想象類·前拈拈連式的宋詞藝術技巧|風格|特點|特征

【依據】 因眼前之物象情事而追及以往者謂之“前拈格”。(《詹安泰詞學論稿》 第七章)

【詞例】

江 城 子

秦 觀

西城楊柳弄春柔，動離憂，淚難收。猶記多情曾為系歸舟。碧野朱橋當日事，人不見，水空流。韶華不為少年留，恨悠悠，幾時休。飛絮落花時候一登樓。便作春江都是淚，流不盡，許多愁。

【解析】前拈拈連式是由眼前的物象情事而追及往昔的情形，它在時間上具有明顯的逆溯性，而在物象上又往往由實入虛，虛實結合，具有延展時空的特點。因而在藝術效果上，這種修辭方式能擴展詞的意境，豐厚作品的內容，平添詞的情趣和韻味。五代韋莊閨怨詞 《浣溪沙·夜夜相思》 前結“想君思我錦衾寒”由目下的“錦衾寒”進而想到分別前的同歡共枕; 北宋劉一止 《雪月交光·正五云飛仗》 描寫“千里無塵，地連天迥”、“路迷江樹”的雪月景觀，其中“故國煙深，想溪樹何處?”由眼前如迷似霧的“煙深”景象追想原來的“溪樹”，都使用了前拈格。

秦觀的 《江城子》 更為典型。這首抒寫離愁別恨的懷人詞，其整體構思都受前拈格的影響，上片敘事寫景，睹物思人，更是兩次采用前拈格。開頭“西城楊柳弄春柔”乃眼前實景，作者以此點明本事發(fā)生地，描繪具體的物象，交待季節(jié)。正是眼前的物象引起了主人公對往事的回憶，牽動詞人的一腔憂愁。即所謂“動離憂，淚難收”。其下“猶記多情曾為系歸舟”，乃作者追想，由實入虛，虛實融合，因為正是眼前這些在春風中舞弄柔姿的“楊柳”，曾經是昔日與戀人拴系歸舟的地方。這樣，作者就運用前拈格的形式揭示了見柳傷情的原因。將今日所見與昔日之情景疊合一起，使人想象到當日主人公與情侶分別的情形，從而開擴了詞境。其下“碧野朱橋當日事”亦是前拈格，“碧野”、“朱橋”皆為眼前實景，但同時也是引起主人公追憶往事的媒介，它具有今昔疊合的特點，暗含昔日歡會與離別，與目下的孤寂悲傷形成對比，既是寫實，又是寫虛，從而增強了含蓄性。前結“人不見，水空流”，又完全回到目下的現(xiàn)實中來。這樣，上片兩次前拈格的使用，不僅開擴了詞境，豐富了詞意，增強了藝術感染力，而且還造成了結構布局上的起伏，以實起，以實結，中間虛實并寫，時空展延。而下片正是在此基礎上進行議論感慨。詞人嘆惋，美好的春光不會為年輕的人們多作停留，無窮無盡的離別之恨，何時才能罷休?盼望心中人歸來，我登上了高樓，而滿天的飛絮和遍地的落花，更使悲傷壓上了心頭。目前春江里的水，即使全都變成我的眼淚，恐怕也難以流盡我心中的悲愁。這樣，作者以議論、敘述，配之以大膽的想象和極度的夸張，寫出了離恨的綿延和思念的深切。由于上片使用了前拈格，不僅使下片的抒情顯得貼實而摯著，而且使全詞的構思十分新穎，以今寫昔，今昔比合，時空逆回，以別后思念寫昔日深情，以懷人寫離恨，含蓄婉轉。

另外，象李清照傳頌千古的名作 《聲聲慢》 前結“雁過也，正傷心，卻是舊時相識”，換頭“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘”，作者由眼前之“過雁”、“黃花”而追及丈夫在世時鴻雁傳書、賞菊摘花的情景，與現(xiàn)在孤苦凄涼的處境形成對比，從而深刻地表達了對亡夫的痛心思念，也是運用前拈拈連式來增強藝術感染力的極好例證。