文藝美學研究·細節描寫

指文學作品中對人物或與人物有聯系的某些語言行動、肖像、心理活動、環境的細微末節的描寫。細節描寫雖然“細小”，但它是文學作品形象的基本構成因素，是刻劃人物，描繪環境的重要方法之一。恩格斯有一句名言：“據我看來，現實主義的意思是除了細節的真實外，還要真實地再現典型環境中的典型人物。”這既強調了細節描寫的真實性，又強調了細節描寫的重要性。

鮮明生動而又具有典型意義的細節描寫，往往可以深刻表現人物的精神面貌和性格特征。 《阿Q正傳》中描寫阿Q臨刑前畫圓圈的細節，是很突出的一例。自己糊里糊涂地被判死刑，這本是極可悲的事，但“阿Q伏下去，使盡了平生的力畫圓圈。他生怕被人笑話，立志要畫得圓。”可是偏偏不如愿， “剛剛一抖一抖的幾乎要合縫卻又向外一聳，畫成瓜子模樣了。”他開始還為自己畫得不圓而感到羞愧，而后來一想：“孫子才畫得很圓的圓圈呢。”這一細節描寫，把阿Q麻木無知以及精神勝利法，都淋漓盡致地表現了出來。細節描寫不僅能鮮明突出地刻畫出人物的思想性格，而且可以把同類人物中的不同人物的個性特點很好地區別開來。吳敬梓筆下的嚴監生臨死時伸出兩個手指頭不肯斷氣的細節，和巴爾扎克筆下的老葛朗臺在垂危中見了鍍金的十字架時，眼睛望著，并掙扎著想把十字架抓到手里的細節，生動地表現了他們愛財如命的守財奴的性格特征。但是，他們又有差別， 又都有自己的鮮明的個性，相同中見不同，這不能不歸功于細節描寫的作用。

情節是由細節組成的， 所以成功的細節描寫能使情節前后呼應，一環扣一環，推動情節向前發展。 以《林教頭風雪山神廟》為例林沖沽酒回來，見草廳已被風雪壓倒只好找地方暫住。小說接著寫了三個層次：破廟借宿，偶聽真情，報仇雪恨。當林沖來到山神廟，為了抵擋風雪，掩上廟門以后， “將旁邊的一塊大石頭掇將過來靠了門”。這是一個關鍵性的細節描寫，它對情節發展起推動作用并引向高潮。因為廟門被抵住推不開，才使陸謙等人演了一場“隔墻戲”，通過對話，把陰謀的全過程不打自招地作了全盤交代。林沖聽了真情，認清了統治階級的真面目，于是毅然決然地殺死了仇人，投奔梁山，走上反抗的道路。

細節描寫還有深化作品主題的作用。如《藥》在結尾處寫了一個細節： 夏瑜的墳頂上出現了一個花環。這表明盡管反動派對革命進行殘酷的鎮壓，但革命之火仍在地下運行，在黑暗中給人以希望。這一細節使作品的主題得到了升華，起到了畫龍點睛的作用。