《拿破侖》劇情簡(jiǎn)介|鑒賞|觀后感

1927 黑白片 220分鐘

法國(guó)影片總公司攝制

編導(dǎo)：阿貝爾·岡斯 攝影：茹爾·克呂格 萊昂斯-亨利·比列爾等 主要演員：阿爾貝·迪歐陶納(飾拿破侖) 吉娜·馬奈斯(飾約瑟芬) 阿歷山大·庫(kù)比茨基(飾丹東) 安托寧·阿爾托(飾馬拉) 阿貝爾·岡斯(飾圣鞠斯特) 愛(ài)德蒙·達(dá)埃爾(飾羅伯斯庇爾)

【劇情簡(jiǎn)介】

1780年，少年時(shí)期的拿破侖在軍校學(xué)習(xí)時(shí)就顯示出非凡的英雄氣概。一次，士官生們?cè)谛@打雪仗，拿破侖頭部受傷，帽子被打掉，但他毫不氣餒，繼續(xù)堅(jiān)定沉著地指揮他的那一隊(duì)同學(xué)抵御并反擊另一隊(duì)同學(xué)的進(jìn)攻。這種不僅不服輸，而且還要轉(zhuǎn)敗為勝的勇氣，深得軍校廚師弗婁里的欽佩。

拿破侖喜歡高翔的雄鷹。他養(yǎng)了一頭小鷹，被幾個(gè)淘氣的同學(xué)有意放走了。拿破侖怒不可遏，在宿舍里與他們大打出手。后來(lái)小鷹又飛回來(lái)了，從此，它成為拿破侖榮辱一生的命運(yùn)的象征。

1789年，法國(guó)爆發(fā)資產(chǎn)階級(jí)大革命。在革命黨人集會(huì)的科德里埃俱樂(lè)部的大廳內(nèi)，革命領(lǐng)袖丹東指揮涌動(dòng)的群眾在高唱《馬賽曲》。歌畢，又把歌曲作者德·里斯勒介紹給與會(huì)的群眾。后來(lái)成為法蘭西共和國(guó)國(guó)歌的《馬賽曲》當(dāng)時(shí)已成為革命者向?qū)Ｖ票┱Q一死戰(zhàn)的戰(zhàn)斗宣言。群眾紛紛向革命的作曲家致敬——青年軍官拿破侖中尉也在致敬的人群當(dāng)中。那天，他還首次與約瑟芬相遇。歸途中一位看手相的算命先生預(yù)言約瑟芬將來(lái)會(huì)成為皇后。

1792年，已晉升為上尉的拿破侖回到故鄉(xiāng)科西嘉島。那時(shí)英法兩國(guó)已經(jīng)交戰(zhàn)。科西嘉民族主義領(lǐng)袖正陰謀投靠英國(guó)，拿破侖因鼓吹共和而遭通緝。翌年5月，拿破侖攜帶共和國(guó)的旗幟，乘一條小船，潛離科西嘉，投奔革命的法國(guó)大陸。在海上他遇到驚濤駭浪的考驗(yàn)，他用共和國(guó)的旗幟當(dāng)風(fēng)帆，同狂風(fēng)巨浪進(jìn)行了頑強(qiáng)的搏斗。這時(shí)， 巴黎的國(guó)民議會(huì)也像洶涌的大海：激進(jìn)的雅各賓派和溫和的吉倫特派為了爭(zhēng)奪革命的領(lǐng)導(dǎo)權(quán)，正展開(kāi)一場(chǎng)殊死的政治斗爭(zhēng)。議員們唇槍舌劍的辯論，好比大海中前推后涌的激浪。

得到英國(guó)及歐洲大陸各國(guó)反動(dòng)勢(shì)力支持的法國(guó)保王黨趁機(jī)在法國(guó)南方發(fā)動(dòng)反革命叛亂。已晉升為少將的拿破侖接替討伐叛軍不力的卡爾多將軍，升任前線總指揮。司令部設(shè)在土倫郊外的一家飯店內(nèi)，飯店主人恰巧是軍校當(dāng)年的廚師弗婁里。老廚師眼見(jiàn)10余年前的軍校“小鷹”如今已成為英俊的將領(lǐng)，感慨萬(wàn)分;弗婁里的女兒維奧麗娜更對(duì)慕名已久的英雄一見(jiàn)鐘情。拿破侖果然不負(fù)眾望，他以雷霆萬(wàn)鈞的炮火轟擊英軍在小直布羅陀的要塞，逼迫英軍連夜撤兵。土倫叛軍失去英國(guó)支持，也就摧枯拉朽般瓦解了。

1794年，巴黎處于由羅伯斯庇爾、圣鞠斯特等雅各賓派領(lǐng)袖組成的公安委員會(huì)的恐怖統(tǒng)治下，形勢(shì)十分緊張。丹東被推上斷頭臺(tái)，拿破侖因拒任巴黎地區(qū)衛(wèi)戍司令也遭逮捕;連約瑟芬都因涉嫌通敵而被投入監(jiān)獄。極端的恐怖政治導(dǎo)致“熱月反動(dòng)”，羅伯斯庇爾下臺(tái)，冤獄紛紛平反。被釋出獄的拿破侖提出出征意大利的作戰(zhàn)計(jì)劃，想以戰(zhàn)功建樹(shù)自己的威望，但計(jì)劃未被采納。翌年10月4日的“葡月暴亂”卻意外地幫了他的忙：殘余的保王勢(shì)力趁革命陣營(yíng)因長(zhǎng)期內(nèi)訌而力量大大削弱之際，在巴黎發(fā)動(dòng)暴亂，拿破侖受命鎮(zhèn)壓，從而成為人們心目中挽救共和國(guó)于危難之時(shí)的革命英雄。在一次為慶祝冤獄受害者生還而舉行的大型舞會(huì)上，拿破侖向約瑟芬求婚。1796年春，他們結(jié)為伉儷。

然而，蜜月匆匆，新婚的將軍就要出征，因?yàn)樗某稣饕獯罄挠?jì)劃已被國(guó)民議會(huì)采納，他被任命為“意大利軍團(tuán)”總司令。行前，他來(lái)到議會(huì)大廳，丹東等革命先烈的英魂浮現(xiàn)在他的眼前，他向英魂宣誓，永遠(yuǎn)忠于革命理想。

連年作戰(zhàn)的共和國(guó)士兵們集結(jié)在阿爾卑斯山下。他們疲憊不堪，而且裝備很差。拿破侖騎著白馬巡視宿營(yíng)地，滿山遍野的共和國(guó)士兵發(fā)出山搖地動(dòng)的歡呼聲，拿破侖發(fā)表激勵(lì)士氣的演說(shuō)。浩浩蕩蕩的共和國(guó)軍隊(duì)開(kāi)進(jìn)意大利境內(nèi)。影片結(jié)束時(shí)，一頭雄鷹沖天而起，盤(pán)旋在高空，三幅并列的銀幕分別顯現(xiàn)出藍(lán)白紅三種顏色，構(gòu)成一面巨大的法蘭西共和國(guó)的旗幟。

【鑒賞】

這是一部磅礴的、充滿浪漫主義激情的影片。拿破侖是歷史上向來(lái)有爭(zhēng)議的人物。如果我們僅從對(duì)他的歷史評(píng)價(jià)出發(fā)，就不能估量這部影片的藝術(shù)價(jià)值。阿貝爾·岡斯不僅歷史觀有問(wèn)題，而且他的藝術(shù)野心也不免太大。他想通過(guò)拿破侖形象的描繪，來(lái)為法國(guó)歷史上那個(gè)空前復(fù)雜、空前激烈的社會(huì)變動(dòng)時(shí)期，勾畫(huà)一幅巨型的壁畫(huà)。岡斯最初計(jì)劃拍攝一系列拿破侖影片，從拿破侖少年時(shí)期寫(xiě)起，把他投身革命、出征歐洲、由節(jié)節(jié)勝利到節(jié)節(jié)敗退、遭到流放之后還不甘心失敗，最終瘐死在流放的孤島的一生榮辱，用六部各自獨(dú)立的影片，有機(jī)地編織成空前規(guī)模的電影史詩(shī)。他給這部電影史詩(shī)最初起的名字是《阿貝爾·岡斯心目中的拿破侖》。這就是說(shuō)，他要拍的不是歷史片，而是史詩(shī)片。“史詩(shī)”這個(gè)詞在希臘文中本來(lái)就是指一種以歌頌英雄業(yè)績(jī)?yōu)轭}材的長(zhǎng)篇文學(xué)樣式。岡斯拍攝影片的目的不在于對(duì)拿破侖作出公允的歷史評(píng)價(jià)，而是要把拿破侖的生平理想化、崇高化，把拿破侖抬高到類(lèi)似古希臘神話中普羅米修斯那樣給人間帶來(lái)光明的英雄的高度，把他描繪成一位善于審時(shí)度勢(shì)的軍事政治藝術(shù)家，一位兼具常人感情和超人毅力的將領(lǐng)。總之，岡斯要借影片編織一個(gè)關(guān)于拿破侖的神話，用撲朔迷離的電影形象張揚(yáng)一種英雄主義精神。但是，岡斯影片中的這個(gè)英雄形象畢竟與歷史上的那個(gè)政治野心家相距太遠(yuǎn)，無(wú)怪有些人會(huì)對(duì)這部影片如此反感，例如法國(guó)《電影百科辭典》的主編羅杰·布西諾稱(chēng)這部影片為“純屬幼稚無(wú)知的胡言亂語(yǔ)”。實(shí)際上岡斯只拍攝了《拿破侖》這一部。這一部的原來(lái)的片名叫《拿破侖與革命》。其他五部分別為：《從阿爾考勒到馬林戈》、《從霧月十八到奧斯特利茨》、《從奧斯特利茨到百日政變》、《滑鐵盧》和《圣赫列拿島》。1960年，他以71歲高齡，導(dǎo)演了場(chǎng)面浩大的又一部拿破侖題材的影片《奧斯特利茨戰(zhàn)役》，那部影片中的拿破侖已失去英雄的理想的光環(huán)，而不時(shí)流露出“自大狂”的丑態(tài)，足見(jiàn)，岡斯心目中的拿破侖的形象已有所改變。

不過(guò)，對(duì)影片《拿破侖》在意識(shí)形態(tài)上的缺陷的指責(zé)，并不能導(dǎo)致對(duì)影片藝術(shù)成就的否定。有人把阿貝爾·岡斯對(duì)電影藝術(shù)的貢獻(xiàn)，同法國(guó)浪漫主義文豪維克多·雨果相比，也不是沒(méi)有道理的。因?yàn)椋陔娪八囆g(shù)成形時(shí)期，阿貝爾·岡斯在電影語(yǔ)言上所作出的創(chuàng)造，尤其是他利用電影技巧張揚(yáng)一種詩(shī)意的、浪漫主義的情緒方面所作出的創(chuàng)造，確實(shí)是空前的，劃時(shí)代的甚至超時(shí)代的;而集這些創(chuàng)造之大成的影片，就是《拿破侖》。

阿貝爾·岡斯1889年出身于中產(chǎn)階級(jí)家庭。1911年，他被電影這門(mén)新興的藝術(shù)所吸引，籌資創(chuàng)辦電影公司，拍攝以荷蘭人同海洋爭(zhēng)奪生存空間為題材的影片《海堤》。他的反戰(zhàn)影片《我控訴》(1919)顯示出他獨(dú)特的藝術(shù)才能。影片以新穎的、充滿詩(shī)意的電影表現(xiàn)，塑造了令人震栗的陣亡士兵的群象。繼成名作之后，他又拍攝了后來(lái)成為蒙太奇經(jīng)典之作的影片《車(chē)輪》(又名《鐵路玫瑰》，1923)。1921年，岡斯的影片《我控訴》在美國(guó)上映。這位法國(guó)青年導(dǎo)演的創(chuàng)造才能深得格里菲斯的賞識(shí)。

從情節(jié)結(jié)構(gòu)上看，影片《拿破侖》由三部分組成。第一部分是“少年拿破侖”，它既是影片《拿破侖》的序幕，也是岡斯計(jì)劃中其他五部影片的序幕;第二部分是“拿破侖與革命”，這是影片《拿破侖》的主干和中心內(nèi)容，影片本身就可以此命名;第三部分是”意大利戰(zhàn)役”，構(gòu)成影片的尾聲，它沒(méi)有詳盡地描繪戰(zhàn)役的過(guò)程，只是用一些戰(zhàn)斗場(chǎng)面來(lái)為拿破侖與革命的關(guān)系作一個(gè)小結(jié)，并為拿破侖從此走向榮譽(yù)的頂峰埋下伏筆。

岡斯在影片《拿破侖》中所使用的電影語(yǔ)言，其豐富的程度和追求的效果是十分驚人的。岡斯擅長(zhǎng)繪畫(huà)，影片《拿破侖》中的一些大場(chǎng)面的構(gòu)圖，使人聯(lián)想到達(dá)維的巨幅油畫(huà)，既有新古典主義的莊嚴(yán)恢宏，又沸騰著磅礴的浪漫主義的激情。如丹東在科德里埃俱樂(lè)部發(fā)表演說(shuō)的那個(gè)段落，從窗外射進(jìn)大廳的陽(yáng)光，通過(guò)粗大的石柱，同大廳內(nèi)涌動(dòng)的群眾的熱切的目光一起，集中投向畫(huà)面左上方講壇上丹東和德·里斯勒等人。畫(huà)面的上半部是結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)雄偉的古典式廳堂的立柱、墻面和天花板，畫(huà)面的下半部是熙熙攘攘舉著共和國(guó)旗幟或帶著共和派軟帽的群眾，他們像起伏的大海，激蕩著革命情緒的波濤，同建筑物的端莊形成十分強(qiáng)烈的對(duì)比，傳遞出非常豐富的時(shí)代信息。再如拿破侖在阿爾卑斯山下巡視三軍的那個(gè)段落，阿貝爾·岡斯破天荒用三幅并列的銀幕來(lái)展示空前壯觀的場(chǎng)面。平民出身的將領(lǐng)拿破侖騎著白馬從中間那幅銀幕的左方遠(yuǎn)處走來(lái)，雄偉的山巒到處是行軍的營(yíng)帳和飄動(dòng)的軍旗，千軍萬(wàn)馬站立在山坡上、道路旁，齊聲向策馬前行的拿破侖歡呼。正如岡斯所說(shuō)，這樣盛大場(chǎng)面的動(dòng)作“必須突破普通銀幕那一小塊長(zhǎng)方形的局限”。所以他就把醞釀了多年的一個(gè)了不起的設(shè)想付諸實(shí)現(xiàn)了：他把三幅銀幕并列在一起，使銀幕的寬度增加兩倍，這是電影史上最早的“寬銀幕”的設(shè)想和實(shí)驗(yàn)。這種“三畫(huà)合一”的“寬銀幕”，被當(dāng)時(shí)的一位音樂(lè)評(píng)論家艾米爾·維勒穆茲稱(chēng)為“合成視象”。它同后來(lái)的“寬銀幕”的概念也確有不同，因?yàn)槌祟?lèi)似上述的大場(chǎng)面是三幅銀幕聯(lián)成一個(gè)整體畫(huà)面外，還有些“合成視象”是三幅銀幕同時(shí)顯示三個(gè)不同的畫(huà)面。這是岡斯的更獨(dú)特的構(gòu)思，用他的話來(lái)說(shuō)，就是“中間的銀幕敘述故事的主旋律，是散文，而兩邊的銀幕則是詩(shī)”，也就是情緒的、氣氛的渲染。例如，在拿破侖巡視三軍之后，是共和國(guó)士兵向意大利境內(nèi)挺進(jìn)的場(chǎng)面。那時(shí)，中間的畫(huà)面是手挽手、高唱著《追求榮耀的人們》這支雄壯的軍歌向前挺進(jìn)的軍人們，用的是中景。而兩旁的銀幕則是騎兵衛(wèi)護(hù)著輜重部隊(duì)前進(jìn)的全景。這里既有軍人們意氣風(fēng)發(fā)的具體形象，又有進(jìn)軍中浩浩蕩蕩的氣勢(shì)的烘托。兩類(lèi)畫(huà)面同時(shí)出現(xiàn)在三幅并列的銀幕上，造成一種視覺(jué)的交響樂(lè)。再如，拿破侖在意大利首戰(zhàn)告捷的那個(gè)段落，影片沒(méi)有詳細(xì)描述蒙德諾特戰(zhàn)役的過(guò)程。這時(shí)三幅銀幕的中間一幅是拿破侖的頭部特寫(xiě)，兩旁的銀幕是激戰(zhàn)的場(chǎng)面，在戰(zhàn)火紛飛的畫(huà)面上又迭印出約瑟芬的笑靨。這種表現(xiàn)方法，不僅新穎，而且確實(shí)把戎馬倥傯中新婚將領(lǐng)的躊躇滿志和思念家室的復(fù)雜心情，把勝利的喜悅、理想的追求和愛(ài)情的寄托都匯集在一起，生動(dòng)地傳遞給了觀眾。

雖然影片《拿破侖》只有最后一部分，即“出征意大利”是三幅銀幕同時(shí)顯映的，但是“合成視象”的構(gòu)思在單幅銀幕的部分就已經(jīng)出現(xiàn)了，例如拿破侖少年時(shí)在軍校的宿舍中與同學(xué)展開(kāi)枕頭大戰(zhàn)的那個(gè)段落。銀幕上整幅畫(huà)面忽然分裂為四個(gè)小畫(huà)面，接著又分裂為九個(gè)更小的畫(huà)面，每個(gè)小畫(huà)面中分別顯示動(dòng)作的不同的角度，隨之而來(lái)的是每個(gè)小畫(huà)面上都出現(xiàn)不同的迭印的形象。這種奇特的手法所產(chǎn)生的效果，用岡斯本人的話來(lái)說(shuō)，就是“造成一種有利于高潮形成的信息綜合。作為鏡子的銀幕可以變成折射棱鏡或光影鑲嵌畫(huà)”。

這種光影鑲嵌的觀念要求嚴(yán)格的剪接和畫(huà)面視點(diǎn)的準(zhǔn)確。岡斯在這方面不愧是一位敢于創(chuàng)新、構(gòu)思縝密、手法熟嫻的大師。例如拿破侖浮海的場(chǎng)面，同巴黎國(guó)民議會(huì)內(nèi)兩派爭(zhēng)奪革命領(lǐng)導(dǎo)權(quán)而唇槍舌劍的場(chǎng)面，被岡斯以節(jié)奏準(zhǔn)確的平行蒙太奇的手法交替切入，形成了那個(gè)以“雙重風(fēng)暴”為名而著稱(chēng)的段落，把拿破侖置于自然風(fēng)暴和政治風(fēng)暴的漩渦之中。用風(fēng)暴來(lái)比喻政治形勢(shì)，“風(fēng)暴”本身就是隱喻。岡斯在拍攝議會(huì)場(chǎng)面時(shí)在“視點(diǎn)”上做文章，他把攝影機(jī)安裝在議會(huì)大廳的大吊燈上，讓它在扮演議員們的群眾演員的頭上左右搖擺，這樣，群眾演員們的激昂的動(dòng)作，就像令人目眩的起伏不休的巨浪，把維克多·雨果在小說(shuō)《九三年》中使用的一個(gè)隱喻具象化了(雨果曾寫(xiě)道：“當(dāng)一名議員就是要成為大洋中的一個(gè)浪頭”) 。

對(duì)于“視點(diǎn)”， 岡斯更有他獨(dú)創(chuàng)性的追求。他說(shuō)：“要讓觀眾變成劇情的參與者;要把觀眾卷入劇情發(fā)展的每一個(gè)層面;要把他吸入畫(huà)面的激流中來(lái)。”為此，岡斯把攝影機(jī)安置在手推車(chē)上，捆綁在攝影師的胸前，縛結(jié)在奔馬的鞍韉上，甚至固定在斷頭臺(tái)的刀架上!為了攝取海浪的“視點(diǎn)”，他把攝影機(jī)安裝在飄浮的密封箱中;為了攝取炮彈的“視點(diǎn)”，他把攝影機(jī)安放在投射器上，像發(fā)炮彈一樣地讓它沿著拋物線攝下它所“見(jiàn)到”的景物。

作為電影藝術(shù)早期的探索者，岡斯在影片《拿破侖》中對(duì)電影藝術(shù)的表現(xiàn)潛能作了空前的、多方面的、大膽的發(fā)掘和試驗(yàn)。有些手法，也許我們今天看來(lái)顯得過(guò)于夸張，但總的說(shuō)來(lái)，它極大地豐富了電影表現(xiàn)的語(yǔ)匯，正因?yàn)檫@樣，影片無(wú)論在當(dāng)時(shí)或以后，才能長(zhǎng)葆其感人的力量，著名導(dǎo)演亨利-喬治·克魯佐在他的評(píng)論文章中寫(xiě)道：“這是我們前所未見(jiàn)的最攝人心魂的電影形象。”可惜《拿破侖》上映不久，隨著美國(guó)影片《爵士歌王》的出現(xiàn)，有聲片宣告了無(wú)聲片的滅亡。岡斯一時(shí)無(wú)力籌款為《拿破侖》配上聲音， 因?yàn)槿绱私Y(jié)構(gòu)復(fù)雜的影片，如此雄偉的場(chǎng)面和精細(xì)而多變的畫(huà)面剪接，要求與之相稱(chēng)的音響，否則只會(huì)破壞整體藝術(shù)效果。直到1935年，他才把影片配上他稱(chēng)之為“全方位音響”的立體聲。“三畫(huà)合一”的“合成視象”的那些段落就只好割?lèi)?ài)了，因?yàn)榘⒇悹枴篃o(wú)法解決“三畫(huà)合一”的音響處理。1952年，他在一種絕望的心態(tài)下，竟然把大部分“合成視象”段落中為兩旁的銀幕配置的影片付之一炬。1969年，他應(yīng)當(dāng)時(shí)法國(guó)文化部部長(zhǎng)安德烈·馬爾羅之約，對(duì)影片《拿破侖》作了重新的整理，以紀(jì)念拿破侖誕生200周年。1971年，影片經(jīng)過(guò)再次剪接，以《拿破侖與革命》為片名上映。但無(wú)論是1935年的版本還是1971年的版本都不如長(zhǎng)達(dá)7小時(shí)的原版精采。1979年，經(jīng)過(guò)電影史家克文·勃朗婁的多年努力，與原版比較接近的一個(gè)新版《拿破侖》在美國(guó)科羅拉多州的德律賴(lài)德電影節(jié)上映。可惜殘缺不全，只有3小時(shí)。1980年11月，倫敦首映了另一個(gè)新版，比較完整，放映時(shí)間約5小時(shí)，當(dāng)時(shí)成為國(guó)際影壇的一件盛事。最成功的一次放映，是1981年由美國(guó)著名導(dǎo)演弗朗西斯·柯波拉在紐約市政廣播音樂(lè)廳所舉辦的。弗朗西斯·柯波拉的父親卡明·柯波拉親自指揮一個(gè)由60人組成的交響樂(lè)團(tuán)為影片配樂(lè)。這是電影史上罕見(jiàn)的一次成功的映出。影片《拿破侖》經(jīng)過(guò)半個(gè)多世紀(jì)的滄桑，再次引起從歐洲到美洲的電影愛(ài)好者們的歡呼和贊譽(yù)。美國(guó)電影導(dǎo)演喬治·斯蒂文斯說(shuō)：“無(wú)論在岡斯之前或者在岡斯之后，銀幕上都沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)那樣巨大的活力和激情。”電影大師查理·卓別林說(shuō)：“無(wú)論今天或是以后，這部影片可以作為用來(lái)衡量其他影片優(yōu)劣的標(biāo)準(zhǔn)。”

阿貝爾·岡斯1974年獲法國(guó)國(guó)家電影大獎(jiǎng)，1981年獲法國(guó)凱撒榮譽(yù)獎(jiǎng)。這些褒獎(jiǎng)都是為了表彰他從事電影以來(lái)的全部成就。1981年，英國(guó)影視藝術(shù)科學(xué)院授予岡斯最高獎(jiǎng)賞，任命他為院士。1981年11月10日，這位偉大的影像構(gòu)建師于巴黎溘然長(zhǎng)逝，他留下許多有待拍攝的影片計(jì)劃，他稱(chēng)這些計(jì)劃為沒(méi)有完工的“光影的教堂”。