《菊花·白菊》詠菊花詩鑒賞

羅紹威

雖被風霜競欲催，皎然顏色不低摧。

已疑素手能妝出，又似金錢未染來。

香散自宜飄淥酒，葉交仍得蔭蒼苔。

尋思閉戶中宵見，應認寒窗雪一堆。

晚唐羅紹威(一作羅隱)的七律《白菊》通篇不著一菊字，但處處離不開寫菊，從白菊的品格一直寫到它的形象、功用，進而點出尋找的地點，純然是一首熱情洋溢的菊頌。

首聯“雖被風霜競欲催，皎然顏色不低摧”即扣詩題，寫深秋之際，白菊盡管遭受到烈風嚴霜的無情吹打，但它仍然潔白鮮亮，昂首怒放。這是對白菊堅強不屈性格的生動寫照，字里行間充溢著作者敬慕之情。其中“競欲催”和“不低摧”對比強烈：一邊是風霜對菊花的肆虐無忌和殘酷欺凌，一邊是白菊不畏強暴、傲然挺立的英俊姿態，從而展現出秋菊的堅毅性格和斗爭精神。語意顯豁，感情色彩濃重，具有感人的藝術魅力。讀了這兩句詩，我們不禁想起李白的名言：“安能摧眉折腰事權貴，使我不得開心顏!”(《夢游天姥吟留別》)“折腰”一詞，便出自陶潛的《歸去來兮辭》。陶潛當年愛菊，愛的是菊花的孤高自潔，結果他只做了八十余天彭澤令，便遠離官場，毅然歸田，以示與當權者不同流合污;李白久慕陶潛，同樣敬慕他“不為五斗米折腰”的精神，兼之拯物濟世的抱負無法實現，便促成了對于封建權貴的極大蔑視和對理想境界的不斷追求。這兩位相距三個多世紀的大詩人，其所以在思想上有相通之處，原來他們都有著菊花一樣的堅貞不屈的性格。

頷聯“已疑素手能妝出，又似金錢未染來”兩句，作者從側面來刻劃白菊的形象。“素手”一詞，出自《古詩十九首》：“纖纖擢素手，札札弄機杼。”原指織女纖細而白嫩的手，這里泛指一般女子奇巧的雙手。少女的雙手再巧，也難以妝扮出白菊的模樣，可見其天姿本色別有神采;“金錢”，既指象金錢一般的朱黃色，又含富貴錢財之意。金錢雖然貴重，同樣不能誘惑白菊，使它易色變質，足見其堅貞不渝，信守高潔。這兩句詩人以奇巧的構思，明艷的辭采，從側面烘托出白菊的獨特形象和可貴品格，令讀者油然而生敬意!

頸聯直陳白菊的功用。“淥酒”，系濾過的清酒。這種酒本身就有一股撲鼻的香氣。如果菊花的幽香散發開來，飄灑在醇酒上面，那酒更是芳香馥郁，美不勝言。“宜”字頗為精當，它道出了酒因菊益香，菊借酒更美，二者交融，相得益彰，令人為之陶醉的情景。詩人在寫了白菊的芳香之后，很自然地將視線轉移到它的枝葉上。菊花枝繁葉茂，相互交接，形成一幕天然的蔭涼，庇護著它根部附近的苔蘚免遭風吹日曬，使之茁長。“蔭”字含義飽滿，既說明菊花的功用，又道出它的茂盛，一箭雙雕。這兩句是根據白菊的生長特性來落筆的。由于作者選取了“香散”和“葉交”兩個方面著力描寫，盡管用墨不多，依然給讀者留下親切而又深刻的印象。

前三聯在對白菊鋪張描寫之后，筆鋒輕輕一轉，尾聯點明尋找的地點：“尋思閉戶中宵見，應認寒窗雪一堆。”深夜時分，閉門抬頭一望，只見寒窗跟前有一堆雪白之物，那就是所要尋找的菊花。詩人之所以選擇“中宵”這個時刻，顯然含有深意：此時夜闌人靜，屋內光線暗淡，惟見窗前皎潔的白菊迎寒怒放，一暗一明，對比強烈，從而把一盆雪白耀眼的菊花突現在讀者面前。“雪一堆”三字，更是點睛之筆，極為形象地描繪出白菊的花碩朵繁和鮮亮色澤，其設喻之新奇、意境之幽深、辭采之壯美，都表現出詩人獨特的匠心。

這首詩在藝術上頗具特色。首先緊扣題目，詠物有分有合。作者以“白菊”為題，每聯描寫一個方面，層次清晰，最后加以歸納，揭示題旨，不僅形象完整，且有畫龍點睛之妙。其次，詩中運用對比、襯托、比喻等多種藝術手法，寫景狀物繪形繪色，生動逼真，惟妙惟肖。其三，通篇無刻意雕琢和掉書袋習氣，語言流暢易曉，字無虛設。鐘嶸《詩品 ·序》云：“觀古今勝語，多非補假，皆由直尋。”本詩正是如此。