《櫻桃花·依韻和永叔同游上林院后亭見櫻桃花悉已披謝》詠櫻桃花詩鑒賞

梅堯臣

只道朱櫻才弄蕊，及來幽圃已殘枝。

飄英尚有游蜂戀，著子唯應谷鳥知，

把酒聊能慰余景，乘歡不厭夕陽時。

梅堯臣，字圣俞，北宋杰出的詩人、文學家。歐陽修曾給予他高度的評價，稱之為“詩老”。陸游在《書宛陵集后》中說他的詩是“趙璧連城價，隋珠照乘明。”可見他的詩在宋詩中所占的重要地位。這首七律，以飄逸的筆調，抒發了與友人游春賞花的歡快心情，雖花凋零、賞春遲、誤佳期，但雅興不減，別有一番超脫的情趣。表現了詩人積極向上豪放開朗的人生觀。在《依韻和達觀禪師贈別》里，梅堯臣曾說自己“下不以傲接，上不以意迎。眾人欣立異，此心常自平。譬如先后花，結實秋共成。”可見梅詩具有強大的感染力，與他對待人生的爽朗態度是休戚相關的。此詩是應和友人之作，寫于公元1033年。永叔，即歐陽修，字永叔。與梅交游三十載。上林院：據《河南府志》載：“上林院在府城外，漢置。”這里所說的上林院，當是漢苑舊址，宋時已變成寺院。

首聯寫要與友人游春踏青，欣賞櫻桃花本是去年已有的夙愿，今日才真正得以實現。“去年君到見春遲”一句既寫出了對友人去年枉負春光，“屢失南鄰春事約”(陳師道《春懷示鄰里》)的惋惜心情，又為下句“今日尋芳”做鋪墊，烘托出友人之間真摯深厚的情感和今日賞春的無比喜悅。尋芳，游春賞花。朱熹《春日》中“勝日尋芳泗水濱，無邊光景一時新”的佳句，即為此詩的化入。首聯入筆格調歡快，語意懇切，把友人之間深厚的情誼表達得淋漓盡致。

“只道朱櫻才弄蕊，及來幽圃已殘枝”一反首聯的歡快氣氛，情感瞬然萬變，大起大落。朱櫻：本指櫻桃熟時深紅者，“芙蓉闕下會千官，紫禁朱櫻出上闌。”(王維《敕賜百官櫻桃詩》)這里指櫻桃花。只以為櫻桃花正待含苞欲放，未曾想幽深的園中已是殘枝敗葉。詩人與友人乘興而來，但面對園中蕭條景象，不禁傷感萬千，失望之情油然而生。詩寫至此，格調急轉而下，由盼望到失望，似有說不盡的幽怨。但觀頸聯，詩人并非象一般詩人那樣，面對春殘之景，便心境郁悶，落魄無依，而是情趣更加盎然。頷聯格調的突變，正是為頸聯做的又一個鋪墊。詩人以層層鋪墊的手法，使全詩疊宕起伏，引人入勝。

“飄英尚有游蜂戀，著子唯應谷鳥知”一句，表現了詩人曠達的胸懷和超脫的情趣。雖然園中落英繽紛，但上下翻飛的蜜蜂卻更加珍惜將要逝去的春光，眷戀著殘花不肯離去。當飛英過后，果實綻滿枝頭時，也只有杜鵑才能知道了。著子：結子。谷鳥：杜鵑。頸聯詩人以托物寓意的手法，婉轉地表達出面對滿眼春殘景象，只有我和友人才能體會到其中無限的樂趣。表現了詩人灑脫的胸懷，積極向上的人生觀。

李商隱《樂游原》中“夕陽無限好，只是近黃昏”一句在尾聯中被詩人巧妙地化來，詩人去其本意，注入新意。雖是夕陽西下，卻覺“山氣日夕佳”，(陶潛《飲灑二十首》之五)把灑臨風，感到無限的歡慰，完全陶醉在園中春暮殘陽的景色中。

自古以來，詩人多借“夕陽”、“殘春”或抒發孤寂落魄、離愁別緒之感，或感慨時光飛逝，表現對人生淡淡的哀愁。如晏殊《浣溪沙》中“一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。夕陽西下幾時回。”張先《天仙子》中“送春春去幾時回?臨晚境，傷流景，往事后期空記省”等。這首詩，雖寫“夕陽”、“殘春”，但能另著新妙，給人以清快明麗的感受，全詩語言優美流暢，結構層層鋪墊，意境含蓄深遠，格調激昂向上，實可謂詠花詩中上乘之作。