《李爾王》劇情簡(jiǎn)介|鑒賞|觀后感

1970 黑白片 (寬銀幕) 126分鐘

蘇聯(lián)列寧格勒電影制片廠攝制

編導(dǎo)：格里高里·柯靜采夫(根據(jù)莎士比亞同名戲劇改編) 攝影：伊奧納斯·格里茨尤斯 主要演員：尤里·雅爾維特(飾李爾王)埃莉扎·拉德濟(jì)恩(飾貢納梨) 戛莉娜·沃爾切克(飾呂甘)瓦蓮欽娜·謝恩德莉柯娃(飾科第麗霞) 奧列格·達(dá)歷(飾弄人) 卡爾德·謝勃里斯(飾葛羅斯脫) 列昂哈爾德·梅爾濟(jì)恩(飾埃特加) 列吉門塔斯·阿道馬伊蒂斯(飾愛特門) 弗拉吉米爾·葉梅歷雅諾夫(飾肯脫) 道納塔斯·巴尼奧尼斯(飾奧本尼公爵) 阿歷克山德爾·沃卡契(飾康瓦爾公爵)

本片獲1972年德黑蘭國(guó)際電影節(jié)大獎(jiǎng)及最佳男演員特別獎(jiǎng)，芝加哥國(guó)際電影節(jié)銀質(zhì)獎(jiǎng)

【劇情簡(jiǎn)介】

中世紀(jì)的英國(guó)。英王李爾年事已高，一天，他向三個(gè)女兒、兩個(gè)女婿及大臣肯脫伯爵、葛羅斯脫伯爵宣布一個(gè)決定：他已經(jīng)把國(guó)土分成三部分，一份給大女兒貢納梨和大女婿奧本尼公爵;一份給二女兒呂甘和二女婿康瓦爾公爵;另一份給小女兒科第麗霞和她未來(lái)的丈夫。科第麗霞雖然尚未出嫁，但法蘭西國(guó)王和布根第公爵這兩個(gè)求婚者已經(jīng)在宮里等候答復(fù)了。李爾王在交出政權(quán)、國(guó)土之前，讓三個(gè)女兒都表一表她們對(duì)父王的愛心和孝心，哪一個(gè)女兒最愛他，他將給予她最大的恩寵。

大女兒貢納梨說(shuō)她愛父親勝過(guò)自己的眼睛，這種愛可以使唇舌失去能力，辯才無(wú)所效用。二女兒呂甘說(shuō)她對(duì)父王的愛不亞于姐姐，只有愛父王才是她無(wú)上的幸福。輪到小女兒科第麗霞的時(shí)候，她說(shuō)她沒(méi)有話要說(shuō)，也不善于辭令。她愛父親只是盡自己的本分，她不可能像兩個(gè)姐姐那樣用整個(gè)的心去愛父王，如果真是這樣，她們又何必嫁人呢?她將把一半的愛留給丈夫。科第麗霞的話惹怒了李爾王，李爾王說(shuō)她沒(méi)有良心，宣布與她斷絕父女之情，把原定分給她的國(guó)土也分給了他的兩個(gè)姐姐。

肯脫伯爵提醒李爾王不要被動(dòng)聽的言詞蒙蔽，他認(rèn)為小女兒不見得最不孝順，他希望李爾王收回成命。李爾王盛怒之下把肯脫攆出了宮廷。李爾王告訴法蘭西國(guó)王和布根第公爵：科第麗霞已沒(méi)有任何嫁奩了，他們還愿不愿意娶她?布根第公爵表示放棄向科第麗霞求婚。法蘭西國(guó)王卻認(rèn)為科第麗霞本人就是無(wú)價(jià)的嫁奩，他愿意娶她。科第麗霞隨同法蘭西國(guó)王到法蘭西去了。科第麗霞臨走時(shí)說(shuō)，她相信：奸詐總有一天會(huì)顯露原形的。

葛羅斯脫伯爵有兩個(gè)兒子：婚生子埃特加和私生子愛特門。愛特門示意父親：哥哥埃特加給他寫了一封信，信中說(shuō)父親擋了他們的路，如果父親死去，他們就可以分得財(cái)產(chǎn)，葛羅斯脫伯爵看了這信大怒。愛特門假惺惺地說(shuō)：也許埃特加故意寫這信來(lái)考驗(yàn)他，試探他，這事還需要進(jìn)一步證實(shí)。愛特門又去找埃特加，告訴他：父親正在生他的氣，讓他別碰在父親的火性上。愛特門勸哥哥到他那里去躲一躲，最好隨身還帶些武器，他把房門鑰匙給了埃特加。

李爾王交出政權(quán)與國(guó)土之后，帶著一百個(gè)侍衛(wèi)到兩個(gè)女兒家輪流居住。他的隨從人員中，還有能為他解悶、受他寵愛的弄人。李爾王先到大女兒貢納梨和女婿奧本尼公爵的城堡去住。在貢納梨家，李爾王過(guò)得很不愉快。貢納梨說(shuō)父親借端尋事，吵得雞犬不寧，他的侍衛(wèi)橫行不法，父親還袒護(hù)他們。李爾王也覺得女兒對(duì)他的禮遇越來(lái)越差了。一天，貢納梨的管家鄂斯華特頂撞李爾王，被改頭換面、偷偷來(lái)到李爾王身邊的肯脫踢倒在地。李爾王沒(méi)認(rèn)出肯脫，但他感謝他幫了自己。肯脫表示愿侍奉李爾王，李爾王雇用了他。

李爾王與大女兒貢納梨正面交鋒，貢納梨提出要大大削減父王的侍衛(wèi)人數(shù)。李爾王盛怒之下令人備馬，立即到二女兒呂甘的城堡去。貢納梨叫鄂斯華特給她妹妹呂甘送信去，告訴她父親在這里的情況，讓妹妹與她采取一致行動(dòng)。李爾王也給呂甘寫了信，派肯脫快馬加鞭地送去。

愛特門對(duì)埃特加說(shuō)，父親已知道他的躲身之處了，勸他趁著天黑快逃走。說(shuō)話間，愛特門聽見父親來(lái)了，他拔劍裝作與埃特加動(dòng)武的樣子，讓埃特加抵御不了逃走。葛羅斯脫伯爵來(lái)到時(shí)，愛特門說(shuō)他被哥哥砍傷，哥哥逃跑了。

呂甘同時(shí)收到了父親和姐姐派人送來(lái)的信，知道他們起了沖突，她不想在家里答復(fù)雙方的使者，也不想在家里接待父親;于是就和丈夫康瓦爾公爵來(lái)到葛羅斯脫伯爵的城堡，讓葛羅斯脫替她出個(gè)主意。為李爾王和貢納梨送信來(lái)的肯脫、鄂斯華特也來(lái)到了葛羅斯特城堡，他們兩人對(duì)罵了起來(lái)，還拔劍相向，驚動(dòng)了呂甘、康瓦爾、葛羅斯脫等人。肯脫說(shuō)他看鄂斯華特不順眼，看呂甘和康瓦爾也不順眼。康瓦爾令人給肯脫戴上足枷，葛羅斯脫為他求情也無(wú)濟(jì)于事。

李爾王來(lái)到呂甘和康瓦爾公爵的城堡，仆人說(shuō)主人都不在，他又乘馬車到了葛羅斯脫伯爵的城堡。見到肯脫被鎖在足枷里，他都不相信這是女兒和女婿干的。

起先，呂甘夫婦推說(shuō)昨晚路途辛苦，不肯見李爾王。李爾王大怒，說(shuō)要擂鼓驚擾他們，他們只好出來(lái)相見。李爾王向呂甘訴說(shuō)貢納梨不孝，誰(shuí)知呂甘完全站在姐姐一邊，勸父親回到貢納梨那里去，并向她賠不是。李爾王提出要在呂甘家住，呂甘斷然拒絕。

貢納梨也來(lái)到了葛羅斯脫的城堡。她和呂甘聯(lián)合起來(lái)對(duì)付父親。呂甘讓李爾王削減一半侍衛(wèi)住到姐姐家去，等住滿了一個(gè)月再到她這里來(lái)，來(lái)時(shí)只能帶25個(gè)侍衛(wèi)。李爾王憤然離去，帶著弄人、肯脫等人在暴風(fēng)雨中跋涉。

葛羅斯脫告訴愛特門，他認(rèn)為這兩個(gè)女兒對(duì)待父親的態(tài)度太不近人情，并說(shuō)他收到一封信，得知法蘭西軍隊(duì)已經(jīng)在路上了，要來(lái)為李爾王討回公道。葛羅斯脫決定站在李爾王這邊，他立即要上路去找他，要去救濟(jì)他。這位老伯爵讓愛特門去與康瓦爾公爵周旋，免得他覺察自己的行動(dòng)。愛特門決定向康瓦爾公爵告密，出賣父親。

李爾王在風(fēng)雨中受煎熬，肯脫叫他進(jìn)一小屋躲雨，弄人先進(jìn)屋一看，急忙出來(lái)說(shuō)：里面有一個(gè)鬼。原來(lái)這是逃亡在外、裝瘋的埃特加，埃特加赤身裸體，身上只裹著一方氈毯。李爾王、弄人、肯脫都進(jìn)了小屋，屋里還有一些乞丐在睡覺。

葛羅斯脫進(jìn)小屋來(lái)找李爾王，見到裝瘋賣傻的埃特加，他已認(rèn)不出這是他的兒子了，埃特加自稱是湯姆。葛羅斯脫說(shuō)他要送李爾王及其隨從到一個(gè)既暖和又有食物的屋子里去棲身，那里離法蘭西的多佛也近，李爾王從那里去找小女兒科第麗霞更方便些。

愛特門向康瓦爾公爵出賣了父親，康瓦爾公爵封他為葛羅斯脫伯爵，派他護(hù)送貢納梨回去并捎信給奧本尼公爵，讓他作好準(zhǔn)備，迎戰(zhàn)法蘭西軍隊(duì)。康瓦爾決定懲處葛羅斯脫，他打聽李爾王的下落，鄂斯華特說(shuō)葛羅斯脫已幫助李爾王逃離了。康瓦爾公爵令人搜捕葛羅斯脫。

葛羅斯脫被抓來(lái)了，他被綁在一張椅子上，但他仍然指責(zé)呂甘等不孝的惡行，康瓦爾挖出了他的一只眼睛。一個(gè)年輕的仆人讓康瓦爾住手，康瓦爾罵他造反，仆人用刀刺傷了康瓦爾，呂甘從后面捅了仆人致命的一刀，仆人臨死前說(shuō)葛羅斯脫還有一只眼睛可以看到惡人的報(bào)應(yīng)。葛羅斯脫的另一只眼睛也立即被挖出了。

葛羅斯脫呼喚愛特門，呂甘說(shuō)愛特門深明大義，就是他告發(fā)自己的父親的。葛羅斯脫這才明白埃特加也是被這個(gè)逆子陷害的。瞎眼的葛羅斯脫被攆出了門外。康瓦爾公爵也因傷重而死去。

葛羅斯脫在荒郊野外遇見了自稱是湯姆的“瘋叫花子”埃特加，葛羅斯脫把一個(gè)錢袋給他，讓“瘋子”領(lǐng)著他這個(gè)瞎子到多佛去。

愛特門護(hù)送貢納梨回到奧本尼公爵的城堡，兩人在城堡前話別，貢納梨讓愛特門快回呂甘那里去統(tǒng)率軍隊(duì)。

奧本尼公爵對(duì)貢納梨很冷淡，他反對(duì)貢納梨姐妹倆對(duì)父親不孝。當(dāng)一名使者報(bào)來(lái)康瓦爾公爵被殺的消息時(shí)，他認(rèn)為天道終究還存在，康瓦爾應(yīng)該受到誅譴。使者還帶來(lái)一封呂甘給貢納梨的信，貢納梨說(shuō)看后再答復(fù)。

法軍已逼近離康瓦爾公爵的城堡不遠(yuǎn)的山巖。肯脫問(wèn)一法軍上尉：法蘭西王為何突然回去?上尉說(shuō)因他在國(guó)內(nèi)還有一些未了的要事要處理。

李爾王身上雜亂地裝飾著鮮花瘋瘋傻傻地走著，他與葛羅斯脫、埃特加相遇了，他聽出了葛羅斯脫的聲音。

科第麗霞派來(lái)的法蘭西軍官找到了李爾王，他們送他去見小女兒。

貢納梨的管家鄂斯華特追上了葛羅斯脫，他拔劍要刺這位瞎眼的老伯爵，被埃特加擋住了。埃特加把鄂斯華特拖下馬來(lái)，用棍子打他，用腳踩他的咽喉，鄂斯華特臨死前把錢袋給埃特加，讓他把一封信送交在英國(guó)軍隊(duì)里的愛特門伯爵。

埃特加拆開了信，這是貢納梨寫給愛特門的，她讓他記住他們之間的誓約，抱怨她的丈夫?qū)λ钦勰ィ旅媛淇钭苑Q是愛特門的妻子。

法軍在岸邊走著。李爾王躺在擔(dān)架上，科第麗霞問(wèn)醫(yī)生：父王的健康情況怎樣? 醫(yī)生說(shuō)他一直睡著。科第麗霞知道父王的心靈受了巨大的創(chuàng)傷。

弄人在吹笛子，醫(yī)生讓他吹得響一些，希望用音樂(lè)喚醒李爾王。李爾王睜開了眼睛，起先仍然說(shuō)了一些胡話，最后終于認(rèn)出了小女兒科第麗霞。

埃特加和葛羅斯脫在荒野地里走著。老伯爵倒下死了，埃特加在父親的墳包上放上了一個(gè)十字架。

愛特門與英軍戰(zhàn)士們放火燒一板棚，牛群從板棚內(nèi)往外跑。英軍在進(jìn)攻，他們重又占領(lǐng)了失去的城市。逃難的人群中有李爾王、科第麗霞和肯脫。埃特加迎著逃難的人群走著，他從死去的戰(zhàn)士身上撿起了一把劍。

法軍失敗了，被俘的人群中有李爾王和科第麗霞。科第麗霞問(wèn)父親：他們會(huì)不會(huì)被帶去見貢納梨和呂甘? 李爾王說(shuō)寧愿去監(jiān)獄，也不見她們。

愛特門給一名上尉軍官一道密令，讓他到監(jiān)獄里去加害李爾王父女，如他好好執(zhí)行命令，給他加官晉級(jí)。

奧本尼公爵夸獎(jiǎng)愛特門作戰(zhàn)英勇，他讓愛特門把俘虜交出來(lái)，并說(shuō)他們的敵人是法國(guó)人，而不是國(guó)王。愛特門說(shuō)他已把生病的李爾王監(jiān)禁起來(lái)了，并令戰(zhàn)士們不要可憐他，同情他。奧本尼公爵說(shuō)：他僅僅把愛特門視為下屬，而不是一個(gè)等同地位的人。呂甘馬上站出來(lái)維護(hù)愛特門，并說(shuō)可以立即讓愛特門成為她的丈夫和君主。奧本尼公爵宣布愛特門犯有叛國(guó)罪，他要逮捕他，并下令吹起喇叭來(lái)，如有人愿意證明愛特門是一個(gè)罪惡多端的叛徒，請(qǐng)他在第三次喇叭聲中出來(lái)。

埃特加應(yīng)喇叭聲的召喚出現(xiàn)，他當(dāng)面指責(zé)愛特門是叛徒，并與之決斗，愛特門倒在了地上。貢納梨說(shuō)愛特門不是被人打敗，而是中了奸計(jì)。奧本尼提醒她別忘了她自己寫的罪惡的信，貢納梨憤怒地跑了。

愛特門承認(rèn)了埃特加指責(zé)他的罪狀，并說(shuō)自己做的壞事遠(yuǎn)不止這些，但他想知道與他決斗的究竟是誰(shuí)?奧本尼公爵走近埃特加，他終于認(rèn)出了他，并為自己曾憎恨過(guò)埃特加和他父親而自責(zé)。

一名軍官急匆匆地來(lái)報(bào)告：貢納梨毒死了呂甘之后，用匕首自殺了。奧本尼說(shuō)上天的這一判決令人震驚。

愛特門臨死前也想做一件違背他本性的好事，他說(shuō)他已下密令叫人處死李爾王和科第麗霞，他讓奧本尼快派人去救他們。

埃特加與戰(zhàn)士們向監(jiān)獄跑去，只見科第麗霞已被吊死在監(jiān)獄塔樓的門梁上。

科第麗霞的尸體被放在廣場(chǎng)的臺(tái)階上，李爾王俯身向著她在痛苦地訴說(shuō)著。肯脫站在他身邊，李爾王問(wèn)他是誰(shuí)?肯脫向李爾王說(shuō)明了自己的真實(shí)身分。李爾王終因經(jīng)歷了這么多坎坷，心力交瘁而死去。

奧本尼公爵傳令全國(guó)為國(guó)王舉哀。他希望肯脫和埃特加幫助他主持國(guó)政，肯脫說(shuō)李爾王已在召喚他，他不日將登程上道了。

弄人在吹笛子，李爾王和科第麗霞的尸體在他身邊抬過(guò)去。難民們?cè)趶U墟瓦礫堆中走著……

【鑒賞】

柯靜采夫于1964年曾成功地把莎士比亞的《哈姆雷特》搬上了銀幕。《李爾王》是他第二次改編莎士比亞的悲劇。他著手改編時(shí)，首先尋找表現(xiàn)時(shí)代的影像的手法。湊巧他看到了莎士比亞作品集的珍品——第一版的莎士比亞戲劇集，而且還是所謂的“對(duì)開本”。柯靜采夫翻開皮封面，里面是發(fā)暗的古舊的紙張……濃濃的黑色油墨印的字，立即令人感到很憋悶。柯靜采夫仔細(xì)地翻閱著，他發(fā)現(xiàn)了最初的版本的魅力：印刷的方法、紙張的質(zhì)量似乎保存著時(shí)代的真實(shí)感。古老、厚實(shí)、粗糙的紙;濃濃的、粗體的字。柯靜采夫受到了啟示，找到了實(shí)現(xiàn)自己的導(dǎo)演規(guī)劃的基調(diào)：厚實(shí)和真實(shí)。

影片就是以厚實(shí)和真實(shí)開始的：在灰色的凹凸不平的背景上，在粗糙的織物，或許是在鎧甲上出現(xiàn)了片名。導(dǎo)演讓觀眾似乎憑手的觸覺就感覺到了莎士比亞的悲劇，他要把他自己手捧莎士比亞的作品的那種感覺傳遞給觀眾。這感覺就是：這就是莎士比亞。

字幕結(jié)束后，銀幕上是在坑坑洼洼的地上走著的腳，這是乞丐的腳在亂石和墳堆里走著。柯靜采夫認(rèn)為：時(shí)代就是這樣，它沒(méi)有一塊地方是平坦的。

隨后畫面就擴(kuò)展開來(lái)，觀眾看到人們?cè)谧咧y幕上出現(xiàn)了道路、荒野、丘陵、國(guó)王的宮殿城堡。

這些畫面有一定的象征性，接著出現(xiàn)的就是很現(xiàn)實(shí)的畫面了。柯靜采夫所看到的莎士比亞作品中的英國(guó)正是這樣的。那里的環(huán)境獨(dú)一無(wú)二，人們用手都可以觸摸得到：這是16世紀(jì)，文藝復(fù)興時(shí)代。

柯靜采夫致力于在畫面中表現(xiàn)時(shí)代，表現(xiàn)生活在這個(gè)時(shí)代的人以及他們的周圍環(huán)境中的一種根深蒂固的東西。這位導(dǎo)演的一個(gè)貫串情緒就是：他太喜歡莎士比亞的思維的實(shí)物感了。莎士比亞作品中的主人公常常想要去觸摸自己的靈魂，想要解剖自己的心靈。

影片中能聽到悲劇的一些關(guān)鍵性的字眼，如：根源，血統(tǒng)，種族，特別是天性二字。莎士比亞的臺(tái)詞中有很多這一類的話語(yǔ)，但可惜，人們?cè)诳次枧_(tái)劇時(shí)，沒(méi)怎么注意到它們。在這些話語(yǔ)的背后有概念，在概念的背后有對(duì)事物的看法，有在時(shí)代的逼進(jìn)下將要崩潰的生活方式。話語(yǔ)也像演員那樣，起到了自己的作用。莎士比亞從時(shí)代的角度出發(fā)，擺弄著話語(yǔ)，試探著話語(yǔ)的堅(jiān)實(shí)性，考驗(yàn)著這些話語(yǔ)與它們所包含的概念的意義之間的聯(lián)系。影片做到了最大限度地保留了原劇語(yǔ)言的基調(diào)。

柯靜采夫?yàn)樯勘葋喌淖髌返母木幷咦龀隽朔独尷顮柾跽f(shuō)出了一句經(jīng)典性的話：“世界上沒(méi)有罪人。”

李爾王經(jīng)歷了歷史的滄桑，他的個(gè)人的世紀(jì)還加上了歷史的世紀(jì)。因此，柯靜采夫給自己提出了一個(gè)非常復(fù)雜的任務(wù)： 除表現(xiàn)李爾王作為一個(gè)生物的人的年齡之外，還要表現(xiàn)他的歷史的年齡。

在影片《李爾王》中，每一個(gè)人物的性格、行為以及日常生活的每一個(gè)特征都有準(zhǔn)確的時(shí)代感。柯靜采夫嚴(yán)格地用歷史的尺度來(lái)衡量一切，只有兩三個(gè)小地方例外，如：柯靜采夫?yàn)榱擞犀F(xiàn)代觀眾，讓愛特門從一個(gè)殘暴的人變成了一個(gè)蠱惑人的演說(shuō)家。

影片中很少用象征性的手法，在這里，柯靜采夫是一個(gè)以歷史學(xué)家的身分出現(xiàn)的導(dǎo)演，他準(zhǔn)確地表現(xiàn)了歷史，而不是在修復(fù)歷史。

柯靜采夫認(rèn)為，只有在很多矛盾的力量的統(tǒng)一中，在很多意向的沖突中才能理解《李爾王》的形象結(jié)構(gòu)，他看到在歷史的層面中孕育著悲劇。劇中的人們害怕魔鬼，而有時(shí)似乎什么都不怕，他們還相信星象的預(yù)兆。前一世紀(jì)的慣性會(huì)影響下一世紀(jì)，人有時(shí)覺得自己只不過(guò)是兩條腿的動(dòng)物，有時(shí)又覺得自己是命運(yùn)的全能的主宰。

時(shí)間成熟了，矛盾形成了，一切就都看得清清楚楚，就像葛羅斯脫在與私生子愛特門談話時(shí)所說(shuō)的：“親愛的人互相疏遠(yuǎn)，朋友變?yōu)槟奥罚值芑沙鹑? 城市里有暴動(dòng)，國(guó)家發(fā)生內(nèi)亂，宮廷之中潛藏著逆謀; 父不父，子不子，綱常倫紀(jì)完全破滅。”應(yīng)該說(shuō)，《李爾王》中的倫常的破滅是在很多世紀(jì)內(nèi)形成的。影片表現(xiàn)了種族關(guān)系的瓦解和人文關(guān)系的形成。

對(duì)于悲劇來(lái)說(shuō)，最重要的是在社會(huì)的運(yùn)動(dòng)、人類的發(fā)展中感覺到一個(gè)很長(zhǎng)的時(shí)期已經(jīng)結(jié)束了。《李爾王》中的人道主義的危機(jī)因意識(shí)到千百年的倫常關(guān)系的結(jié)束而加強(qiáng)了。

柯靜采夫認(rèn)為，雖然呂甘是李爾王的女兒，但李爾王已80歲，似乎，李爾王要比自己的女兒早出生千百年。

在影片中，觀眾所看到的這一歷史過(guò)程從“歷史的意義”這一范圍來(lái)說(shuō)僅僅是歷史進(jìn)程的一小部分。但突然，來(lái)了一個(gè)轉(zhuǎn)折，讓人既看到了過(guò)去，也看到了未來(lái)。將“結(jié)尾”與“開端”合并在一起，于是這一歷史過(guò)程就看得很清楚了。

影片中，奧列格·達(dá)歷扮演的弄人，像莎士比亞所寫的：年輕、活潑、機(jī)靈，除這些性格特征之外，還表現(xiàn)了他的心理狀態(tài)。這種心理狀態(tài)是通過(guò)對(duì)他的幾個(gè)不同的稱呼表現(xiàn)出來(lái)的，他被稱作：弄人、傻瓜、瘋子。這不是說(shuō)，弄人只不過(guò)是一個(gè)癡呆的傻子，而是他對(duì)事物的看法是獨(dú)特的，與一般常人不一樣的。

莎士比亞筆下的弄人容貌很可愛，甚至長(zhǎng)得還有點(diǎn)像女人，李爾王稱他為“我的可愛的騙子”。這一點(diǎn)影片中沒(méi)有表現(xiàn)出來(lái)。據(jù)說(shuō)在某一次《李爾王》的舞臺(tái)演出時(shí)，還有過(guò)讓同一個(gè)演員來(lái)演科第麗霞和弄人這兩個(gè)角色的打算。

莎士比亞寫了一個(gè)三角的關(guān)系：李爾王——科第麗霞——弄人。在貢納梨家，李爾王的一個(gè)侍衛(wèi)說(shuō)：“自從小公主到法國(guó)去了以后，這傻瓜老是郁郁不樂(lè)。”

戛莉娜·沃爾切克扮演的呂甘，除了具有呂甘一般的性格特征之外，還表現(xiàn)了她的情欲，這在莎士比亞的原劇中也有提示，但柯靜采夫讓演員把它表現(xiàn)出來(lái)了。

觀眾在銀幕上看到的李爾王是一個(gè)完整的形象，他把自己的年齡和歷史的年齡結(jié)合了起來(lái)，這就是：“老年”和“舊制度”;父親與女兒的關(guān)系以及過(guò)去和現(xiàn)在的關(guān)系。

柯靜采夫說(shuō)，莎士比亞的最富有詩(shī)意的思想由葛羅斯脫說(shuō)了出來(lái)：“瘋子帶著瞎子走路，本來(lái)是這時(shí)代的一般病態(tài)。”

柯靜采夫在創(chuàng)作中還遵循了一個(gè)傳統(tǒng)，這是梅耶荷德的經(jīng)驗(yàn)，梅耶荷德曾對(duì)他說(shuō)：“我從過(guò)去不予注意的那些地方恰恰獲得了強(qiáng)有力的表現(xiàn)力，而我早已琢磨好的地方卻幾乎什么意義也沒(méi)有。”

在拍攝現(xiàn)場(chǎng)，柯靜采夫說(shuō)：“不要去規(guī)定《李爾王》的主要的思想，因?yàn)樗淮嬖凇Ｉ勘葋喌淖髌返恼嬷B恰恰是在主要的思想結(jié)束時(shí)才開始的。主要的思想一結(jié)束，一個(gè)新的思想展現(xiàn)出來(lái)了，這個(gè)思想再一結(jié)束，又有一個(gè)新思想展現(xiàn)出來(lái)，就這樣地周而復(fù)始……”

柯靜采夫說(shuō)：“莎士比亞的作品就是人的生活本身，而歷史是人的思想所走過(guò)的道路。”搬上銀幕的《李爾王》的特點(diǎn)是：時(shí)間的運(yùn)動(dòng)就是影片的基礎(chǔ)。

“似乎在駭人的時(shí)間的壓力下，整個(gè)人類世界、人類的時(shí)代和文明都崩潰了。”這是一位電影評(píng)論家在拍攝現(xiàn)場(chǎng)看了影片片段后對(duì)柯靜采夫說(shuō)的他的感受。這種感受在影片中確實(shí)體現(xiàn)出來(lái)了，在影片中看到的歷史不是遙遠(yuǎn)的過(guò)去，而像是現(xiàn)時(shí)代。

觀眾不可能感受到影片要表現(xiàn)的所有的問(wèn)題，因?yàn)閱?wèn)題太多了，無(wú)法感受千百年之前和千百年之后，但莎士比亞的悲劇確實(shí)表現(xiàn)了這樣的內(nèi)容。導(dǎo)演甚至為了使觀眾便于接受，在國(guó)王和公主的歷史年齡之間讓人看到了顯著的界限：李爾王披著獸皮，而女兒們穿著連衣裙。

莎士比亞對(duì)事物的看法具有難以捉摸的多面性，柯靜采夫深知這一點(diǎn)，因而影片中的時(shí)間的運(yùn)動(dòng)不是只有一個(gè)涵義。李爾王的世紀(jì)并不安樂(lè)寧?kù)o，所以一個(gè)新的世紀(jì)來(lái)到了。和一般的傳統(tǒng)不同的是：導(dǎo)演并不急于讓人去同情李爾王。李爾王劃分王國(guó)這場(chǎng)戲令有些觀眾困惑不解并不是平白無(wú)故的。顯然，在柯靜采夫的闡釋中，這個(gè)任性的老頭的專制獨(dú)裁和人們通常對(duì)李爾王的概念并不一致，在父親和女兒的關(guān)系中產(chǎn)生了一個(gè)新的層面。

導(dǎo)演有時(shí)簡(jiǎn)化了時(shí)代的轉(zhuǎn)折，如：影片中削弱了因李爾王的侍衛(wèi)而引起的爭(zhēng)吵。的確，影片中沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)這支侍衛(wèi)隊(duì)伍。當(dāng)女兒要求李爾王削減侍衛(wèi)時(shí)，李爾王感到非常委屈，他認(rèn)為這是剝奪了他這個(gè)老人的最后的歡樂(lè)。他把這支侍衛(wèi)隊(duì)伍看作是一層外殼，在這個(gè)外殼里面還保存著他的世界，雖然這個(gè)世界很小，但終究還是他那個(gè)世界。他表現(xiàn)出了一種近似粗野的勇敢，一種獸性的逞能，他在田野里蹦蹦跳跳，毀害莊稼，追趕牲畜。李爾王和他身邊的人像一個(gè)有生命的彈藥庫(kù)，一句話，像野蠻人。當(dāng)貢納梨指責(zé)他的時(shí)候，他說(shuō)： “你說(shuō)謊!”他的回答是：“我的衛(wèi)士都是最有品行的人，他們懂得一切的禮儀，他們的一舉一動(dòng)，都不愧武士之名。”但這只是李爾王的看法，從歷史的客觀性的觀點(diǎn)來(lái)看，李爾王的“禮儀”已經(jīng)不是衡量事物的尺度了，整個(gè)這個(gè)時(shí)代已經(jīng)過(guò)去了。貢納梨說(shuō)得對(duì)，她對(duì)李爾王說(shuō)：“……您在這兒養(yǎng)了一百個(gè)武士，全是些胡鬧放蕩，大膽妄為的家伙，我們好好的宮廷給他們騷擾得像一個(gè)喧囂的客店。”

李爾王懲處了科第麗霞，而她卻以德報(bào)怨地以愛來(lái)回報(bào)父親，她的行為要比李爾王這個(gè)時(shí)代超前千百年。

柯靜采夫沒(méi)有夸大李爾王的醒悟，他不認(rèn)為影片結(jié)尾時(shí)李爾王已經(jīng)醒悟了。事實(shí)上，李爾王還的確什么都不明白，他不明白這個(gè)已經(jīng)發(fā)生變化的世界上的事情。影片令人信服地表現(xiàn)了：牢牢地抓住“自己的時(shí)代”不放的人，只能讓他和他的時(shí)代一起消失掉。影片還表現(xiàn)了以李爾王與葛羅斯脫為一方和以肯脫為另一方之間的區(qū)別。柯靜采夫讓觀眾對(duì)李爾王和葛羅斯脫這兩個(gè)作為生物的人和作為歷史的人的“父輩”僅僅產(chǎn)生一種同情和憐憫，沒(méi)讓觀眾產(chǎn)生過(guò)尊敬他們的想法。但肯脫在觀眾身上引起的感覺就不一樣了，肯脫是“舊制度”的自覺的、忠實(shí)的奴仆。在影片中和在莎士比亞的原劇中一樣，肯脫沒(méi)有死，而是象征性地跟隨著死去的李爾王登程上路了，他說(shuō)：“我已經(jīng)聽見國(guó)王的呼召。”

柯靜采夫不能，也不想加重葛羅斯脫的過(guò)錯(cuò)，他保留了莎士比亞原劇中寫的這個(gè)人身上的難以解決的矛盾，但他在時(shí)代的更替時(shí)死去了。當(dāng)葛羅斯脫受到慘無(wú)人道的迫害時(shí)，觀眾為之震驚。但應(yīng)該弄清楚，他為什么受到這種暴行的懲處。事實(shí)上，他是國(guó)家的真正的叛徒，他為了救李爾王，不惜讓法軍來(lái)干預(yù)英國(guó)內(nèi)部的事情。關(guān)于葛羅斯脫的情況，完全可以用普希金的一句話來(lái)說(shuō)明： “莎士比亞從來(lái)不怕敗壞自己的主人公的名聲。”

柯靜采夫仔細(xì)地研究了莎士比亞，看到了莎士比亞敏銳的洞察力，他不讓自己受一般的慣性的干擾。柯靜采夫在自己的導(dǎo)演日記中寫下了普希金的一句話： “片面性是思想的大敵。”

影片的作曲是德米特里·肖斯塔闊維奇，柯靜采夫說(shuō)：“我認(rèn)為，在影片《李爾王》中，音樂(lè)是作者的聲音。”在影片中，音樂(lè)不是在闡釋悲劇中的事件或渲染情緒，音樂(lè)是這些事件的氛圍，是悲劇賴以存在的空氣。

影片基本上遵循了莎士比亞原劇的脈絡(luò)，也保留了莎士比亞睿智的語(yǔ)言，只是作了一些刪節(jié)和簡(jiǎn)化。改編做到了神似，而不是形似。

“荒野”和“暴風(fēng)雨”等幾場(chǎng)外景戲拍攝得非常出色，如“荒野”的場(chǎng)景中，狼在草叢中跑，野獸和熊出沒(méi)在田野間，馬在奔跳，弄人在荒涼、廣漠的土地上行走……

英軍進(jìn)攻的場(chǎng)面頗為壯觀：愛特門和戰(zhàn)士放火焚燒了板棚，牛群從著火的板棚往外跑，逃難的人們也在奔走，房屋在燃燒，英軍長(zhǎng)驅(qū)直入熊熊烈火燃燒著的城市。

影片中增加了一個(gè)細(xì)節(jié)很重要：埃特加從死去的戰(zhàn)士身上撿起了一把劍，這把劍就是他后來(lái)與愛特門決斗的武器。

影片還加了一場(chǎng)李爾王假想法庭對(duì)他的大女兒貢納梨、二女兒呂甘進(jìn)行審判的戲，最后李爾王說(shuō)：“法庭被收買啦!”

奧本尼公爵的一句話是原劇中所沒(méi)有的，這句話說(shuō)明了他的嚴(yán)正立場(chǎng)。當(dāng)他讓愛特門把俘虜移交給他時(shí)，他說(shuō)：“……我應(yīng)當(dāng)公正地打仗，我們的敵人是法國(guó)人，而不是國(guó)王。”

原劇中，弄人被俘后被縊死了。但影片中的弄人沒(méi)有死，當(dāng)李爾王和科第麗霞的尸體從他身旁抬過(guò)去的時(shí)候，他在吹笛子，他用笛聲送別了與舊時(shí)代一起消亡的李爾王和小公主科第麗霞。

影片讓弄人活著，也許是因?yàn)樗](méi)有抓住“舊時(shí)代”不放，他是一個(gè)能看透事物，說(shuō)出大實(shí)話，并能為明天而活著的聰明的傻瓜。