《梅花·虞美人宜州見梅作》詠梅花詩鑒賞

黃庭堅

天涯也有江南信，梅破知春近。夜來風細得香遲，不道曉來開遍向南枝。玉臺弄粉花應妒，飄到眉心住。平生個里愿杯深，去國十年老少年心。

此詞作于宋徽宗崇寧四年(1105)的初春。在上一年的夏天，黃庭堅受到政敵的迫害，被貶到宜州(今廣西宜山縣)。在當時，宜州是一個荒僻之地，且多瘴癘之氣，所以詩人不敢攜帶家屬，獨自南來。宜州官府秉承奸相蔡京等人的意旨，繼續(xù)對黃庭堅進行迫害，不準他在城里居住。詩人被迫搬到城南，租了一間四壁透風的破屋棲身。詞的上片寫詩人見到梅花后的驚喜之情。黃庭堅自從紹圣元年(1094)遭受《神宗實錄》的史禍以來，已在貶謫遷徙之中度過了十個年頭，他是多么想念遠在江南的家鄉(xiāng)啊! 如今，他在這荒僻的郊野忽然見到早發(fā)的梅花，倍感親切：這梅花分明是身兼二任的使者，她既帶來了故鄉(xiāng)的慰藉，又帶來了春天的消息! 詩人接著又追記他見到梅花的過程：夜來風細，詩人雖然臥在四壁透風的破屋里，也遲遲沒有嗅到梅花的幽香，滿以為梅花尚未盛開。沒想到晨起一看，向南的梅枝上已經(jīng)繁花似錦!由于詩人把梅花視為來自故鄉(xiāng)的親人，又由于詩人對她盼望已久而以為她會姍姍來遲，梅花的突然怒放就使他喜出望外。詩人在此運用了倒敘的手法，先述見花后的心情，再敘見花之過程，正是為了突出他的驚喜之情。

可是，詩人畢竟是以垂老之身，處荒遠之地，不但壯志銷盡，還鄉(xiāng)無望，而且連一直是患難與共的家人如今也都遠在永州(今湖南祁陽縣)。所以，當驚喜的心情平靜以后，一種寂寞、凄涼的情緒又油然而生。面對著皎潔妍麗的梅花，詩人心中浮現(xiàn)了昔日對鏡弄妝的倩影。“玉臺”是指玉雕的鏡臺。據(jù)說南朝宋壽陽公主在人日(正月初七)臥于含章殿的簷下，有梅花飄落在她額上，成“五出之花”。后人仿之，成“梅花妝”。大概黃庭堅的內(nèi)人曾為此妝(黃庭堅曾娶過二妻，都早已去世。后納一妾，當時遠在永州)，所以他睹花思人，倍覺傷感。接著他又追憶平生，每逢如此之良辰美景(“個里”，“其”中之意)，總是開懷痛飲。而自從漂淪于江湖，轉(zhuǎn)徙十年以來，已不復有少時的情懷了!

這首詞的寫法有兩點值得注意。首先，它沒有具體地刻畫梅花的形貌。一般說來，詠梅詩詞總離不開描寫梅花的形貌(包括色、香)。例如林逋膾炙人口的“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”兩句就是如此。但是黃庭堅對詠物詩的要求是重神似而輕形似的，他對上述的林逋的兩句詩并不怎么欣賞，倒認為林的另外兩句詠梅詩“雪后園林才半樹，水邊籬落忽橫枝”更為傳神(見黃庭堅《書林和靖詩后》)。所以，這首詞的重點不是刻畫梅花之色、香，而是借詠梅抒發(fā)自己去國懷鄉(xiāng)，思親傷老之情懷，同時也就表明了詩人對梅花的鐘愛之情。其次，這首詞在字面上似乎平淡無奇，但實際上則頗含推敲之功。例如下片的首二句，壽陽公主額上的梅花本是偶然飄落的，但詞中卻說是鏡中的玉顏美麗非凡，梅花因而生妒，才故意飄落到弄妝人的眉間與之一比妍媸。這樣用典，可謂推陳出新。又如全詞中文氣之跌宕也極見匠心：上片寫見梅后的驚喜之情，下片立即轉(zhuǎn)入凄涼的憶舊。在下片中三、四兩句把少時歡愉與老境寂寞作對比，又是一層跌宕。而下片的一二兩句表面上僅僅描寫了美人臨鏡，梅花飄落的一個鏡頭，但由于所憶之人已經(jīng)長逝或正在遠方，所以也暗示著今昔之間的一層跌宕。這些手法使得此詞雖明白如話，卻耐人咀嚼。我們知道，黃庭堅晚年論詩時非常推崇“不煩繩削而自合”的藝術(shù)境界，這首詞的風格即近于此。