《菊花·菊花》詠菊花詩(shī)鑒賞

方九功

露冷江蘋(píng)雁度時(shí)， 蕭蕭黃菊滿疎籬。

寒枝帶雨開(kāi)仍艷，晚節(jié)凌霜賞未遲。

移傍小簷承綺席，縱觀深夜倒金卮。

摘來(lái)冉冉香盈把，共泛西風(fēng)醉莫辭。

這首詠菊七律表現(xiàn)菊花凌寒耐霜的性格和作者喜愛(ài)菊花的心情。

首聯(lián)寫(xiě)菊花開(kāi)放的季節(jié)。蘋(píng)(pin貧)是生長(zhǎng)于水中的蕨類植物，莖生泥中，葉浮水上。葉有長(zhǎng)柄，四片小葉生在柄端成田字形，又名田字草。夏秋開(kāi)小白花。 “冷”字是使動(dòng)用法，秋露使蘋(píng)花感到寒冷，這種耐寒的江花即將殘去。“蕭蕭”是搖動(dòng)的樣子。首聯(lián)從宏觀上展現(xiàn)了兩幅畫(huà)面：一幅是蘋(píng)花將盡、北雁南飛的蕭索江上秋景圖;一幅籬邊黃菊叢開(kāi)圖。用對(duì)比襯托手法突出了菊花卓然獨(dú)秀的無(wú)限生機(jī)。

頷聯(lián)又用兩個(gè)近鏡頭表現(xiàn)菊花的耐寒 一是雨濕菊花圖：一場(chǎng)秋雨一場(chǎng)寒，而菊花受秋雨滋潤(rùn)，顯得更加飽滿、鮮艷。一是菊花傲霜圖：節(jié)候已晚，寒霜遍降，萬(wàn)物凋零，唯有黃菊綻開(kāi)于布滿白霜的土地上，充滿了生命的活力。在眾芳零落之后，菊花這金黃的色彩和耐寒獨(dú)立的精神足以供人欣賞了。應(yīng)該注意的是，詩(shī)人并未就菊花的色、香、形等自然特征進(jìn)行細(xì)膩的描寫(xiě)，而是在具有季節(jié)特征的自然背景下攝取了菊花開(kāi)放的兩個(gè)鏡頭，著力表現(xiàn)菊花的耐寒品格。而作者對(duì)菊花耐寒品格的喜愛(ài)之情也自然而然地溢滿于字里行間，這就是詩(shī)歌評(píng)論家們常說(shuō)的“景中情”。

全詩(shī)表現(xiàn)菊花耐寒品格和詩(shī)人對(duì)這種品格的喜愛(ài)的主題，如果說(shuō)詩(shī)的前半是以寫(xiě)景和景中含情表現(xiàn)主題的話，那么，詩(shī)的后半便是以敘事和事中帶情來(lái)表現(xiàn)主題。

頸聯(lián)敘述詩(shī)人夜飲賞菊以至大醉。“綺席”是上面編有花紋的席子。“簷”是屋簷，“ 小簷”當(dāng)指院內(nèi)靠近籬笆的亭簷。“承”是接，連。詩(shī)人本在室內(nèi)飲酒，隔窗賞菊，酒興正濃，愛(ài)菊至甚，驅(qū)使詩(shī)人在庭院內(nèi)小亭旁鋪設(shè)一張席子，緊接菊叢，將酒肴移至席上，由隔窗賞菊變?yōu)閷?duì)菊飲酒以盡歡盡興。“縱”是長(zhǎng)，深。賞花之情助飲酒之興，長(zhǎng)飲不止，直到深夜，以至酩酊大醉。“卮”是酒杯。金杯都翻倒了，不是醉了嘛?

“冉冉”是漸進(jìn)的樣子。摘菊在手，香氣不斷散出。菊花不獨(dú)有耐寒獨(dú)立的品格，而且香氣宜人，作者喜菊之情已達(dá)到高潮。結(jié)句“泛”是泛舟，放船。如果理解為乘醉攜菊放船遣興，與詠菊主題似不相密切。詩(shī)人的思路能否如此不集中?實(shí)令人懷疑。不妨作一臆測(cè)：“西風(fēng)”是用典。《晉書(shū)·張翰傳》載：“翰因見(jiàn)秋風(fēng)起，乃思吳中菰菜、菁羹、鱸魚(yú)膾，曰：‘人生貴得適志，何能羈宦數(shù)千里以受名爵乎!’遂命駕而歸。”本詩(shī)中“西風(fēng)”即“秋風(fēng)”。詩(shī)人對(duì)菊花凌霜耐寒品格贊賞備至，“寒枝”、“晚節(jié)”似浸透了詩(shī)人身世之感，似將不得意而又守志不移之情寄托于菊花之中。酒醉之后，“物情唯有醉中真”，而爆發(fā)出效菊花而獨(dú)秀、守志而歸隱的念頭。或許這正是詩(shī)人愛(ài)菊的本意。當(dāng)然，也可能是我們的曲解。