聲韻類·配押詞韻法的宋詞藝術(shù)技巧|風(fēng)格|特點(diǎn)|特征

【依據(jù)】宋賢詞令之妙，不但由其字句之斟酌盡善，即其字句之音韻，亦皆配押得當(dāng)，故凡填詞能純用一韻者最佳。例如此闋?wèi)?yīng)押平韻者，即于平聲中任取一韻; 應(yīng)押仄韻者，即于上、去、入三聲中，任取一韻，其葉韻亦即取材于本韻者最妙。如不得已，則始就其相通之韻葉之。(劉坡公《學(xué)詞百法》)

【詞例】

關(guān) 河 令

周邦彥

秋陰時(shí)作漸向暝。變一庭凄冷。佇聽寒聲，云深無雁影。更深人去寂靜。但照壁孤燈相映。酒已都醒，如何消夜永!

【解析】詞之押韻，韻母相同或相近的韻腳，在詞中有規(guī)律地、反復(fù)地出現(xiàn)，前后呼應(yīng)配合，可以使詞的聲音和諧悅耳，產(chǎn)生美感。韻腳的聲音響度的高低，可以烘托、渲染氣氛，有助于感情的表達(dá)。發(fā)音清脆宏亮的詞韻，最宜于表達(dá)激昂慷慨豪放雄壯的感情; 而聲音柔和細(xì)微的韻腳，常用于表現(xiàn)纏綿哀怨、悲憤憂傷的感情。因此，宋代詞家極為重視韻律，字句之音韻均求配押得當(dāng)。張炎述其先人 (張樞) 填詞：“每作一詞，必使歌者按之，稍有不協(xié)，隨即改正。”(《詞源》 卷下)

周邦彥《關(guān)河令》是首詞情與詞調(diào)、音韻切合一致的雋永之作。此首詞寫孤旅之情，上片寓情于景，寫秋暝之景和庭中凄清之感，下片情景交融，寫夜深之景和孤棲之情。“秋陰時(shí)作漸向暝，”起句寫天氣動(dòng)輒陰云密布而又時(shí)當(dāng)暮昏暝的凄清的秋景，這正是旅人陰沉心境的形象寫照。著一“時(shí)”字，言天氣常陰，難得放晴; 著一“漸”字，點(diǎn)明時(shí)辰慢慢朝著昏夜走去，賦予薄暮昏暝漸變之動(dòng)感。“變一庭凄冷”，秋風(fēng)蕭瑟，陰云密布，孤獨(dú)旅客，佇立客舍庭中，倍感凄冷。著一“變”字，緊扣上句“時(shí)”、“漸”二字，突出變化過程，增加了抒情的層次感。“佇聽寒聲，云深無雁影”，佇立庭院靜聽因秋風(fēng)所動(dòng)的一切聲響。秋聲而寒正是詞人孤寂冷落心境的反映。忽然間，隱約地從云際傳來秋雁的哀鳴，牽動(dòng)了詞人思鄉(xiāng)之心，于是循聲四望蒼穹，只見茫茫秋云，沉沉暮色，哪兒有大雁的蹤影?雁聲遠(yuǎn)逝，加深詞人此際的孤凄心情。“更深人去寂靜”，更深夜闌，旅伴相繼離去，寒室孤燈，形單影只，愈顯寂寞凄冷。“但照壁孤燈相映”，“孤燈”二字承上句 “人去”二字。旅伴臨時(shí)聚合，酒闌人散，只有搖曳的孤燈微光將自己身影映在粉壁上。“酒已都醒，如何消夜永”，本想借酒澆愁，偏偏酒意都去，漫漫長(zhǎng)夜里如何經(jīng)受得住旅思鄉(xiāng)愁的煎熬。

此首詞的詞調(diào)名原為 《清商怨》，又名 《傷情怨》。古樂府有 《清商曲辭》，其音多哀怨，故取以為名。歐陽(yáng)修曾以此曲填寫思鄉(xiāng)之作，起句是 “關(guān)河愁思望處滿”。(一作晏殊詞) 周邦彥遂取 “關(guān)河”二字，定名為 《關(guān)河令》，隱寓羈旅思鄉(xiāng)之意。詞中押仄韻(即上去聲)，韻腳 “暝”、“冷”、“影”、“靜”、“映”、“永”、共六韻，其音哀遠(yuǎn)，正合詞人所要表達(dá)的孤寂凄苦之情。

周邦彥通曉聲律，詞韻自然配押精當(dāng);然而宋詞中象周的《關(guān)河令》詞的詞情與音韻如此切合的詞作還是較為多見的，如張?jiān)獛值?《石州慢》 以入聲韻配押，抒發(fā)詞人的憂國(guó)傷時(shí)的憤激之情。詞的上片寫湖面月下的蒼茫凄切的秋景：“雨急云飛，驚散暮鴉，微弄涼月。誰家疏柳低迷，幾點(diǎn)流螢明滅。夜帆風(fēng)駛，滿湖煙水蒼茫，菰蒲零亂秋聲咽，夢(mèng)斷酒醒時(shí)，依危檣清絕。”詞的下片盡情直抒胸臆，抒寫詞人滿腔悲壯激越的愛國(guó)之深情：“心折。長(zhǎng)庚光怒，群盜縱橫，逆胡猖獗。欲挽天河，一洗中原膏血。兩宮何處?塞垣只隔長(zhǎng)江，唾壺空擊悲歌缺。萬里想龍沙，泣孤臣吳越。”此首詞語言遒勁豪壯，詞情慷慨悲壯，構(gòu)成了悲壯激烈的藝術(shù)風(fēng)格。整首詞通押入聲韻，上片韻腳 “月”、“滅”、“咽”、“絕”，下片韻腳 “折”、“獗”、“血”、“缺”、“越”，均為入聲韻。入聲字音節(jié)短促，詞人以短促音節(jié)押韻，便能更充分表達(dá)郁積胸中的悲憤激越之情。