《梅花·山園小梅》詠梅花詩鑒賞

林逋

眾芳搖落獨(dú)暄妍，占盡風(fēng)情向小園。

疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏。

霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。

幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。

這首詩錄自《林和靖詩集》。《宋詩紀(jì)事》題作《梅花》。

詩一開端作者就直接抒發(fā)對梅花的贊賞：“眾芳搖落獨(dú)暄妍，占盡風(fēng)情向小園”，它是在百花凋零的嚴(yán)冬迎著寒風(fēng)昂然盛開，那明麗的景色把小園的風(fēng)光占盡了。一個(gè)“獨(dú)”字、一個(gè)“盡”字，突出了梅花生活的獨(dú)特環(huán)境、不同凡響的性格和那引人入勝的風(fēng)韻。“占盡風(fēng)情”，更是寫出它獨(dú)有的天姿國色。作者雖是詠梅，但實(shí)際是他“弗趨榮利”、“趣向博遠(yuǎn)”的思想性格的自我寫照。 蘇軾在《書林逋詩》說：“先生可是絕倫人，神清骨冷無塵俗。”《四庫全書總目》說：“其詩澄澹高逸，如其為人。”可知其詩確是作者人格的化身。

頷聯(lián)對梅花作具體的描繪：“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏。”這一聯(lián)簡直把梅花的氣質(zhì)風(fēng)韻寫盡寫絕了，它神清骨秀、高潔端莊、幽獨(dú)超逸。尤其是“疏影”、“暗香”二詞用得極好，既寫出了梅花稀疏的特點(diǎn)，又寫出了它清幽的芬芳。“橫斜”描繪了它的姿態(tài)，“浮動(dòng)”寫出了它的神韻。再加上黃昏月下、清澈水邊的環(huán)境烘托，就更突出了梅花的個(gè)性，繪出了一幅絕妙的溪邊月下梅花圖。那靜謐的意境，朦朧的月色，疏淡的梅影，縷縷的清香，確實(shí)令人陶醉。所以這兩句詠梅詩成為千古絕唱，一直為后人所稱頌。歐陽修說：“前世詠梅者多矣，未有此句也。”陳與義說：“自讀西湖處士詩，年年臨水看幽姿。晴窗畫出橫斜影，絕勝前村夜雪時(shí)。”(《和張矩臣水》 他認(rèn)為林逋的詠梅已壓倒了唐齊己《早梅》詩中的名句“前村深雪里，昨夜一枝開。”王十朋對其評價(jià)更高：“暗香和月入佳句，壓盡千古無詩才。”辛棄疾在《念奴嬌》詞中奉勸騷人墨客不要草草賦梅：“未須草草賦梅花，多少騷人詞客。總被西湖林處士，不肯分留風(fēng)月。”因?yàn)檫@聯(lián)特別出名，故“疏影”、“暗香”二詞就成了后人填寫梅詞的調(diào)名(此二調(diào)創(chuàng)自姜夔)。可見林逋的詠梅詩對后世影響之大。

然而這兩句詩也并非純出自己創(chuàng)造，而是有所本的。五代南唐江為有殘句：“竹影橫斜水清淺，桂香浮動(dòng)月黃昏。”這兩句既寫竹，又寫桂。不但未寫出竹形的特點(diǎn)，且未道出桂花的風(fēng)神。因沒有傳下完整的詩篇，未構(gòu)成一個(gè)統(tǒng)一和諧的意境，感觸不到主人公的思想情緒，故缺乏感人力量。而林逋只改了兩字，將“竹”改成“疏”，將”桂”改成“暗”，這“點(diǎn)睛”之筆，使梅花神態(tài)活現(xiàn)，可見林逋點(diǎn)化詩句的功力。《宋史》本傳說：“其詞澄澹峭特，多奇句”，大概是指的這類詩句。

頷聯(lián)重在描寫梅花本身，而頸聯(lián)則是著意作環(huán)境的渲染：“霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。”霜禽，一作冬鳥;一作白鶴、白鳥。依據(jù)林逋“梅妻鶴子”的情趣，還是作“白鶴”解為好。前句極寫白鶴愛梅之甚，它還未來得及飛下，就迫不及待地先偷看梅花幾眼。“先偷眼”三字寫得何等傳神!后句則變換手法，用設(shè)想之詞，來寫假托之物，意味更其深遠(yuǎn)。而“合斷魂”一詞則更是下得凝重，因愛梅而至銷魂，就把粉蝶對梅的喜愛夸張到了極點(diǎn)。通過這聯(lián)的擬人化手法，更進(jìn)一步烘托作者對梅花的喜受之情及幽居之樂。聯(lián)中那不為人留意的“霜”、“粉”二字，其實(shí)也是詩人精心擇取，用以表現(xiàn)一塵不染的情操和恬淡的趣味。

以上三聯(lián)，是寫眼中之梅，胸中之梅，作者自己的感情則是隱曲地流露于其中。至尾聯(lián)，作者被梅所陶醉，其喜愛之情不能自抑，于是從借物抒懷一躍而為直抒胸臆：“幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。”檀板，是檀木制成的拍板，演奏音樂時(shí)用以打拍子。這兩句是說：如在賞梅之時(shí)低聲吟誦，那么，在恬靜的山林里盡可自得其樂，檀板金樽的豪華熱鬧場面又有何用呢?這就把詩人的情操趣味和盤托出，使詠物與抒懷達(dá)到水乳交融的地步。