新花臨曲池，佳麗復(fù)相隨。

鮮紅同映水，輕香共逐吹。

繞架尋多處，窺叢見(jiàn)好枝。

矜新猶恨少，將故復(fù)嫌萎。

釵邊爛熳插，無(wú)處不相宜。

宮體詩(shī)也并非都是輕浮淫靡之作。梁代詩(shī)人劉緩這首宮體《看美人摘薔薇》，就頗有清新之致。它詠的是美人，格調(diào)卻并不庸俗，全詩(shī)筆觸活潑、情致深厚，算得上別具一格的佳品。

作者突破此類(lèi)詩(shī)作正面描摹姿態(tài)、顏色的模式，脫略形體刻畫(huà)，重在表意傳情。全詩(shī)從一“看”字生發(fā)，將花與人揉合一體，使二者互為烘托映襯。首二句總起。“新花臨曲池”，點(diǎn)明了水邊薔薇的具體環(huán)境。“花”而冠以“新”，見(jiàn)出鮮艷欲滴之態(tài)；“池”而冠以“曲”，見(jiàn)出蜿蜒曲折之形。鮮艷奪目之花照映于碧波粼粼之池水，那是何等綺麗、何等幽雅！再加上“佳麗”“相隨”，美人分花度柳款款而來(lái)，這就好像一幅靜止的畫(huà)圖頓時(shí)有了生命，顯得飛揚(yáng)流動(dòng)。這兩句一開(kāi)篇就關(guān)合題目，畫(huà)出了一個(gè)曲池薔薇的特定場(chǎng)景，也暗示作者隔水而“看”的特定視角。

以下具體敘寫(xiě)“看”中內(nèi)容。“鮮紅”既是女子衣衫之色，也是薔薇花之色。謝朓《詠薔薇》即云：“發(fā)萼初攢紫，余采尚霏紅。”著一“鮮”字，更增嫵媚明艷。人與花的倒影同時(shí)映在水中，紅的花、紅的衣衫、粉紅的面龐掩映生輝。忽然，“風(fēng)乍起、吹皺一池春水”，人影、花影重疊交融，波光搖漾，人花一色，花人莫辨，更增無(wú)限旖旎。隨著陣陣微風(fēng)，飄來(lái)縷縷香氣，是花香，也是美人呼吸的氣息。“香”前著一“輕”字，又見(jiàn)得薔薇花味的淡雅，美人氣度的嫻雅。舊題漢郭憲《洞冥記》稱漢武帝的宮人麗娟“年十四，玉膚柔軟，吹氣勝蘭”。這一句雖只說(shuō)美人的氣息，但其面貌之姣好，身軀之輕柔，亦盡可想像了。這兩句不刻鏤枝葉跗萼，不描摹綺羅珠翠，筆觸虛處盤(pán)旋，只從色香上淡淡點(diǎn)染，卻使人產(chǎn)生豐富的聯(lián)想，喚起讀者無(wú)限溫馨的美感。第五句至第八句，從“窺叢”、“繞架”、“矜新”、“將故”幾方面，寫(xiě)盡美人“摘薔薇”的種種姿態(tài)。讀者不難想見(jiàn)美人在花叢中或蹲或起、或延頸凝睇、或俯身尋覓的婀娜身姿，而從作者眼中“看”去，其倩影忽高忽低、忽近忽遠(yuǎn)、忽隱忽現(xiàn)，簡(jiǎn)直就像一彩色蝴蝶在花間飛舞。作者不僅繪其形，而且達(dá)其情、傳其神。從她那專注的尋覓中，我們已深深感受到她對(duì)生活的無(wú)限熱愛(ài)。“矜新恨少”“將故嫌萎”，更使我們想見(jiàn)其忽而喜不自勝、忽而蹙眉嘆惋的姿態(tài)神情。矜，有喜悅、矜夸之意；嫌，并非厭惡、嫌棄，而有惋惜、憾恨之情。在女子的一顰一笑中，我們可以體察到她愛(ài)花、惜花、熱愛(ài)生命、熱愛(ài)春光的美好情愫，可以感受到她心靈深處躁動(dòng)著一種青春的自豪感，以及對(duì)青春對(duì)一切美好事物的無(wú)限珍惜之情。這里是寫(xiě)花，更是寫(xiě)人，亦人亦花，花人合一。著墨雖然不多，卻透過(guò)外部形體動(dòng)作，深入到人物內(nèi)心世界，含蓄蘊(yùn)藉，回味無(wú)窮。

詩(shī)歌至此，寫(xiě)美人之摘薔薇，已是淋漓盡致，大有“山重水復(fù)疑無(wú)路”之勢(shì)，誰(shuí)知，煞尾卻有神來(lái)之筆：“釵邊爛熳插，無(wú)處不相宜。”一位頭上遍插鮮花、天真純潔、活潑輕盈的女子，像浮雕似地凸現(xiàn)在我們面前。她滿懷喜悅，臨水照影，顧盼之間，光彩四溢。“爛熳”一語(yǔ)，尤為傳神。爛熳，散亂也。惟其“爛熳”，才不矜持、不做作；唯其“爛熳”，才顯現(xiàn)其活潑純真甚至有點(diǎn)頑皮的鮮明個(gè)性，以及對(duì)青春、對(duì)生活的火一般的熱情。我們甚至被她活潑潑的生命力所感染而心神向往之了。韓退之《山石》詩(shī)有云：“山紅澗碧紛爛熳”，寫(xiě)夏日山景，開(kāi)闊繁盛，“紛爛熳”，絢麗多采而又自然灑脫，許是受了此詩(shī)的啟迪吧！綜觀全詩(shī)，純用白描，情趣盎然。結(jié)尾以“花面交相映”收束，仍是將花與人綰合一體。

齊梁時(shí)期，亦是新體詩(shī)方興未艾之時(shí)。詩(shī)人們講求偶對(duì)、平仄，使詩(shī)歌從自由的古體逐漸向格律嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕w過(guò)渡。此詩(shī)首尾不對(duì)，中間全是兩兩對(duì)偶，宛然有唐人五律面目，且皆工整精嚴(yán)，“同”“共”“猶”“復(fù)”幾個(gè)虛字回旋呼應(yīng)，亦使全詩(shī)生婉美流宕之勢(shì)，而無(wú)呆滯板實(shí)之弊。從平仄看，亦大體符合五律的聲律要求。“繞架”以下四句，簡(jiǎn)直已是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)穆删洹＿@些，都充分顯示出新體詩(shī)向格律詩(shī)過(guò)渡的嬗變軌跡。