《荷花·金縷曲殘荷》詠荷花詩鑒賞

孫錫

一陣跳珠雨， 作輕涼、 點搖平碧， 嫣紅無數。 卷地萍飔翻露蓋，舞到香鬟似霧。剩倩影、幾番回顧。孤艷不爭團扇寵，恨游人、全忘花心苦。欹翠袖，且相護。尋花較晚花無主，裊凌波、絲風太弱，款花不住。密柳疏蟬漁艇外，我擬將家賃去。理舊怨、為花低訴。千里美人江水莫，望蘭皋、誰肯褰裳渡? 蘅佩遠，在空渚。

花開花謝尋常事，曾惹起人們多少情思，古往今來，文人士子，或見殘紅而惜芳春，或睹落花而思故人，佳篇麗句，不可勝數，孫錫的這首詠殘荷詞，可說是昆山之片玉，桂林之一枝，

“一陣跳珠雨，作輕涼、點搖平碧，嫣紅無數。”詞的開篇先從大處落筆，寫池面驟雨忽來，并扣住詠荷主題。“跳珠雨”取自蘇軾“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船”(《六月二十七日望湖樓醉書》)詩句，信手拈來，承繼得法。“平碧”指平靜清澈的池水。“點搖”二字寫驟雨疾風忽然而作，頓時攪擾了寧靜的荷塘，雖非舉足輕重的“詞眼”，但仍下得十分準確。“嫣紅”在這里指荷花。詞中先寫雨，后寫花，這就為下文進一步寫“殘”做好了鋪墊。“卷地萍飔翻露蓋，舞到香鬟似霧。 剩倩影、幾番回顧。”這三句不只寫花因風雨而殘的結果，而且描述了“殘”的過程，營構了一個富于動感的畫面。疾風卷過荷塘，滾著雨珠的荷葉上下翻飛，嫣紅的花瓣被吹落到荷葉上，一片凄迷;疾風中的殘荷不住搖曳，仿佛在顧影自憐。“舞”字寫風吹花落十分形象，前代詩詞中也時常選用，如宋祁《落花》詩云：“將飛更作回風舞，已落猶成半面妝。”姜夔《念奴嬌》詞寫荷花道：“只恐舞衣寒易落，愁入西風南浦。”以“舞”飾“衣”，同是取其飄飛之意。在對殘荷作了上述客觀描寫之后，詞人又直接站出來表達其同情之心、不平之意。“孤艷不爭團扇寵，恨游人、全忘花心苦。”孤艷殘紅，本無心爭恩取寵，然而薄情的游人卻只知賞其盛時，全不管今日凋零之苦。“苦”指蓮子中的薏，色綠、味苦，此處亦取其雙關之意。“團扇寵”用漢班婕好初得寵后失寵事。過拍“欹翠袖，且相護”二句與“幾番回顧”同是用擬人手法寫殘荷風中的姿影。在詠花詩詞中，擬人手法可以說是司空見慣，但多為靜態描寫，這里突出寫其動態，就使荷花更具有了靈性，也更惹人愛憐。

下片由賦荷轉入抒情，表達了詞人“款花不住”的落寞心緒。“尋花較晚花無主，裊凌波、絲風太弱，款花不住。”這三句既自悔“尋花較晚”，又哀嘆落花無主，流露出一種無可奈何的婉惜之情。接下來三句又直述心曲：“密柳疏蟬漁艇外，我擬將家賃去。理舊怨、為花低訴。”詞人幻想著移家花畔，與其結伴而居，似乎這樣即可以聊補“尋花較晚”之過，略釋與花久違之懷。“理舊怨、為花低訴”一語是全詞關鍵。“舊怨”蓋指曠別相思之怨。“為花低訴”豈不就是“為人低訴”嗎?然而，“往事已成空，還如一夢中。”(李煜《菩薩蠻》)一腔幽怨，如今卻已無由相訴。詞的結尾幾句筆鋒一轉，接寫“漢有游女，不可求思”(《詩經·周南·漢廣》)的悵惘與憂傷。“千里美人江水莫，望蘭皋、誰肯褰裳渡? 蘅佩遠，在空渚。”“莫”通“暮”。“蘭皋”指生有蘭草的水邊陸地。“褰裳渡”語本《詩經·鄭風·褰裳》篇，詩中以女子口吻寫道：“子惠思我，褰裳涉溱。”意謂“子惠然而思我，則將褰裳而涉溱洧以從子”(朱熹注)。這里反用其意，言無人肯涉水前來和我相會。“蘅佩”指代所思慕之人。有彼伊人，遠在洲渚，可望而不可及，“在空渚”一語空中傳恨，耐人尋味。

俞陛云說：“凡詠落花者，每借花以懷人。”(《唐五代兩宋詞選釋》)此詞亦花亦人，虛實相生，命意深遠。“美人”云云，既是寫殘荷，更是憶故人。詞以“一陣跳珠雨”開篇，以“在空渚”作結，急起緩收，余韻悠長。