《荷花·賀新涼殘荷》詠荷花詩鑒賞

謝瓊

萬葉田田處、記花時(shí)、一片歌聲，飄來南浦。斗地西風(fēng)吹裊裊，剩得殘葩無數(shù)。又不耐、清宵冷露。粉褪香消青蓋缺，便祜莖、留得聽秋雨。渾不見、越溪女。風(fēng)裳水佩南塘路，憶當(dāng)年、張郎舊面，潘妃纖步。明月扁舟尋舊港，載取余香歸去。只贏得、蓬蓬如許。剝?nèi)⌒闹卸嗌僮樱?qǐng)君嘗、風(fēng)味依然否? 秋水上、偏憐汝。

“江南可采蓮，蓮葉何田田。”在層層的蓮葉中間，姑娘們蕩起雙槳，嬌面與蓮花互映，歌聲伴清風(fēng)飛揚(yáng)，那是一個(gè)多么美妙的季節(jié)，多么動(dòng)人的場(chǎng)面。詞的起首三句，先回憶了荷花盛開時(shí)的熱鬧情形，接著卻將筆鋒一轉(zhuǎn)，寫葩殘蓋缺的景象，與上文形成對(duì)照，且扣住詠題。陣陣秋風(fēng)襲過荷塘，荷花已紛紛凋謝，便是團(tuán)團(tuán)如蓋的荷葉也漸漸殘缺。“斗地西風(fēng)吹裊裊”以下五句，緊緊圍繞一個(gè)“殘”字做了具體描繪。“便枯莖、留得聽秋雨”化用李商隱“秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲”(《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》)詩句，雖構(gòu)象冷落卻不染哀傷之色。“渾不見，越溪女”兩句，又進(jìn)一步描繪了荷塘上花謝人杳的寂寥景象。以上七句，可以說都是客觀寫實(shí)，詞人的主觀情感始終含而未露。

過片三句仍從回憶落筆，由詞首的“記花時(shí)”更擴(kuò)展為“憶當(dāng)年”。“張郎舊面”和“潘妃纖步”俱為詠荷詩詞中常用的典故，這里分別指荷花和荷葉。《新唐書 ·楊再思傳》載：“(張)昌宗以姿貌幸，再思每曰： ‘人言六郎(即張)似蓮花，非也;正謂蓮花似六郎耳。’”“潘妃纖步”事見《南史·齊東昏侯紀(jì)》：“鑿金為蓮華以貼地，令潘妃行其上，曰：‘此步步生蓮華也。”這三句與詞首三句同屬虛筆，意在反襯今日荷塘之景色，突出一個(gè)“殘”字。“明月扁舟尋舊港”以下數(shù)句又轉(zhuǎn)入寫實(shí)。雖然花時(shí)已過，但采蓮猶當(dāng)節(jié)令，借著皓月的清光，乘著一葉扁舟，前來采摘蓮蓬，不也是十分愜意的雅事嗎? “蓬蓬”即蓮蓬;“子”即蓮實(shí)，可制成蓮子羹等食物。剝開蓮房，品嘗那散發(fā)著清香的蓮蓬子，自然更是樂在其中了。于是，在結(jié)尾兩句，詞人便直接道出了心中真意：“秋水上，偏憐汝。”殘荷雖然失去了觀賞價(jià)值，但那風(fēng)味獨(dú)特的蓮子卻可給人以享受，這不更值得人們珍愛嗎?

歷來詠殘荷的詩詞，多表現(xiàn)出幽怨傷感的情調(diào)，但謝瓊的這首《賀新涼》詞卻一反常情，不落窠臼，給人以全新的感受。僅此一點(diǎn)，已足可稱道了。