抒情類·頓悟急轉(zhuǎn)的宋詞藝術(shù)技巧|風(fēng)格|特點|特征

【依據(jù)】 “猶記”一轉(zhuǎn)，是頓悟之境，是急轉(zhuǎn)之筆，而說來若不經(jīng)意，神味雋永，且亦舉重若輕。有此十字，則上文云云皆非虛藻矣。(近人陳匪石 《宋詞舉》 卷下)

【詞例】

石 州 慢

賀 鑄

薄雨收寒，斜照弄晴，春意空闊。長亭柳蓓才黃，倚馬何人先折? 煙橫水漫，映帶幾點歸鴻，平沙銷盡龍荒雪。猶記出關(guān)來，恰如今時節(jié)。將發(fā)。畫樓芳酒，紅淚清歌，便成輕別。回首經(jīng)年，杳杳音塵都絕。欲知方寸，共有幾許新愁?芭蕉不展丁香結(jié)。憔悴一天涯，兩厭厭風(fēng)月。

【解析】藝術(shù)上的頓悟，是藝術(shù)審美活動中的一種心理感受。它的突發(fā)性來自于審美主體長期的心理積累，是主體內(nèi)心積郁的“釋放”。其中既有有意識的，但更多的是無意識的，而且常常是一種體驗性的東西。它的出現(xiàn)，往往打破常規(guī)次序，因而藝術(shù)作品中這種以無序的心理感受表現(xiàn)出來的，就是一種藝術(shù)上的頓悟之境。正因為如此，它本身便具有很大的“可塑性”，其藝術(shù)“空白”能讓讀者在藝術(shù)的欣賞中發(fā)揮更大的主動性，也就造成了所謂的藝術(shù)韻味的美學(xué)效果。

賀鑄的這首 《石州慢》 中“猶記出關(guān)來，恰如今時節(jié)”，正是一種頓悟之境，此詞的藝術(shù)意味與藝術(shù)境界，全起于此。這是一首對所戀女子的思懷詞，雖題材一般，但經(jīng)作者在藝術(shù)上的巧妙安排，便覺韻味無窮。上片寫景，由近及遠(yuǎn)，從初春的細(xì)雨、斜陽，到柳色煙水、歸鴻，層次感極強(qiáng)。更重要的是一種藝術(shù)氣氛的渲染。特別是“春意空闊”，“東風(fēng)銷盡龍沙雪”，讀者讀到的是“春天的希望”。但實際上這只是一種審美幻覺的故意設(shè)置，上述氣氛的渲染，意在下片的敘事、抒情。這種上下片不協(xié)調(diào)的藝術(shù)意境，恰恰突出了詞人的思懷之情。故“猶記”是頓悟之境，眼前的景色與心中的愁思形成鮮明對比，更顯出詞人此時心中對故人思念的深切。下片承“猶記”開始，將當(dāng)年分手送別的情景寫得“淚水滿面”，酒樓離別時的淚水似乎還在臉上，一年前的場景歷歷在目，雖說已經(jīng)過去多時，不但思念未減，卻又添新愁，而且詞中的“共”、“兩”以及“芭蕉不展丁香結(jié)”，用得極巧，“芭”句用李商隱 《代贈》 詩“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁”句，目的在于為強(qiáng)調(diào)自己對戀人的思念，塑造出一對相互思懷愁望的藝術(shù)形象，你思我也思，你愁我也愁，雖天各一方，但似乎有著心靈之約，每當(dāng)初春時節(jié)，兩人都會倍加思念，也會更添幾許新愁。此詞由景及事再及情，娓娓道來，由初春景急轉(zhuǎn)入當(dāng)年事，構(gòu)成藝術(shù)上的頓悟之境，隨后感情直下，讀來余味無窮。