《楊花·楊花落》詠楊花詩(shī)鑒賞

張喬

北斗南回春物老，紅英落盡綠尚早。

韶風(fēng)澹蕩無(wú)所依，偏惜垂楊作春好。

此時(shí)可憐楊柳花，縈盈艷曳滿人家。

人家女兒出羅幕，凈掃玉除看花落。

寶環(huán)纖手捧更飛，翠羽輕裙承不著。

歷歷瑤琴舞袖陳，飛紅拂黛憐玉人。

東園桃李芳已歇，猶有楊花嬌暮春。

張喬，池州(今安徽貴池縣)人。懿宗咸通十二年(公元八七一年)進(jìn)士，同許棠、鄭谷、張嬪諸人同號(hào)“十哲”，后與伍喬等人終隱九華山。其詩(shī)筆致秀逸，音節(jié)優(yōu)美，是地道的中唐格調(diào)，這首詩(shī)便比較突出地表現(xiàn)出他的這種詩(shī)風(fēng)。

詩(shī) 一開(kāi)頭便描繪出暮春之時(shí)的季節(jié)特點(diǎn)：一是“北斗南回”，一是“春物老。”接著的“紅英落盡”則是“春物老”的具體表現(xiàn)?！熬G尚早”更描繪出春夏之交，草木方興未艾，日漸青翠，生機(jī)蓬勃的特點(diǎn)，暮春時(shí)節(jié)，天氣日見(jiàn)其暖，北斗也漸漸南移。此時(shí)，那早開(kāi)的夭桃紅杏芳菲已歇，不再是“春意鬧”的場(chǎng)景了，是“花褪殘紅青杏小”、“天涯何處無(wú)芳草”，觸目盡綠的蔥蘢之景了。所以，詩(shī)人說(shuō)“春物老”是十分恰當(dāng)?shù)?。緊接著后邊兩句詩(shī)意趣盎然：“韶風(fēng)澹蕩無(wú)所依，偏惜垂楊作春好?！薄吧仫L(fēng)”即春風(fēng)?！板Ｊ帯奔达h動(dòng)無(wú)定之態(tài)，鮑照《代白紵曲》之二即有“春風(fēng)澹蕩俠思多，天色凈綠氣妍和”的句子，看來(lái)，春花一落，春物已老，那春風(fēng)也顯出很失意的樣子：飄飄蕩蕩，似乎心神不寧，無(wú)可依憑。既不能助春花“弄影”，也不能為春花傳香了。這個(gè)時(shí)候，唯有垂楊細(xì)柳最喜春風(fēng)，以便一顯其輕柔苗條之身。春風(fēng)也只有憑借楊花來(lái)自我表現(xiàn)了。于是乎，它便“偏惜垂楊作春好”了。輕輕地拂動(dòng)著楊柳柔條，卷起無(wú)數(shù)的楊花柳絮。在天上地下飄飄灑灑。那“不斗濃華不占紅”(吳融《楊花》)的楊花柳絮此時(shí)便“自飛晴野雪濛濛”，嘗到了“好風(fēng)憑借力，送我上青云”(《紅樓夢(mèng)》)的甜頭了。

五、六兩句：“此時(shí)可憐楊柳花，縈盈艷曳滿人家”描繪楊花之形態(tài)。楊花柳絮明潔輕盈，“一團(tuán)團(tuán)，逐隊(duì)成球”(《紅樓夢(mèng)》)，在人家庭院中流動(dòng)，在地上灑下一層薄薄的白屑，象雪花般飛灑，又如綿絮般堆積，實(shí)在招人喜愛(ài)。在“紅英落盡”之時(shí)，它是最受春風(fēng)寵愛(ài)，最為得勢(shì)的了。所以人說(shuō)“百花長(zhǎng)恨風(fēng)吹落，惟有楊花獨(dú)愛(ài)風(fēng)”(吳融《楊花》)，這話說(shuō)得太對(duì)了。

七、八兩句：“人家女兒出羅幕，凈掃玉除看花落?！睆娜藢?duì)花的喜愛(ài)，繼續(xù)描寫(xiě)楊花柔美可愛(ài)之態(tài)。“玉除”即玉階，白色的臺(tái)階。曹植《贈(zèng)丁儀》詩(shī)中有“凝霜依玉除，清風(fēng)飄飛閣”兩句，其中“玉除”即用此意?？吹酵饷嬉蝻L(fēng)起舞的楊花柳絮，身居閨圍中的少女也按耐不住，居然走出羅帷了，把門(mén)口一級(jí)一級(jí)白色的臺(tái)階打掃干凈，然后欣賞落在上面的楊花。“凈掃”二字足見(jiàn)其認(rèn)真之狀，也可見(jiàn)其愛(ài)花之深。由此很自然地生出下面一系列行動(dòng)：“寶環(huán)纖手捧更飛，翠羽輕裙承不著。”從“寶環(huán)”一詞可知其貴，并非一般人家之女，而是貴家千金。由“纖手”可知少女窈窕可愛(ài)之態(tài)?？墒蔷褪沁@樣纖纖細(xì)手輕輕去捧，而那楊花柳絮卻一下子飛去了。接著再用那翠羽一般的輕裙去接，接也接不著?？梢?jiàn)楊花柳絮是多么輕盈了。這一句的“翠羽輕裙承不著”與上一句的“纖手捧更飛”互相照應(yīng)，既突現(xiàn)楊花柳絮的輕柔可愛(ài)，也透露出捧接楊花柳絮的少女是多么天真有趣，活潑可愛(ài)。

十一、十二兩句：“歷歷瑤琴舞袖陳，飛紅拂黛憐玉人”描寫(xiě)夕陽(yáng)方照之時(shí)，人們輕歌慢舞之際，楊花柳絮的情狀。“瑤琴”即玉飾之琴，鮑照詩(shī)《擬古》之七有曰：“明鏡塵匣中，瑤琴生網(wǎng)羅。”在優(yōu)美的琴聲中，歌女們輕歌慢舞，此時(shí)夕陽(yáng)的余輝灑向大地，山水草木都染上了一層淡紅色。那輕盈柔美的楊花柳絮“處處東風(fēng)撲晚陽(yáng)，輕輕醉粉落無(wú)香”(羅鄴《柳絮》)，那潔白的花團(tuán)在夕陽(yáng)中看上去也變得紅了。它顯得十分有趣，飄飄灑灑，落在舞女們的頭上、身上，好象對(duì)這些玉人們非常憐愛(ài)似的。詩(shī)到此處，這本來(lái)平平淡淡的“似花還是非花”(蘇軾《次韻章質(zhì)夫詠楊花辭》)“硬是無(wú)情也動(dòng)人”(羅隱《牡丹》)了。

詩(shī)的最后兩句：“東園桃李芳已歇，猶有楊花嬌暮春。”寫(xiě)暮春楊花的可貴，是全詩(shī)的總結(jié)。每到暮春，桃梨杏李這些爭(zhēng)春競(jìng)艷的鮮花都已“花落隨風(fēng)子滿枝”(杜牧《惜花》)了，此時(shí)的春色已經(jīng)沒(méi)有多少新鮮感了，確實(shí)有點(diǎn)顯“老”了。但是就在這個(gè)時(shí)候，楊花柳絮卻來(lái)點(diǎn)綴春天了，“不肯畫(huà)堂朱戶，春風(fēng)自在楊花”(王安國(guó)《清平樂(lè)》)，它象一朵朵潔白的雪花，紛紛揚(yáng)揚(yáng)，任意飄灑，在綠葉青枝之中，特別醒目，給人一種清新柔美之感，填補(bǔ)了暮春時(shí)節(jié)桃李杏等春花去后的空白，因此詩(shī)人在這里說(shuō)它“嬌暮春”確實(shí)是恰如其分的，它不同桃梨杏李爭(zhēng)奇斗艷，而在暮春時(shí)節(jié)自在飛花，品格孤高，確有可貴之處。

這首詩(shī)最突出的特色在于立意新穎，別開(kāi)生面。楊花柳絮在詩(shī)人筆下多是受貶斥的對(duì)象，有人說(shuō)“顛狂柳絮隨風(fēng)舞”(杜甫《絕句》)，有人又說(shuō)“浮云柳絮無(wú)根底”(韓愈《聽(tīng)穎師彈琴》)，再不就是“自家飛絮猶無(wú)定”(羅隱《柳》)，而這首詩(shī)則翻出新意，把柳絮寫(xiě)得輕盈柔美，十分可愛(ài)。當(dāng)然，在唐人詠絮詩(shī)中，這首詩(shī)還不是最上乘之作。如雍裕之的《柳絮》一詩(shī)：“無(wú)風(fēng)才到地，有風(fēng)還滿空。緣渠偏似雪，莫近鬢毛生?！闭Z(yǔ)言凝煉準(zhǔn)確，句新意美。前兩句從風(fēng)和柳絮的關(guān)系上著筆，并對(duì)比柳絮在“無(wú)風(fēng)”和“有風(fēng)”兩種不同情況下的不同狀態(tài)，只十個(gè)字就把柳絮的特征描繪出來(lái)了。三句說(shuō)它“偏似雪”雖無(wú)多新意，但四句說(shuō)它“莫近鬢毛生”則生動(dòng)俏皮，出人意表。全詩(shī)二十個(gè)字，不著一字提及柳絮，但卻窮形盡相，盡得風(fēng)流，實(shí)在比張喬此詩(shī)高明。