《天命》劇情簡介|鑒賞|觀后感

1977 彩色片 110分鐘

法國行動影片公司/法國電視三臺/瑞士西岱爾影片公司聯合攝制

導演：阿侖·雷乃 編?。哼_維·麥塞 攝影：里卡爾·阿隆諾維奇 主要演員：迪克·鮑嘉(飾克羅德·朗哈姆) 愛倫·布斯汀(飾索尼婭·朗哈姆) 約翰·吉爾古德(飾克里夫·朗哈姆) 達維·瓦奈爾(飾柯文·伍德弗) 埃倫娜·斯特奇(飾莫蕾·朗哈姆)皮特·阿恩(飾管家)



本片獲1978年法國電影凱撒獎最佳影片、最佳導演、最佳劇本、最佳美工、最佳音樂、最佳音響、最佳剪輯七項獎



【劇情簡介】

一架直升飛機繞著一座教堂的鐘樓盤旋，落日的余輝映出它的剪影。

法庭上，年近50的檢查官克羅德·朗哈姆正在起訴一位名叫柯文·伍德弗的年青人，指控他犯有殺人罪……

一位臉上和手臂上長著長毛、衣衫襤褸的老人在叢林中奔跑，他躲避著一隊緊追不舍的士兵的追捕。一個士兵朝著灌木叢亂放了幾槍，然后匆匆離去。另一名士兵發現了腹部被子彈擊中的老人，他俯身跪在老人身旁……

法庭上，審判繼續進行著。柯文為自己辯解說，他是在受了致命傷的老人的一再乞求下，為盡快結束他的痛苦才殺死他的。檢查官克羅德卻一口認定被告犯了不可饒恕的殺人罪。

坐在聽眾席上的檢查官妻子索尼婭對丈夫的固執態度十分反感。這個女人雖年過四旬，卻仍然儀態萬方，風韻猶存，異常聰慧迷人。

休庭后，索尼婭心情抑郁，拖著沉重的腳步走下法院門前高大的臺階。這時，傳來了檢查官的父親、著名老作家克里夫·朗哈姆的畫外音：“索尼婭，為什么你鬼迷心竅偏要嫁給我這個沒有良心的兒子呢?我提醒過你多次，他是一個沒有心肝的人……不行，這一段我得重新寫……可是我剩下的時間恐怕不多了?！?br>
敏銳的觀眾這時會發現，前面那段故事原來是老作家正在構思中的小說片斷。

老作家克里夫忍受著病痛的折磨，獨坐燈下，借酒澆愁。他手中拿著已喝了一半的酒瓶，高聲評述、推敲著他筆下的幾個人物，大聲斥罵著他們的行為，作品中的人物都是他的兒女和親人。他的思索、回憶、想象和夢幻不斷地和銀幕上的畫面撞擊著。

在畫外音里，他回憶著不幸過世的妻子莫蕾，贊美著她的肌膚多么柔嫩光滑，對他何等依戀和體貼。

索尼婭邀請被無罪釋放的柯文和自己的丈夫在一家豪華的意大利餐館共進午餐。從他們的談話中，我們可以知道這對夫妻的感情已到了完全破裂的邊緣。午飯后，柯文和索尼婭并肩走進克羅德夫婦的臥室?？挛奶┤蛔匀舻刈诖策吷?，索尼婭慢慢脫光了衣服……這時又傳來了老作家的畫外音：“好!來吧!就在克羅德的臥室里嗎?這又有什么不好呢?行!就在這里干吧!我看這主意不壞。讓我記下來?！?，還是等一下，這樣做可能會使人有庸俗之感……不要這一段了?！彼髂釈I又重新系上了衣服扣子。

拂曉前，在一座無比巨大的體育場上，一隊老人跌跌撞撞地被一群士兵推向體育場出口，另外一群老態龍鐘的男女，各自拖著一些破舊的行李，精疲力竭地散坐在體育場的各處。一架直升飛機在上空盤旋。老作家克里夫不停地咳嗽，他那沙啞的嗓音不斷地重復著：“太嚇人了，這種使人不得安寧的惡夢怎么沒完沒了呢?”

半醉的老作家登上了一架飛機，他要在飛機上為自己的兒子克羅德尋找一個理想的情婦，他發現在乘客中有一個身穿仔服的姑娘，她那半露的酥胸實在誘人?？墒强死锓蛴X得這位姑娘過于嬌好，不舍得給自己那個不肖的兒子，寧可留待日后自己慢慢受用。后來，他的目光落在了一位名叫海倫的女記者身上。她年近40，身材苗條，氣質高雅，只是神情中略帶傷感?？偠灾?，這是最佳人選。

在克羅德夫婦的臥室里，索尼婭脈脈含情地看著柯文。她建議柯文與她一起私奔，但柯文卻沉湎在他醉心的天體物理中。這時，克羅德從法院里正要下班回家。老作家在畫外音中對他說：“你這時回家不合時宜。最好你還是到旅館去和你的情人海倫幽會。”固執己見的克羅德，把父親的忠告置于腦后，快步走進了自己的臥室。他發現妻子和柯文情意綿綿，但他并沒有發作。只是鄭重其事地問索尼婭：“柯文真的那么吸引你嗎?”恰在這時，海倫打來了電話。索尼婭問克羅德海倫是誰，但他避而不答。

在一間普通的旅館客房里，海倫正在洗澡。突然，柯文沒頭沒腦地闖了進來。老作家的畫外音：“錯了!不是你，伍德弗先生，出去!”柯文聳聳肩出去了。他走后，海倫穿著浴衣坐在鏡前梳理，克羅德敲門進來，把海倫擁入懷中。云雨過后，克羅德告訴海倫，他和索尼婭已經恩斷義絕互相厭倦了。他建議海倫同意和他結婚。不料海倫卻回答說她身患癌癥，將不久于人世，不愿再拖累他人。

深夜，老作家穿著拖鞋在臥室里來回踱步。掉在地上的眼鏡被他一腳踩碎，他狠狠地把它們踢走。他那雙發抖的手又去摸索放在床頭桌上的酒瓶和酒懷。嘴里不斷重復著克羅德小時候問過他的問題：“爸爸，你怎么沒得過諾貝爾獎呢?”

克羅德和索尼婭在一張大餐桌兩邊面對面坐著，桌上擺著精美的銀制餐具和鮮花?？肆_德說：“我爸爸在五個月里換了八個女傭人，他見一個就想強奸一個，我非把他送進養老院不可!讓他到那兒去等死吧!”他接著說：“你知道嗎?柯文是他的私生子!”克羅德又問妻子，柯文到底有何吸引人之處。索尼婭回答他說：“不管怎樣，你對我已經毫無吸引力了!”說著話，她把一只酒杯向克羅德臉上扔去。

體育場上，被士兵押送著的老人們雙手交叉地抱著腦袋，一聲不響地站在那里。兩名士兵心不在焉地拖著一具尸體。老作家克里夫抽泣著，后來索性嚎啕大哭起來。

克羅德和索尼婭像活人畫一樣，手里拿著酒杯一動不動地站在客廳里。克里夫在畫外音中說：“這一段要重新改動一下?！边@時，克羅德夫婦又開始活動起來。索尼婭向克羅德打聽海倫的近況?？肆_德說：“今年夏天，父親把她折磨死了?！彼麩o限感慨地說：“只有夢才是美好的?，F實生活和夢境相比，顯得那么蒼白和平庸，有時甚至使人無法忍受?！?br>
一群士兵正在毆打一位老人。這位老人突然跑向體育場看臺的最高處，他翻過欄桿跳了下去。被俘的老人們在這位老人血肉模糊的尸體周圍聚集起來。我們發現，海倫也出現在這群人中。

克羅德正在和海倫一起飲酒。海倫問克羅德，自己是否長得和他母親莫蕾一模一樣，克羅德連連點頭稱是。

老作家不停地呼喚著愛妻莫蕾的名字，大聲告訴她自己可不想隨她到另一個世界上去。

克羅德和索尼婭繼續談著話，兩人一致認為，母親莫蕾自殺身死，完全是父親一手造成的。

體育場上，海倫或是莫蕾坐在一只手提箱上，一個抽著香煙的士兵站在她身后?？死锓虻漠嬐庖簦骸澳愕降资呛愡€是莫蕾呀?我實在太痛苦了!到最后，我非得打嗎啡針不可!我可不喜歡海洛因?！?br>
在繁華的鬧市區中一條人行道上，柯文快步向前走著。他不時地回頭，看著一輛緩慢行駛的小汽車。汽車在一條街的拐角處停住，柯文向汽車走過來。突然他發現坐在車內的克羅德，手里拿著一把手槍?？挛霓D身就跑，克羅德握著槍在后面追了上來?？挛南汝J進一幢大樓，然后鉆入一片樹林。他的臉被樹枝劃傷了，一下摔倒在地上。但他爬起來又繼續跑。這時，他的臉上長出了長毛。緊追不舍的克羅德也已經跑得精疲力盡?？挛牡囊路粯渲λ撼闪怂槠?，身上也長滿了長毛。最后，他實在跑不動了，跌倒在地上。克羅德腳步踉蹌地趕上來，也跌坐在地上。他對柯文說：“是你把我的母親折磨死了。今天我要為母親報仇雪恨。”說著話他向柯文連放了幾槍。這時，他發現驚呆了的索尼婭正站在柯文尸體旁邊。然后，索尼婭轉身向密林深處跑去，在她身后，一群士兵緊緊追趕著她。

在越來越大的嘈雜聲中，我們看到克羅德和索尼婭也加入了體育場上那群絕望者的行列。

嘈雜聲漸漸減弱。周圍又恢復了寧靜，遠方傳來啁啾的鳥聲。鏡頭把我們帶到老作家克里夫住宅中的大花園里。一座文藝復興時代風格的建筑被修葺一新，在耀眼的陽光下，顯得格外有生氣。在一張鋪著雪白臺布的餐桌上，銀制餐具熠熠閃光。老作家躺在安樂椅上正在打盹。管家告訴他，昨晚他酒醉之后，光著身子躺在浴室里?？死锓蛘f他做了一整夜惡夢。

中午時分，克羅德、索尼婭和柯文一起開車前來參加克里夫78歲生日宴會。每個人都給老人家獻上了一份珍貴的生日禮物。一家人談笑風生，在燦爛的陽光下，共同舉杯祝賀老作家生日快樂。索尼婭陪著老人回憶起甜蜜的往事，克羅德和柯文到草地上散步談心，然后春風滿面地走向餐桌繼續講著各自的笑話，每個人都心情愉快地度過了這個美好的下午時光。臨近黃昏時，兒女散去，老作家獨坐桌旁，微笑著斟滿一杯白葡萄酒，站起身來一飲而盡。



【鑒賞】

法國“新浪潮”中涌現出來的100多名年輕導演中，剪輯師出身的阿侖·雷乃實為佼佼者。他的每一部作品都打著自己鮮明的印記，無一不是名符其實的“作者電影”。1959年拍出的《廣島之戀》，被譽為“當代文學杰作”。1961年推出的《去年在馬里昂巴德》，遠非像某些影評家所預測：只能得到少數知識界影迷的青睞，它贏得了全世界觀眾的認同和推崇，公認為一部劃時代的影片。雷乃的視野從未局限在馬里昂巴德的那家巴羅克風格的豪華賓館里，而是像后來拍出的《慕里耶》和《戰爭結束了》所展示的那樣，他要以一種全新的電影語言，揭示人類社會更深層的現實。這位“左岸派”代表人物認為：傳統電影的線性陳述法，只能反映“群體社會表面的現實”，人類深層的思想活動本來就是時空交錯不合理性的意識流。有些后現代主義作家甚至強調：不用意識流手法描繪出的現實，只能是一種被人們按照自己意愿加工歪曲的假真實。在這部榮獲七項凱撒獎的影片中，阿侖·雷乃確實成功地揭示了一位作家深層的思想活動，展示了一部文藝作品的誕生過程。

天才的阿侖·雷乃26歲時，就拍出了法國第一部藝術影片——《梵高》(1948)。這位電影藝術家的一大特點，是他始終和法國文學界的著名作家進行密切合作。他的第一部故事片《廣島之戀》，是當代獨領風騷的著名女作家瑪格麗特·杜拉為他編寫的劇本，第二部劃時代巨片《去年在馬里昂巴德》的劇作，又是新小說派代表人物阿侖·羅勃—格里葉的作品。《戰爭結束了》的編劇又是文學界頗有名氣的喬治·桑波倫。人們不禁要提出這樣的問題：既然阿侖·雷乃聰慧過人才華超群，為什么總是請他人提刀，而自己不搞獨立創作呢?這個問題直到《天命》這部影片問世時，才得到答案。

《天命》無疑是阿侖·雷乃一部十分成功的代表作。這部影片的特點之一，是導演和編劇建立了世界史上一種前所未有的關系——新型的編導合作方式。大家知道，法國的編劇過程和過去美國好萊塢式截然不同，美國的制片人是影片的核心，編劇根據導演意圖對一個現成的劇本進行結構，為對話進行加工潤色。在歐洲，導演歷來是主宰一切的。但事實上，這往往只是影片開拍后的情況。在此之前，導演往往不得不去求助于作家，或者自己和一名職業編劇共同去改編一部名著。像特呂弗那樣借助一個名不見經傳的作家的并不暢銷的小說，來表達自己情感世界的觀點(如《朱爾和吉姆》)，實為鳳毛麟角。當然也有像瑪格麗特·杜拉或者阿侖·羅勃—格里葉這樣的作家，既寫小說也進行電影劇本創作。愿意把這些文壇巨子的作品搬上銀幕的導演自然不乏其人。因此，在歐洲歷來是電影藝術家為文學家服務，導演為編劇服務。即使像雷諾阿這樣的大導演，電影藝術上的巨大成就自然無需贅述，但他影片所表達的思想，傳達給觀眾的哲理，仍然是詩人兼編劇普萊維或斯派克的。鼎鼎大名的意大利新現實主義導演德·西卡，他拍出的幾部影片，已成為電影史上的經典之作。事實上，他是忠實地按照著名編劇柴伐梯尼為他寫成的分鏡頭劇本拍攝、剪接而成的。功勞自然是大家的，但究竟誰才是影片的真正主人呢?多數人想到的是柴伐梯尼。因為影片的結構、對話和拍攝細節，都是編劇的思想。導演在選擇演員(往往是非職業演員)、拍攝角度和影片節奏處理上，完全執行了柴伐梯尼的意愿。

阿侖·雷乃在拍攝《天命》的過程中，與編劇達維·麥塞的關系是：編劇不折不扣地為導演服務，也可以說是文學為電影服務。1975年夏天，阿侖·雷乃告訴達維·麥塞，他想把一個藝術家構思一部作品的過程拍成電影，著重要表現藝術家創作時深層的意識活動，麥塞建議以貝多芬創作《月光奏鳴曲》的過程為背景，很快就交給雷乃一個劇情梗概。雷乃說，第一我不要19世紀的人，第二我對劇中的外部事件毫無興趣。我要把主人公關在一間房子里，讓他胡思亂想，我的興趣就在于表現他那些不著邊際不合理性的意識和他的原始沖動。麥塞又寫了一個畫家和一個雕刻家如何見景生情的故事。雷乃把它們都鎖進了抽屜。最后，雷乃指示麥塞去寫一個小說家的故事。1976年冬，導演和編劇一起七易其稿，麥塞寫出了文學本，雷乃在文學本上注明了分鏡頭的處理意見。開拍以后，麥塞一直不離阿侖·雷乃左右，隨時對結構和對白，按照雷乃一些即興的思路，進行了反復的修改。在后期剪接過程中，麥塞也盡其所能地滿足了導演的要求。兩個人自始至終的默契合作完成了這部“詩意現實”的思考片。應該說，《天命》完全是雷乃的個人作品，他達到了自己預定的目標：一部真正的“作者電影”誕生了。

評論界有人說：“《天命》與其說是一部電影作品，毋寧說是一部銀幕上的文學作品?！卑觥だ啄饲擅畹貪撊肓艘晃荒晔乱迅叩P耕不輟的作家的心靈深處，進入到他和構思作品中的人物關系之間，窺探了他們最隱秘的內心世界。老作家克里夫在一個漫長的不眠之夜里，不斷忍受著身體和心靈的苦痛，構思著他的小說。書中的角色無一不是他的親人：兒媳、兒子、妻子、私生子和兒子的情人。他讓這些人互相撕打、沖撞、仇視、愛戀，借以發泄他的心中最真實的情感。老作家的心血來潮或者潛意識的某種沖動，造成了一幕幕人間悲喜劇。

這部影片以生日宴會為界，通過強烈的明暗光線對比和逼真的音響效果，把作家構思的故事與外界真實，分為份量不等的前后兩部分。影片絕大部分表現的是克里夫的創作靈感、夢幻、個人回憶、幻覺和他的構思脈絡，結尾部分才是現實。兩個不同的視點形成鮮明對照。前一部分是作家下意識的自由聯想和在理性指導下的創作過程。這兩條心理動作線不斷交織穿插，同時也互相呼應對比。反復出現的“套層段落”表現了作家的創作困惑、心理矛盾和感情困惑。例如柯文沒頭沒腦闖進正在洗澡的海倫房間時，克里夫把他趕走了。當克羅德和海倫像做夢一樣脫掉衣服，柯文的弟弟又跑進來，并把自己關在浴室里面?？肆_德和海倫對這個人的出入像沒看見一樣，而下一個鏡頭這對情人又出現在另一間擺設全然不同的房間里。觀眾會意識到，上一場戲失敗了，作家進行了修改。這些都說明了有意識的文學創作來源于無意識或下意識的感情糾葛的痕跡復蘇。這些不合理性的構思在文學創作中雖是敗筆，卻給影片增添了不少真實感。

作家的創作主線，交待了克羅德和同父異母兄弟柯文之間厭惡仇殺的由來和索尼婭對丈夫由不滿到不忠，直至反目成仇的過程?？肆_德對父親不滿、仇恨、咒他早死的原因，我們從克里夫的往事回憶中找到了答案。按照弗洛伊德理論，孩子對父母的成見，必須追溯到他童年的遭遇。

影片到宴會結束時打住了，但老作家的創作并未到此中止，他又舉起了酒杯，一個新的不眠之夜馬上又要到來，無窮無盡的思緒和幻夢又將接踵而來，當然，他的小說也將進入一個新的篇章。