修辭類·襲用式:改竄的宋詞藝術技巧|風格|特點|特征

【依據】改竄已成之作，似非襲用。實則先有成作為藍本，雖更易辭語，或別出新意，仍不免其為襲用也。此類作法，亦有兩種： 與略改辭語而意境與原作微異者; 有別出新意而套用成作略加變換者。(《詹安泰詞學論稿》第七章 《論修辭》)

【詞例】

滿 庭 芳

琴 操

山抹微云，天連衰草，畫角聲斷斜陽。暫停征轡，聊共飲離觴。多少蓬萊舊侶，頻回首、煙靄茫茫。孤村里、寒鴉萬點，流水繞紅墻。魂傷! 當此際、輕分羅帶，暗解香囊。謾贏得、青樓薄幸名狂。此去何時見也?襟袖上、空有余香。傷心處，高城望斷，燈火已昏黃!

【解析】 《滿庭芳》(“山抹微云”)詞，是“學柳七作詞”的秦觀之一首很有名的代表作。清代譚獻的 《高郵》 絕句云：“蘭槳盈盈動水濱，棲鴉點點度湖滣。便從衰草微云里，想見風流淮海人。”即為讀這首詞有感而發。杭州歌妓琴操以此詞為底本，更其“門”字韻為 “陽”字韻，并在意境上與秦觀詞略有差異，雖然是一種近似游戲的詩詞創作活動，但也可見這位歌妓文學修養比較高，文思也較敏捷，據吳曾 《能改齋漫錄》載：“杭之西湖，有一倅閑唱少游 《滿庭芳》，偶然誤舉一韻云：‘畫角聲斷斜陽’，妓琴操在側云：‘畫角聲斷譙門，非斜陽也’。倅因戲之曰：‘爾可改韻否?’琴即改 ‘陽’ 字韻云……東坡聞而稱賞之。”琴操改竄秦觀詞而得到大文豪蘇軾的 “稱賞”，雖說與東坡公的愛好志趣有關，但改竄后的 《滿庭芳》 詞，畢竟還是順愜渾融，不顯得別扭、生澀，還不完全是“點金成鐵”，說明這是需要一定功夫的。

詞的上片與秦觀原詞意境基本一致，渲染一種空闊衰瑟的氣氛，畫角、征轡在斜陽的映照下，加上寒鴉流水孤村，更增愁寂。仔細分析，上片的改竄有一特點，即為了保持原詞意境，又能押新韻，作者采用了改換單個意象的位置的辦法。因為詞的意境是由單個意象構成的，有時意象位置的改變并不影響整個意境的性質。與原詞比較起來，除用“征轡”換成 “征棹”、“紅墻”換成“譙門”外，其他變動了的意象如 “斜陽”、“孤村”、“離尊”都只是改變了意象的位置而已。下片憶懷舊日情事。作者連一個意象都沒有更換，只是或在原詞的內部調整了語序，或改換個別韻腳字，使其合韻。這類改竄偶而為之，權當文壇趣事，未嘗不可，但并沒有多大文學價值。

改竄的別一種形式似比上述這種創造性更多一些，它往往從現成的一首詞出發，雖只改換幾個語詞或意象，而整首詞的意境與原詞卻大不相同，別出新意。如無名氏的《行香子》 詞：“清要無因，舉選艱辛，系書錢、須要十分。浮名浮利，虛苦勞神。嘆旅中愁，心中悶，部中身! 雖抱文章，苦苦推尋。更休說、誰假誰真?不如歸去，作個齊民。免一回來，一回討，一回論。”洪邁 《容齋隨筆》 卷十五云：“東坡公 《行香子》 小詞云：“清夜無塵，月色如銀，酒斟時、須滿十分。浮名浮利，虛苦勞神。嘆隙中駒，石中火，夢中身! 雖搶文章，開口誰親?且陶陶、樂盡天真。幾時歸去，作個閑人。對一張琴，一壺酒，一溪云。’紹興初，范覺民為相，以自崇寧以來，創立法度，例有泛賞，……遂為畫一規式，有至奪十五官者，雖公論當然，而失職者胥動造謗，浮議蜂起，無名子因改坡語。”說明無名氏的這首詞并不襲東坡詞那厭惡浮名利祿，崇尚返樸歸真、超脫渾灑的題旨，而是另有所感，事出有因，但基本格式、詞句卻是襲用東坡的。

襲用式與征引典故、成語有較大差異： 引用屬局部，襲用屬整體; 引用于本意之外稱引古人成句或作為論據、或作為材料的增飾，襲用則驅使古句以發抒作者的情感，屬意境的改換或微異、增擴。