《傳信人》劇情簡介|鑒賞|觀后感

1970 彩色片 105分鐘

英國埃米影片公司攝制

導(dǎo)演：約瑟夫·洛西 編劇：哈羅德·品特(根據(jù)L.P.哈特利小說改編) 攝影：杰弗里·費希爾 主要演員：朱莉·克麗斯蒂(飾瑪麗安) 艾倫·貝茨(飾特德·伯吉斯) 邁克爾·雷德格萊夫(飾老年利奧·科爾斯頓) 多米尼克·格爾德(飾少年利奧)



本片獲1970年戛納電影節(jié)金棕櫚獎;1971年英國電影學(xué)院最佳男配角、最佳女配角、最佳編劇、最有前途新演員四項獎。



【劇情簡介】

老年的主人公利奧的畫外音：“過去猶如異國他鄉(xiāng)，那時人們的處事方式與今不同……”接著便是50年前(1900年)的閃回……

英格蘭諾福克郡某農(nóng)村一個酷熱的夏天。家境中落的學(xué)生利奧應(yīng)邀到其同學(xué)馬庫斯的家——布蘭德姆莊園作客。那如茵的草坪，豪華的客廳、臥室、餐廳、家具，那陽臺和大樓梯，都使他感到頓時進入了一個新的天地。

利奧是個孤獨、內(nèi)向、性情有些怪僻的13歲男孩。在學(xué)校里常被同學(xué)們欺侮。但他的詛咒術(shù)曾使兩名捉弄過他的同學(xué)從房頂上摔下來而被截肢，從而使他獲得小小的名聲。馬庫斯·莫茲利一家對此傳聞似乎頗感興趣。馬庫斯的父母雖然對他來作客表示歡迎，但并不使他感到親切。而馬庫斯的姐姐，漂亮的瑪麗安，卻對他深表關(guān)切。利奧的衣著顯然不能適應(yīng)炎熱的氣候。瑪麗安便帶他去諾里奇購買一套夏裝，作為給他的生日禮物。一次，當(dāng)利奧跟隨他們?nèi)胰ズ永镉斡緯r，他看見特德·伯吉斯也在那里圖涼快。他是在河的另一邊農(nóng)莊干活的佃農(nóng)，是個頗有男子氣概的典型的莊稼漢，游泳潛水技藝嫻熟。經(jīng)過與瑪麗安的多次交往，少年利奧漸漸對她產(chǎn)生了一種神秘的好感。他把她視作自己心目中的女神。不久馬庫斯得了麻疹，利奧只好單獨行動。他和來訪并欲向瑪麗安求婚的休·特里明厄姆子爵相處融洽，子爵對他友好親切，不是請他帶話給瑪麗安，就是請他把瑪麗安尋找回來。因此他把利奧稱作是墨邱利——為希臘眾神中傳信之神。一天下午，利奧獨自一人奔向特德·伯吉斯的農(nóng)莊。當(dāng)他自由自在地從一堆干草上滑向地面時，無意間觸到了一把草耙，致使膝部出血受傷。伯吉斯聞聲從屋里趕來，為他清洗包扎傷口。談話間，伯吉斯弄清了利奧的來歷，并確知他有跟瑪麗安單獨交往之便，于是便讓他給瑪麗安帶封信，就這樣利奧為他們第一次充當(dāng)了傳信人，而他根本不知道傳的是什么信。瑪麗安也由此對利奧另眼相看，恩寵有加，并不時讓他傳信給特德。起初，利奧對他能為心中的女神做點有益的事感到喜悅與自豪。一次，當(dāng)瑪麗安將一封待傳送的情書塞給利奧之后，休來到了他們中間，并帶走了瑪麗安。就在他奔向農(nóng)莊的途中，在一棵大樹底下，他拆看了信件。信件的內(nèi)容使他感到震驚與痛苦。他覺得自己感情上受了欺騙，于是向特德表示今后不能再繼續(xù)為他送信，因為馬庫斯麻疹已經(jīng)痊愈，他們要一起行動，他不便再為他傳信。言談之間利奧急切地想了解男女相悅的底細。特德表示，只有在他繼續(xù)充當(dāng)傳信人的條件下，他才會公開秘密。

村里的人無論貧富，間或也一起聚會。在這樣的一次聚會中，利奧和特德都參加了板球賽并唱了歌。而為特德唱歌作鋼琴伴奏的就是瑪麗安。

不久，利奧從馬庫斯那里得悉瑪麗安將同子爵成婚。這更使利奧內(nèi)心痛苦與不安。繼續(xù)為瑪麗安與特德傳遞書信尤其使他受到良心上的譴責(zé)。他的猶豫態(tài)度曾招致瑪麗安罵他無情無義。他在特德那里也流露出不愿再傳信的意思，于是后者百般勸慰。利奧深感自己已被成人利用，他急迫地想了解特德與瑪麗安間究竟有什么事，但特德仍是含糊其詞。這使他更感到困惑、孤獨和沮喪，于是他給母親——他唯一的親人寫了一信，希望提早回家。他也不時向休提出心中的疑問，比如說，他對男女偷情如何看法，他對特德有些什么想法等等。但是利奧眼下已無法擺脫困境。

同子爵談話后他決定去農(nóng)莊與特德告別。特德這回表示愿意將男女間的秘密向他公開，但利奧說已經(jīng)無意探究這類事情，因為其它人也會講給他聽。此外，他發(fā)現(xiàn)特德完全清楚瑪麗安與特里明厄姆子爵的關(guān)系，不過他并無離開農(nóng)莊的打算。利奧再次給瑪麗安帶回了有關(guān)幽會時間的信件。當(dāng)他詢問瑪麗安為什么不能與特德成婚時，她的回答是“因為我不能”。又問她為什么要與休成婚時，回答是“因為我必須和他成婚”。這種無可奈何的回答不由使利奧深感同情。利奧的母親這時給兒子寫來了回信。她說提早離開布蘭德姆莊園就是對主人的忘恩負義，她要兒子無論如何再待十天回家——誰也不能指望天天都過得那么稱心如意。

利奧的生日終于到來。莫茲利夫人和她全家為利奧準備了生日蛋糕和慶祝活動，只是天公不作美。瑪麗安那天又要求利奧為她傳信，兩人正為此爭執(zhí)，莫茲利夫人忽然出現(xiàn)。她對兩人的行動十分懷疑，于是把利奧帶到一邊仔細盤問，深信女兒要他傳遞的信里必有隱情。利奧不肯出示信件，只是支吾搪塞。莫茲利夫人一時也難作決定。將近下午6時，生日聚餐的時刻已經(jīng)到來，天仍下著大雨。利奧和莫茲利一家人都在等著瑪麗安外出歸來，但她遲遲沒有露面。派人尋找也無下落。莫茲利夫人再也按捺不住，一把拽住利奧，逼著他一起去尋找女兒。他們終于在一個草棚子的角落里發(fā)現(xiàn)了一對正在交歡的情人：特德和瑪麗安。

丑聞敗露后特德自盡，但這一事件及利奧所目擊的一切在他的感情上留下了永久的傷痕。他一生中始終沒有娶妻。50年后他再次來到諾福克郡的這個村子。他通過瑪麗安與特德的孫子找到了瑪麗安。從她的談話中他得知，休對她一直很信任，不愿理會旁人對她的任何非議。她的身份仍然是特里明厄姆夫人。但她的孫子不常去看她，并對她抱有成見。他曾愛上了一位姑娘，卻不愿向她求婚，總覺得自己受了邪。于是在這次會晤中她再次請利奧當(dāng)一回傳信人，把50年前的事原原本本地告訴她的孫子，以消除他們間的隔閡;她讓利奧告訴她的孫子要大膽求愛，并應(yīng)該為自己的身份，即為自己是瑪麗安和特德的后代而感到驕傲，為自己成為“如此幸福與和美”的人而感到驕傲。



【鑒賞】

這是約瑟夫·洛西和著名英國劇作家哈羅特·品特合作拍攝的三部名片之一(另兩部是1963的《仆人》和1967的《事故》)。它在電影語言、技巧的運用上都極有特色。影片所述雖是豪門小姐和“鄉(xiāng)村野夫”之間的愛情故事，但全片沒有直接表現(xiàn)情人幽會、傾吐衷腸的場景。他們的感情是通過私下的目光交換、通過信件的來往來表達的。影片還成功地運用以景表意的手法，通過盛夏酷暑、蒼蠅嗡嗡飛叫等誘發(fā)情欲的氛圍營造，讓觀眾去感受男女主人公之間的強烈戀情。編導(dǎo)通過這種曲折的表意方式，意味深長地表明這段戀情是完全與社會現(xiàn)實悖違的，它是受壓制的，是不能公開表達的，這是形式服務(wù)于內(nèi)容的一個范例。

洛西精心地、一絲不茍地創(chuàng)造了對比鮮明的兩種環(huán)境、兩個世界：莊園的高貴、井然有序和特德所居農(nóng)莊的自然天地。莊園的生活是英國等級制度的一個縮影。一切都是那么循規(guī)蹈矩。早餐之前，主仆都要跪禱;午茶則在花園里進行。餐具的光潔齊整與周圍自然環(huán)境的精心修飾，顯示出上等社會的生活氛圍。莊園的外觀和布置也有一種陰森之感。利奧來到這座莊園時，觀眾和他一起看到了府邸的大樓梯。它給人以強烈的等級感。在這座莊園住宅中，不僅主仆有別、男女有別、上層樓與下層樓之間有別，即便是同一家人，人與人之間也存在著一種難以言狀的隔閡。房間空大，氣氛森嚴：早餐廳看去像是一座小教堂，正餐廳則華貴異常。莊園女主人莫茲利夫人每日身居餐桌的上座，她的權(quán)威不容任何人挑戰(zhàn)。她向每個人發(fā)號施令，她和坐在餐桌另一端的丈夫也很少交談。在這座宅第里，各人都有自己的房間、自己固定的餐位、自己占據(jù)的一塊草坪。瑪麗安常用的吊床看來就是她的一個獨立的小天地。

特德的農(nóng)莊的氣氛則迥然不同：農(nóng)舍的房間又小又簡陋;餐桌系用粗木制成。牲畜的鳴叫意味著自由自在，意味著自然的生氣盎然。特德潛入河里游泳。他時時在地里勞作，同大自然如此合拍和協(xié)調(diào)，是個自然之子的形象，在等級森嚴的環(huán)境中長大的瑪麗安鐘情于他，編導(dǎo)是深有用意的。當(dāng)利奧與特德首次相見時，洛西使用了較拍攝莊園的正規(guī)場景更為開放、流暢的攝影機移動方式。他們通過田野時，那跟蹤兩人的推拉鏡頭和長鏡頭創(chuàng)造了一種空間的擴張感。觀眾可以感到利奧此刻的亢奮和喜悅，感到他從莊園的陳規(guī)束縛中“解放”出來的舒暢心情。

就是在這樣的對比中，編導(dǎo)表達了對莊園矯飾生活的貶斥和對農(nóng)家生活的褒揚，同時也預(yù)示了在等級森嚴的現(xiàn)實社會里豪門小姐與莊稼漢之間的愛情必將是個悲劇。

除了在畫面效果方面的精心構(gòu)思之外，導(dǎo)演還運用音樂使影片獲得一種獨特的節(jié)奏、條理性和推動力。從影片起始到最后高潮，音樂的作用始終是重要和明顯的。洛西用濃郁、富有浪漫氣息的音樂來加強利奧從莊園走向農(nóng)莊開闊的田野時的氣氛;音樂主旋律的斷續(xù)、不連貫的節(jié)奏代表著傳信人步伐的移動，也表現(xiàn)一種倉促迫切的心情。例如當(dāng)利奧從馬庫斯那里了解到瑪麗安與休婚事已定，而瑪麗安仍要他秘密給特德送信時，他表示不愿再干。顯然利奧與瑪麗安、休及特德三人都有著良好的關(guān)系。根據(jù)他對世事的理解，他不愿在三人中出賣任何一方。但此時瑪麗安聲稱傳信之事與休毫不相干，并把利奧在傳信問題上的遲疑歸之為忘恩負義，甚至還問他需要多少錢。可見少年此時精神上所受的壓力、痛苦和委屈。當(dāng)他終于無可奈何地抓過信件轉(zhuǎn)身奔向田野時，洛西使用了先寂然無聲、隨之音樂遲起的手法。在行程中觀眾可以聽得出由急速轉(zhuǎn)至緩慢的樂聲;在即將到達農(nóng)莊時，導(dǎo)演再次使用了音樂突然中止的手法。這種形象與音樂奇妙的對位充分表達了當(dāng)時的特殊氣氛。

在將原著搬上銀幕時，編導(dǎo)在今昔時間的處理上顯示了獨特的風(fēng)格。小說一開始是個序幕，序幕中老年利奧發(fā)現(xiàn)了自己少年時代所寫的一份日記。小說的主要部分就是再敘布蘭德姆莊園里那個不幸的夏天。小說的結(jié)尾則是一個后記，讀者從中可以得悉那個故事后來悲劇性的結(jié)局以及它對利奧的災(zāi)難性影響。最后小說以利奧回到諾福克的那個村莊而告終。影片刪除了序幕與后記，而采用雙重時間段對位的手法：一個時間段是1900年夏天發(fā)生的事件;另一時間段是50年代垂老的利奧重訪諾福克，見到瑪麗安的孫子與瑪麗安本人的情節(jié)。影片開始便是老年利奧的回憶，故事發(fā)展到中間便開始不時出現(xiàn)利奧“現(xiàn)在”回到村子里來的場景。這些場景的插入片段愈來愈長，先是表現(xiàn)他驅(qū)車來到村莊，隨后他與瑪麗安的孫子相見，最后顯示了瑪麗安如何請他再當(dāng)一次傳信人：讓老年利奧去告訴她的孫子，她過去怎樣與特德私下相愛……對于這種今昔時間上的反復(fù)跳躍及某些片斷的明顯空缺，觀眾起初會感到十分突兀：那個灰發(fā)的老人究竟是誰?那新式的汽車開到這村莊來到底是干什么?經(jīng)過思考觀眾才會猜想到他就是老年利奧。這樣觀眾在得知這場戀愛的悲慘結(jié)局時也逐漸覺察到這一事件對利奧的一生所產(chǎn)生的嚴重后果——他的茫然若失、面如死灰的神情對此作出了回答。觀眾對洛西設(shè)計的這座時間迷宮一旦理出條縷，也就領(lǐng)悟到了事件的悲劇性所在——英國的封建等級制葬送了多少人的幸福!受害者不僅有特德和瑪麗安那樣的直接當(dāng)事人，而且還有利奧及瑪麗安的孫子這樣的無辜者。

影片結(jié)尾時瑪麗安要她的孫子大膽求愛，并應(yīng)以自己的祖父母蔑視封建陳規(guī)、敢于自由戀愛而自豪。這一方面表現(xiàn)了瑪麗安的造反精神50年如一日，另一方面也反映了時勢的變遷，生活在今天的年輕人再也不用像他們的祖輩那樣壓抑自己的情感，埋葬自己的愛情了。這與影片一開始老年利奧的畫外音“過去猶如異國他鄉(xiāng)，那時人們的處事方式與今不同”首尾呼應(yīng)，觀眾從中不難得出自己的結(jié)論。