起結(jié)類(lèi)·結(jié)語(yǔ)傳神的宋詞藝術(shù)技巧|風(fēng)格|特點(diǎn)|特征

【依據(jù)】妙處俱在末結(jié)語(yǔ)傳神。(李攀龍 《草堂詩(shī)親雋》)

【詞例】

木 蘭 花

錢(qián)惟演

城上風(fēng)光鶯語(yǔ)亂，城下煙波春拍岸。綠楊芳草幾時(shí)休，淚眼愁腸先已斷。

情懷漸覺(jué)成衰晚，鸞鏡朱顏驚暗換，昔時(shí)多病厭芳尊，今日芳尊惟恐淺。

【解析】錢(qián)惟演的這首詞是暮年謫居漢東時(shí)的作品。據(jù)胡仔 《苕溪漁隱叢話(huà)后集》卷三十九引《侍兒小名錄》載：“錢(qián)思公謫漢東日，撰 《玉樓春》(即 《木蘭花》)詞云云，每酒闌歌之則泣下。后閣有白發(fā)姬，乃鄧王 (錢(qián)惟演父錢(qián)俶) 歌鬟驚鴻也，遽言：‘先王將薨，預(yù)戒換鐸中歌 《木蘭花》 引紼為送，今相公亦將亡乎?’果薨于隨州。鄧王舊曲，亦嘗有：‘帝鄉(xiāng)煙雨鎖春愁，故國(guó)山川空淚眼’之句。” 《湘山野錄》 亦載此事。據(jù)史載，宋仁宗明道二年 (1033) 三月，垂簾聽(tīng)政的劉太后死，仁宗親政，開(kāi)始肅清劉氏黨羽。與劉氏有姻親關(guān)系的錢(qián)惟演，在劫難逃。是年九月，被罷職謫往漢東居住。不久，其子錢(qián)曖也被罷官。其后，與錢(qián)又有姻親關(guān)系的郭皇后亦被廢。此時(shí)，錢(qián)的政治生涯宣告結(jié)束，于是作者寫(xiě)下了這首凄惋的垂暮之詞。

這首詞，上闋是傷時(shí)感春，因韶光易老而愁緒橫生; 上片前兩句是寫(xiě)景，是借景抒情，在無(wú)計(jì)避春之下引發(fā)出滿(mǎn)懷愁緒。寫(xiě)春景著一“亂”字，境界全出。著一“春”，讓人感受到無(wú)邊的春的氣息。接著兩句開(kāi)始抒情，綠楊芳草年年生發(fā)，詞人則淚盡腸斷。用綠楊芳草渲染淚眼愁腸，此刻達(dá)到了情景相生的效果。這兩句將詞推向高潮，也將作者心中愁緒推向更深一層。過(guò)片兩句仍是抒情，但更細(xì)膩貼切，內(nèi)涵豐富。“情懷漸覺(jué)成衰晚”，概括詞人一生的沉浮、感慨，此刻面對(duì)現(xiàn)實(shí)。心中難忍痛苦，已感到永無(wú)出頭之日了，“鸞鏡”句是從外在形貌上感嘆自己的變化，充滿(mǎn)了無(wú)可奈何的感傷。

全詞的精華是最后兩句，收得頗有新意。李攀龍?jiān)u云：“妙處俱在末結(jié)語(yǔ)傳神。”沈際飛則評(píng)云：“芳尊恐淺，正斷腸處，情尤真篤。”(《草堂詩(shī)宋正集》)這些評(píng)論恰如其分地道出了此詞的妙處所在，正因?yàn)榇藘删洳攀拐自~境界全出。借酒澆愁本為一用濫了的主題，詞中則有創(chuàng)新之意，原因在于用對(duì)比手法，將作者于“芳尊”前態(tài)度的前后變化，鮮明的呈現(xiàn)給讀者，直率深婉地寫(xiě)出了憂(yōu)愁之深。就結(jié)構(gòu)來(lái)欣賞，此兩句亦是精彩絕倫的一筆，將全首詞經(jīng)由景入情，由粗到精，推進(jìn)到極境。故有人將此句同宋祁的“為君持酒勸斜陽(yáng)，且向花間留晚照。”相比較，指出宋祁句更委婉 (楊慎 《詞品》)實(shí)際上兩者各有千秋，宋詞句是在賞春之時(shí)，流露出的淡淡的“地老天荒”的感傷情緒，基調(diào)卻是明快的。而錢(qián)詞句則因春傷情，是一個(gè)政治失意者絕望之時(shí)感情的真實(shí)抒發(fā)。

清·李漁在 《窺詞管見(jiàn)》 中談到如何結(jié)句時(shí)云：“詩(shī)詞之中好句原難，如不能字字皆工，語(yǔ)語(yǔ)盡善，須擇其菁華所萃處，留備后半幅之用。寧為處女于前，勿作強(qiáng)弩之末。大約選詞之家，遇前工后拙者，欲收不能，有前不甚佳，而能善其后者，即釋手不得。闈中閱卷亦然。蓋主詞之取舍，全定于終篇之一刻，‘臨去秋波那一轉(zhuǎn)’，未有不令人消魂欲絕者也。”準(zhǔn)確地道出了填詞結(jié)句的重要。因此許多詞家頗重結(jié)句。如“心事竟誰(shuí)知，月明花滿(mǎn)枝”，“曲終人不見(jiàn)，江上數(shù)峰清”; “問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。”“試問(wèn)閑愁都幾許： 一川煙草，滿(mǎn)城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨”，“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)，許多愁”。均以結(jié)句傳神名傳千古。由此看來(lái)，結(jié)句傳神確可收到言已盡而意未盡的藝術(shù)效果。