀 (王逐客) 的這首 《雨中花慢·夏詞》 卻另辟蹊徑，其重點不是去描寫夏天的酷熱，而是著意刻畫環境的清幽宜人，使讀者在盛夏之際，也仿佛感受到一種“涼”意。當然，這種感受，是要靠讀者的聯想來完成的，而引發聯想的媒體則是詞人所提供的情景交融、生動自然的畫面。魏慶之及所引 《漫叟詩話》 的作者所稱贊的，正是王觀《雨中花慢·夏詞》 在上述方面所取得的成就。

該詞上片起二句，是從戶外著筆，亦即戶外的環境描寫。這兒有清泉、碧梧、翠竹，而且泉水從百尺之高的崖間跌落，其聲清脆動聽。不僅寫出了環境的幽雅，而且暗示了下面所寫到的院宅，是在一座高高的山崖之下。上片后三句，詞人把筆鋒轉向戶內，寫千步回廊、重重簾幕以及內室的臥具。真是“庭院深深深幾許”，不見天日，自然是暑氣頓減。且無塵世之喧囂、俗人之煩擾，而可脫巾露頂、披襟散發，其愜意之情，令人可想而知。下片起二句，寫居停主人在室內觀畫，鮫綃為神話傳說中海底仙人所織之綃，這里泛指畫帛。“見一片、瀟湘凝綠”，是說映入眼簾的給人印象最深的，乃是畫面上所呈現出來的一派綠水。下片最后三句，以一“待”字領起，為設想之辭。寫天空萬里無云，銀河繁星閃爍，月光輝映大地的情景。與炎炎白晝相比，又是一番氣象，其境清涼，更令人神往。

曹丕 《與吳質書》 中曾言及 “浮甘瓜于清泉，沉朱李于寒水”以避暑游樂的事，宋代詞人柳永 《女冠子》(淡煙飄薄)、辛棄疾 《南歌子·新開池戲作》都曾用此典。魏慶之及 《漫叟詩話》 的作者稱美王觀 (逐客)“不用浮瓜沉李事，而天然有塵外涼思”，是說詞人能避開常用的熟典，只是對典型環境作真實、生動的描寫，而遠離塵世囂鬧熱浪的涼意，就從筆端自然流露了出來。其實，問題的關鍵并不在于是否運用這類典故，而在于該典典實本身所包含的生活方式帶有某種富貴氣，從而與 “塵外涼思”不怎么合拍。由此看來，古人所謂的 “情景自然”之作，和驕奢富貴的生活內容以及錯金鏤采的文字是無緣的。試看王觀 《雨中花慢·夏詞》 及胡仔 (苕溪漁隱) 所肯定的李白 《夏日山中》(見 《李太白全集》 卷二十三) 詩，莫不如此。