文藝美學研究·線索

指貫穿在整個文藝作品中的發展脈絡。抒情性作品以主體的情感流布為線索;議論作品以事理內在邏輯為經緯。通常說線索，主要對敘事性作品而言，如小說、戲劇、電影等。線索就象藝術的金線，把顯示人物性格的各個事件聯綴成一個統一的整體，形成一個和諧統一的藝術的整體形象。比如老舍的《茶館》，就是以王利發經營的小茶館的興衰變化，展示了舊中國半個世紀風云變幻的圖景，牽涉的人物不下幾十個 牽涉了近代史上許多重大的事件，如果沒有一條維系情節的藝術金線，縱然是粒粒璣珠，也只能是散在碎瓊亂玉，所以，作家在進行審美創造時，都非常重現線索的選擇和設置。有人說過，生活五花八門，色彩斑斕，可是你要是從中理不出個清晰的線索，得不出個明確的概念，也就無法概括，無法結構，也就不能用具體形象把生活中真正深刻的東西表現出來。由此可見，線索是起著一種紐帶的作用。

就其線索的表現方式來說，在情節比較簡單的作品中多呈單線式的，比如莫泊桑的短篇小說《項鏈》，就是沿著路瓦栽夫人借項鏈——丟項鏈——賠項鏈這個程序演進的，整個故事的發展，都是圍繞這個中心線索展開的。在情節比較復雜的作品中，常常有兩條或者兩條以上的線索，它們或者平行、或者交叉、或者明暗迭印連環紐結，撲朔迷離，具有很強的吸引力。根據它們在情節結構中的地位和表現的方式，可以分為主線、副線、伏線等。

主線，就是在整部作品中起支配地位的線索。副線是伴隨主線的次要線索。比如托爾斯泰的小說《安娜·卡列尼娜》，主線是安娜愛情的悲劇命運，副線是列文的農事改革。兩條線索并行不悖，勾畫出十九世紀俄國社會轉變時期的歷史圖景。圍繞著安娜對愛情的追求和失敗，作家揭露了城市貴族階級上流社會的虛偽和冷酷，揭露了那個社會對人的健康情感的壓抑和對人的美好品質的摧殘。又通過列文對農事的改革與破產，廣泛描寫了農奴制改革后地主與農民的尖銳矛盾，展示了資本主義侵入后農村宗法制生產關系的崩潰。列文的痛苦表明，建立在舊的經濟基礎上的社會理想是無法實現的。

所謂伏線，又稱伏筆，是一種表現手法，是指對將要在作品中出現的人物或事件，預先做一定的提示和透露，以便前后呼應。這種手法有助于結構嚴謹，合于情理。比如曹禺的《雷雨》，三次提到要去修復后花園斷了的電線; 《日出》中六次出現陳白露案頭的安眠藥，在提到的那一刻，不了解全部劇情的觀眾并不以為然，待到后來四鳳觸電而死，陳白露服藥自殺，觀眾心理才為之一震，原來如此!先前的安排早已打下了埋伏。古代文論講的“草蛇灰線”伏于“千里之外”，就是指這種伏線的運用。