《浣溪沙·菡萏香銷翠葉殘》簡介|介紹|概況

五代詞篇名。南唐中主李璟作。詞牌一作“山花子”。據《十國春秋》記載，此詞乃李璟于暑月在北苑曲宴手寫賜歌人王感化的。后主即位，感化以其詞札上之。后主感動，賞賜感化甚優。馬令《南唐書》云：“元宗樂府辭云： ‘小樓吹徹玉笙寒’，延巳有‘風乍起，吹皺一池春水’之句，皆為警策。元宗嘗戲延巳曰：‘“吹皺一池春水”，干卿何事?’延巳曰：‘未如陛下“小樓吹徹玉笙寒。”’元宗悅。”陸游《南唐書·馮延巳傳》云：“時喪敗不支，國幾亡，稽首稱臣于敵，奉其正朔以茍歲月，而君臣相語乃如此?！毕鄠魍醢彩鴨桙S庭堅：李后主小詞何處最好?庭堅以“一江春水向東流”為對。王安石誤以中主此詞為后主所作，說“未若‘細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒’最好”(《見《苕溪漁隱叢話》引《雪浪齋日記》)。《雪浪齋日記》以為李后主詞，說： “意興凄涼慘憔，實為亡國之音”(《蓼園詞選》引)。明沈際飛說：“字字秋氣?！?《草堂詩余正雋》)清王國維評曰：“南唐中主詞‘菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間’，大有眾芳蕪穢，美人遲暮之感。乃古今獨賞其‘細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒’。故知解人正不易得。”(《人間詞話》)今人游國恩等《中國文學史》說：“內容還是離愁別恨，但境界更闊大，感慨也更深沉了。從作品所流露的濃厚感傷情調看，當是他后期的作品。”夏承燾說：“這雖然是一首描寫思婦的詞，但實際上作者是通過這個題材來抒寫自己的心情。”“他在位的十九年中，都在憂愁悔恨中過日子?！薄袄瞽Z的詞是消極哀怨的，這決定于他的階級地位和他那種特殊的境遇。但是他能如實寫自己的感情，這就不同于內容浮艷空虛的花間體詞，他是李煜的先驅”(《唐宋詞欣賞》)。靳極蒼說：“描寫一個少婦遠思征人的痛苦之情?！薄啊谴祻赜耋虾?，吹的時間長了，于是吹笙的手指就覺得寒冷了，就是停止吹了”(《唐宋詞百首詳解》)?！靶谴祻赜耋虾?，俞平伯說：“笙以吹久而含潤，故云‘寒’，”“倚闌干”的“倚”，俞平伯說：“明呂明遠本作‘寄’，《讀詞偶得》曾采用之。但‘寄’字雖好，文義比較晦，今仍從《花庵詞選》及通行本，作‘倚’”(《唐宋詞選釋》)。周振甫說： “這首詞的作年不詳?！倍鴱摹赌咸茣ね醺谢瘋鳌酚涊d來看，好象在即位初寫的。從陸游《南唐書》記載來看，又好象在喪敗不支時作的，后一說可能符合詞的內容。關于首二句的寄托，以及與“細雨”二句的優劣比較，周振甫說：“拋開全篇，光看上半闕，確實是寫眾芳蕪穢，美人遲暮。這正是屈原在《離騷》中所寫的，那它的意義就極為深刻，不是‘細雨’一聯所能比。結合全篇來看，它是寫思婦的怨恨，不是寫棄婦。《離騷》的香草美人，可用棄婦來比，屈原被懷王所棄，跟棄婦較合，跟思婦不盡切合。思婦表達夫婦有感情深摯，與懷王棄屈原的情事不合。從思婦的怨恨說，‘細雨’一聯寫得深細，‘小樓’句更是新的創造，所以推重這聯是有道理的。不過詞的寄托很復雜，用思婦來比《離騷》的含義，確是不甚切合。倘從另一角度看，作者倘借思婦眼中的眾芳蕪穢、美人遲暮，用花葉凋零來比周師進攻，割江北地求和，感嘆南唐的沒落，那末這兩句里有家國之痛，又跟《離騷》的家國之痛的用意相似。這種感情，雖不是思念遠人的感情，但思婦又對景傷情，感嘆自己的青春易逝，也不妨有這種感情。在這種感情里，正不妨借花葉凋零來寄托家國的衰敗，這又反映了王國維的家國身世之感，那它就勝過了‘細雨’一聯了?？傊澝馈氂辍宦撌菑乃紜D的思念遠人著眼的，贊美‘菡萏’一聯是從思婦的感傷身世著眼的，這種感傷身世更易引起后世身處亂離中的文士的感觸，更會從花葉凋零中引起家國衰敗之感，更覺意味深沉。這樣看來，王國維的意見更見深沉，在其中更反映王國維的家國和身世之感?！?《唐宋詞鑒賞辭典》)徐培均以為王國維“以《離騷》為喻，說明詞中有所寄托，當然也極有見解。然而從詞的內容來看，主要在于悲秋懷人，它寫一個女子看見荷花凋零，自傷憔悴;又在夢中見到征人，醒來卻是只身處于回蕩著凄涼樂聲的小樓。出于萬分無奈，她只好淚珠暗彈，倚樓凝望了。”(《唐宋詞小令精華》)李璟生活在南唐國勢江河日下的時代里，其感傷哀怨的心情表現在詞中，便顯示出一種衰颯的氣象，即便是寫男女離情別緒的作品中，也比一般的同類詞顯得悲愴一些，這首詞就是這樣。詞寫得細膩深婉，確為抒情詞的上乘之作。