《出租汽車司機(jī)》劇情簡介|鑒賞|觀后感

1976 彩色片 113分鐘

美國比爾·菲利普斯影片公司/意塔羅·朱迪歐影片公司聯(lián)合攝制

導(dǎo)演：馬丁·斯科西斯 編?。罕Ａ_·施拉德 攝影：邁克爾·查普曼 主要演員：羅伯特·德尼羅(飾特拉維斯·比克爾) 朱迪·福斯特(飾艾麗絲) 賽碧爾·謝潑德(飾貝齊)

本片獲1976年戛納國際電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)，紐約影評(píng)協(xié)會(huì)最佳男演員獎(jiǎng)，全美影評(píng)家聯(lián)合會(huì)最佳導(dǎo)演、最佳男演員、最佳女配角獎(jiǎng)，洛杉磯影評(píng)協(xié)會(huì)最佳男演員、最佳配樂獎(jiǎng)，英國影視藝術(shù)學(xué)院最佳女配角、最佳音樂獎(jiǎng)

【劇情簡介】

1973年，紐約。

特拉維斯·比克爾是個(gè)26歲的美國青年，60年代末曾赴越參戰(zhàn)，1973年服役期滿回到紐約。他謀到一份出租汽車司機(jī)的職業(yè)，每天從晚6點(diǎn)干到第二天早6點(diǎn)，周薪只有35美元。

特拉維斯整夜跑在黑暗的馬路上，所看到的盡是些娼婦、流氓、、阿飛、男妓、同性戀者和吸毒者之類。特拉維斯什么客人都拉，什么地方都去，他覺著馬路上全是人類渣滓，坐車的也盡是些齷齪的家伙。他對(duì)一切都感到索然無味，在厭倦和孤獨(dú)情緒的支配下，下了班常去小電影院看色情電影。失眠癥折磨著他，使他徹夜開車后也難以入寐。

特拉維斯在“帕朗坦總統(tǒng)競選總部”看到一位身穿白色衣服的金發(fā)女郎，在他眼里，她簡直就像天使般超凡脫俗。有一次，他把車停在競選總部門口，一個(gè)勁地盯著她看，結(jié)果被她的同事趕走了。過了兩天，特拉維斯穿著整齊，徑直走進(jìn)競選總部去找她，表示自愿參加競選工作。雙方互通姓名，原來她叫貝齊。特拉維斯直爽地向她表示了好感，并請(qǐng)她去喝咖啡。兩人談話倒也投機(jī)，臨了，貝齊說特拉維斯是個(gè)“活矛盾”。

三位紳士派頭十足的客人上了特拉維斯的出租汽車，他認(rèn)出其中一位是競選總統(tǒng)候選人的查爾斯·帕朗坦先生。帕朗坦以競選人的姿態(tài)問特拉維斯：“在我們的國家里，最使你不愉快的是什么?”特拉維斯直截了當(dāng)?shù)鼗卮穑骸斑@條街就像一條臭水溝，到處都是垃圾，真叫人無法忍受。不論誰當(dāng)總統(tǒng)，都應(yīng)該把環(huán)境弄干凈?！痹谂c帕朗坦談話的同一個(gè)夜里，有個(gè)妓女打扮的女孩鉆進(jìn)他的車子，沒等車子開走，一個(gè)男人趕上來硬把女孩子拉了下去，扔給特拉維斯一張揉得皺皺巴巴的20元鈔票。這讓特拉維斯感到屈辱、惡心，頭痛病也發(fā)作了。

特拉維斯和貝齊第二次約會(huì)時(shí)，送給貝齊一張她喜歡聽的唱片，然后請(qǐng)她看電影，片名叫《甜蜜的蘇珊》。貝齊不解地問：“你想干嘛?這是色情電影啊!”特拉維斯解釋道：“這是情侶們看的電影，比我平時(shí)看的要高尚得多呢?！苯Y(jié)果，貝齊看上幾眼就憤然離去。特拉維斯給她打電話、送鮮花都沒能得到她的原諒。他心情壞透了，頭也疼得越來越厲害。

特拉維斯遇見一個(gè)很怪的客人。汽車開到一條僻靜的小巷，客人讓他停下來看一個(gè)窗口，里面有一個(gè)女人的影子?？腿苏f，那女人是他的老婆，對(duì)他不忠，他要用一種大口徑手槍殺死她。這客人貌似文雅，其實(shí)是個(gè)妄想狂。他的想法讓特拉維斯感到毛骨悚然。

休息日那一天，特拉維斯在咖啡館里和同事們聚會(huì)，他們談?wù)撈鸶髯暂d客的經(jīng)歷，盡是些烏七八糟的事情。特拉維斯覺得無聊，就向一個(gè)閱歷豐富、綽號(hào)叫“萬事通”的同事請(qǐng)教如何排除煩惱，沒料到越談心情越陰郁。這天中午特拉維斯在公寓里一邊吃著簡單的午餐一邊看電視，熒光屏上出現(xiàn)了總統(tǒng)候選人競選者帕朗坦陳述政見的鏡頭。特拉維斯并不關(guān)心什么政治，可不知怎么地，他看著帕朗坦就是不如以前那么順眼。

是夜，兩個(gè)女孩猛地跳到特拉維斯的車前，差點(diǎn)被車撞上。其中一個(gè)就是上次進(jìn)了他的車以后被一個(gè)男人拉走的小女孩，她們穿過馬路跟過往的男人搭話，看樣子像是在拉客。特拉維斯后悔那天沒快點(diǎn)把她拉走，此刻他感到一種難以抑制的惆悵。

6月的一天，特拉維斯從一個(gè)槍販子那里買了4支不同口徑的手槍，從此他開始鍛煉身體，增強(qiáng)肌肉的力量，培養(yǎng)忍受痛苦的耐力，還到靶場去練習(xí)射擊。在家里練習(xí)拔槍動(dòng)作時(shí)，帕朗坦的競選照片成了他的靶子，他還到帕朗坦競選演說的地方去試試感覺。

有一次他到超級(jí)市場買東西時(shí)遇見一個(gè)黑人行劫，他順手打死了這個(gè)黑人，雖然是第一次殺人，他心里倒也沒有感到什么不安。他給父母寫信以盡孝道，但又囑咐他們不要給他回信。

特拉維斯設(shè)法在妓院找到了那個(gè)小妓女，她叫艾麗絲。面對(duì)這個(gè)12歲就賣淫的小女孩，他驚呆了。他告訴艾麗絲，他此來不為宿娼，只是想幫助她，她卻大惑不解，經(jīng)再三解釋，她似乎才有點(diǎn)明白。臨走時(shí)，他把那張皺皺巴巴的20元鈔票扔給了看門的老頭子。兩人第二次見面時(shí)，特拉維斯繼續(xù)開導(dǎo)她，他說拉皮條的斯波特是殺人犯，他要盡全力使她獲得自由，艾麗絲似有所動(dòng)。

特拉維斯做好除掉帕朗坦這個(gè)偽君子的一切準(zhǔn)備，他穿上軍服，剃了個(gè)印第安式的平頂陰陽頭，衣服內(nèi)藏滿了手槍匕首，來到帕朗坦競選演講的地方。他剛要掏槍就被保鏢察覺。行刺未成，只好去想別的鏟除垃圾的辦法。

當(dāng)夜特拉維斯又來到斯波特經(jīng)常出沒的地方，隔不遠(yuǎn)，他看見一個(gè)黑手黨徒正通過斯波特去找艾麗絲，特拉維斯走過去朝這個(gè)拉皮條家伙的肚子上打了一槍。接著走進(jìn)艾麗絲的住所，朝著看門老頭那只不知收過幾萬次房錢的骯臟的右手開了一槍。受傷的斯波特從特拉維斯身后開槍打中他的頸部，特拉維斯再開一槍結(jié)果了他。屋子里的那個(gè)黑手黨徒跑出來打中了特拉維斯的上臂，特拉維斯立即抖動(dòng)手腕又取出支槍將其擊斃，隨后用那黑手黨的左輪手槍打死了緊緊抓住他的看門老頭。最后他用槍對(duì)準(zhǔn)自己的頭部扣動(dòng)扳機(jī)，可是，槍膛里沒有子彈了。

特拉維斯房里的墻上貼著“出租汽車司機(jī)奮戰(zhàn)歹徒”的新聞剪報(bào)以及艾麗絲父母寄來的感謝信。信上寫著：“……我們對(duì)之已經(jīng)絕望的女兒又回到了我們的身邊，您是一位可敬的英雄……”

貝齊乘上特拉維斯的出租汽車。她似乎頗有好感而又懷著某種期望地對(duì)特拉維斯說：“我在報(bào)上看到你的消息，你康復(fù)了嗎?”

特拉維斯沒有作答，只是冷冷地說了聲“再見”。

【鑒賞】

好萊塢在商業(yè)上的成功使得世界范圍的觀眾往往把美國電影同美國本身等同起來，這固然是一種誤解，但歷史地看，好萊塢在很大程度上的確執(zhí)行了塑造美國形象的任務(wù)。好萊塢為反映特定歷史情境所設(shè)計(jì)的特殊戰(zhàn)略，以及它不斷就大眾文化所提出的令人思索的問題，又為這種誤解提供了一些依據(jù)。

《出租汽車司機(jī)》所描寫的時(shí)代背景是1973年。從60年代起，美國社會(huì)經(jīng)歷了種種動(dòng)蕩和不安。先是肯尼迪總統(tǒng)被刺，繼而由入侵越南而觸發(fā)了普遍不滿情緒，社會(huì)矛盾隨之激化。黑人領(lǐng)袖馬丁·路德·金被謀殺后，種族間的沖突此起彼伏。學(xué)生造反、工人罷工的浪潮一浪高過一浪。社會(huì)分崩離析的狀態(tài)引發(fā)了信仰危機(jī)。這一切都動(dòng)搖了反映其社會(huì)、歷史傳統(tǒng)的美國神話，也動(dòng)搖了表現(xiàn)這種神話的傳統(tǒng)的文化手段。隨著反映當(dāng)代文化的激進(jìn)運(yùn)動(dòng)的發(fā)展而出現(xiàn)的女權(quán)主義、“性解放”運(yùn)動(dòng)和黑色武裝等等，就成了美國60-70年代的反文化現(xiàn)象，亦稱“新美國文化”。

二次大戰(zhàn)前后出生的一代人，他們有機(jī)會(huì)接觸大量的電影，包括法國新浪潮電影和歐洲的藝術(shù)電影，所以被稱為“電影的一代”。這代人中間涌現(xiàn)了一批電影專業(yè)工作者，他們對(duì)社會(huì)的劇變、政治的腐敗、道德的淪喪與信仰的失落感到煩躁不安，他們?cè)趧×业纳鐣?huì)變革中對(duì)于傳統(tǒng)的文化持有一種矛盾的觀點(diǎn)，渴望借助他們賴以生存的媒體保持與時(shí)代潮流和社會(huì)現(xiàn)實(shí)的聯(lián)系。在這個(gè)危機(jī)四伏、意識(shí)形態(tài)混亂并為美國的生存憂心忡忡的時(shí)代里，外部世界再次成為美國電影的首要素材。“電影的一代”熱衷于把電影活動(dòng)延伸到內(nèi)心深處甚至于潛意識(shí)的領(lǐng)域，重視個(gè)人主義在變革中的作用。這期間在美國各地的大學(xué)校園里出現(xiàn)一些電影團(tuán)體，它們攝制的影片被稱作“美國新電影”，其中以紐約的一些團(tuán)體最為活躍，故被稱為“紐約學(xué)派”。60年代初，以《電影文化》主編約納斯·梅卡斯為首的影評(píng)家和電影導(dǎo)演曾發(fā)表了“美國新電影集團(tuán)宣言”，正式宣告這一與好萊塢傳統(tǒng)相抗衡的電影流派的誕生，其代表人物有萊昂內(nèi)爾·羅戈辛、雪利·克拉克、約翰·卡薩維茨等。他們的電影帶有強(qiáng)烈的實(shí)驗(yàn)性質(zhì)，并且不在商業(yè)系統(tǒng)發(fā)行，因而沒有對(duì)美國電影的發(fā)展趨向起過什么大的影響。從1967年開始，以《邦妮和克萊德》的出現(xiàn)為標(biāo)志，“美國新電影”呈現(xiàn)了嶄新的面貌，它既不同于“美國新電影集團(tuán)”搞的那些實(shí)驗(yàn)性電影，又與1946-1966年好萊塢的制片方針有較大區(qū)別，但其拍攝基地仍在好萊塢，因而被稱為“新好萊塢”。這一時(shí)期的導(dǎo)演中，以馬丁·斯科西斯、弗朗西斯·福特·科波拉、羅伯特·阿爾特曼、保羅·施拉德、伍迪·艾倫等人較為活躍。這些人富于冒險(xiǎn)和創(chuàng)新精神，藝術(shù)上大量借鑒歐洲藝術(shù)電影的經(jīng)驗(yàn)，其作品大致有如下幾個(gè)特點(diǎn)：①對(duì)社會(huì)提出尖銳的批評(píng)和抗議;②通過無政府主義的幻想宣揚(yáng)在廉潔社會(huì)狀態(tài)下人類的精神力量;③為填補(bǔ)理性世界的空缺，把陷入神話領(lǐng)域的內(nèi)心世界創(chuàng)造成真實(shí)的內(nèi)心世界。他們多以青年觀眾為對(duì)象，把攝影機(jī)朝向好萊塢過去甚少表現(xiàn)的美國社會(huì)的陰暗角落，以滿足青年們的反傳統(tǒng)心理。按照美國影評(píng)家羅伯特·雷伊的看法，60年代末期至70年代早期較受歡迎的美國電影，在表達(dá)觀眾對(duì)于以傳統(tǒng)方式處理歷史事件的日益增長的諷刺性意向方面，可以明顯地分為“左翼”和“右翼”兩種?！白笠怼彪娪坝址Q“反文化派”，其作品大多表現(xiàn)無政府主義者和無視法律的英雄，《邦妮和克萊德》、《逍遙騎手》、《飛越瘋?cè)嗽骸?、《發(fā)條桔子》、《畢業(yè)生》、《教父》等均屬此類，影片主人公多是些無家可歸的未婚青年，或稱“新一代的流浪者”。與其相對(duì)應(yīng)的“右翼”電影則以維護(hù)大眾利益為目的，與社會(huì)進(jìn)行抗?fàn)?，這類影片的主人公也叫“官方英雄”，他們維護(hù)法律和秩序，尊重中產(chǎn)階級(jí)的利益，往往是孤身一人解決社會(huì)問題。這類影片常以懲惡揚(yáng)善作為敘事的主題。馬丁·斯科西斯的《出租汽車司機(jī)》便是其中的典型。

《出租汽車司機(jī)》無論在主題或樣式上都向傳統(tǒng)好萊塢提出了挑戰(zhàn)，美國影評(píng)家寶琳·凱爾稱之為“馬路西部片”。影片著意探索多義的敘事的可能性，把福特西部片里通常見到的孤膽英雄、暴力手段和標(biāo)準(zhǔn)的復(fù)仇情節(jié)移植到紐約的街區(qū)來。主人公特拉維斯經(jīng)歷過那場可恥的越南戰(zhàn)爭，回國后，他身著工裝褲，足蹬牛仔靴，像個(gè)十足的西部牛仔，而他又是屬于受60年代文化熏陶的思想混亂、內(nèi)心孤獨(dú)的個(gè)人，他想擺脫內(nèi)心矛盾和苦悶去適應(yīng)社會(huì)，去尋找和加入到一個(gè)群體中去，但他不能如愿以償。為擺脫孤獨(dú)，他整夜開車，所到之處在他看來盡是些垃圾，紐約就像地獄一般發(fā)出惡臭，令他惡心、頭痛;他想尋找愛情，尋找人與人之間的溝通，他又失敗了;他想幫助十二三歲的雛妓脫離苦海，而對(duì)方卻自認(rèn)目前處境十分美妙，甚至把特拉維斯的所想所為看作是精神失常。面對(duì)作為美國社會(huì)縮影的紐約，面對(duì)冷漠和邪惡，他只感到幻想的破滅和絕望，他只有以自己的方式去掃平這個(gè)被壞人控制的社會(huì)。他把槍對(duì)準(zhǔn)代表政權(quán)和制度的總統(tǒng)候選人競選者帕朗坦，沒有成功，就轉(zhuǎn)而對(duì)準(zhǔn)以斯波特和看門老頭為代表的社會(huì)渣滓，這樣他就成了維護(hù)社會(huì)安定的英雄。他殺人無過，是因?yàn)樯鐣?huì)這個(gè)外部世界比他的內(nèi)心世界還要瘋狂。實(shí)際上，作者在這里否定了理查德·斯洛特金關(guān)于“通過暴力獲得新生”的美國文化的神話，這個(gè)神話是傳統(tǒng)的美國意識(shí)形態(tài)的基礎(chǔ)，影片對(duì)此作出了現(xiàn)代的解釋。從這個(gè)意義上講，《出租汽車司機(jī)》承擔(dān)了向整個(gè)美國文化挑戰(zhàn)的任務(wù)。

《出租汽車司機(jī)》還是第一部研究“越南后綜合癥”的影片。所謂“越南后綜合癥”是美國傳媒對(duì)越戰(zhàn)老兵的否定性的概括，指這些人由于吸毒過多和動(dòng)輒發(fā)怒而往往突然陷入無法控制的暴力和犯罪行動(dòng)。盡管大多數(shù)老兵痛恨這種稱號(hào)，但它卻在相當(dāng)程度上反映了實(shí)際情況。特拉維斯原想給那個(gè)反常的社會(huì)帶來一種高度傳統(tǒng)的習(xí)尚，當(dāng)他的想法不能實(shí)現(xiàn)時(shí)，唯一的解決方式就是用武力來把它掃平。這是符合許多越戰(zhàn)老兵的心態(tài)的。正是在這一點(diǎn)上，本片與60年代出現(xiàn)的“美國新電影”相比，又有了新的進(jìn)展。

如上所述，“美國新電影”受到了法國新浪潮和歐洲藝術(shù)電影的影響，《出租汽車司機(jī)》在很大程度上就帶有布萊松影片的痕跡。但“美國新電影”畢竟還是美國電影，“新好萊塢”畢竟還要帶著好萊塢的印記而成不了歐洲式的藝術(shù)電影，它不僅沒有完全擺脫傳統(tǒng)好萊塢的模式，而且集美國各種類型片如驚險(xiǎn)片、恐怖片、西部片、科幻片甚至情節(jié)劇等等于一爐。《出租汽車司機(jī)》是以主人公第一人稱來講故事的，這是好萊塢經(jīng)典的敘事方式，但同時(shí)可以明顯地看出這又是作者的主觀敘事和議論。本片作者斯科西斯和施拉德選中特拉維斯這個(gè)特殊身份的人作為本片主人公和他們的代言人，最恰當(dāng)不過地表明了他們對(duì)于現(xiàn)存體制的痛恨和反抗情緒。斯科西斯本人在影片中扮演了一個(gè)妄想狂，借此表明他與主人公、與影片在精神上的一致。影片結(jié)尾部分，特拉維斯壓抑已久的活力和內(nèi)心情感血淋淋地爆發(fā)了，觀眾在對(duì)這種爆發(fā)認(rèn)同的同時(shí)產(chǎn)生了宣泄的快感。特拉維斯殺死斯波特、黑手黨徒和看門老頭的暴力場面很像希區(qū)柯克的恐怖片，不過更具有現(xiàn)代恐怖片的色彩。特拉維斯像現(xiàn)代恐怖片里的精神變態(tài)者，當(dāng)他最終把槍口對(duì)準(zhǔn)自己的腦袋扣動(dòng)扳機(jī)發(fā)現(xiàn)已經(jīng)沒有子彈，爾后又用手比劃成放槍姿勢(shì)，嘴里發(fā)出“撲、撲”的聲音時(shí)，又帶有一種十足的黑色幽默。

《出租汽車司機(jī)》的表現(xiàn)形式是十分獨(dú)特的，影片著意于氣氛的渲染，給人以強(qiáng)烈的感染力。在特拉維斯亦即影片作者的眼睛里，紐約這個(gè)昔日的樂園已變成了荒蕪的地獄，艾麗絲和斯波特的棲身之所是這個(gè)地獄里尤其恐怖的一隅。特拉維斯這個(gè)猶太移民隱喻了在“紐約的小意大利”西西里區(qū)長大的斯科西斯對(duì)于美國都市化的憂慮，并借特拉維斯的心態(tài)和行為諷喻了他本人在美國的經(jīng)歷。

影片帶有強(qiáng)烈的表現(xiàn)主義色彩。紐約籠罩在一種光怪陸離的氛圍里。場景多表現(xiàn)黑夜，黑暗中燈光閃爍下的團(tuán)團(tuán)霧氣，街道上和汽車玻璃上的雨水，骯臟的路上晃動(dòng)著的社會(huì)渣滓，觀眾的耳際響起陣陣不和諧的、節(jié)奏強(qiáng)烈的音樂聲，這些音像符號(hào)巧妙地襯托出這個(gè)城市的冷漠、迷亂和可憎。特拉維斯居住的公寓黑暗、破損，暗示主人公的精神狀態(tài)。影片運(yùn)用了大量的紅色，紅色的片名，紅色的霓虹燈、信號(hào)燈、尾燈無不隱含著暴力，直至結(jié)尾的暴力場面，特拉維斯的臉上、身上以及妓院的黑墻上都沾滿了殷紅的鮮血，給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊。

《出租汽車司機(jī)》是一部打上鮮明的時(shí)代印記的力作，它不僅贏得了美國國內(nèi)外評(píng)論界的一致贊譽(yù)，也贏得了一代觀眾。據(jù)有關(guān)材料，1981年美國無業(yè)青年欣克利刺殺里根總統(tǒng)就是受了本片的影響。