《歐也妮·葛朗臺(tái)》外國(guó)文學(xué)作品簡(jiǎn)析

法國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義作家巴爾扎克(1799—1850)的長(zhǎng)篇小說(shuō)。葛朗臺(tái)原是個(gè)普通的箍桶匠，大革命時(shí)混跡政界，投機(jī)鉆營(yíng)而起家。復(fù)辟時(shí)期他又利用重利盤剝，哄抬物價(jià)，囤積居奇和坑害同行等手段來(lái)控制市場(chǎng)，擴(kuò)大自己的財(cái)富。加上他先后得到丈母、外婆及妻子外公的三筆巨額遺產(chǎn)，便一躍而為索漠地區(qū)擁有1700百萬(wàn)法郎的首富。但他貪財(cái)成癖，愛錢如命，眼看兄弟破產(chǎn)自殺而不救。接著他又逼走侄兒，折磨死妻子，還斷送了女兒的青春。他對(duì)女兒的最后一句遺言是：“把一切照顧好，到那邊來(lái)向我交帳”。他告別人世的最后一個(gè)動(dòng)作是：在神甫給他親吻基督的圣像時(shí)，還想把鍍金的十字架抓在手里。

葛朗臺(tái)是19世紀(jì)法國(guó)資本積累時(shí)期暴發(fā)戶的代表。他外表粗俗，性格隨和;但內(nèi)心狡詐，冷酷無(wú)情。貪婪是他的基本性格特征。他靠掠奪手段，搞投機(jī)買賣，以驚人的速度積斂錢財(cái)，從一個(gè)箍桶匠搖身一變?yōu)樗髂貐^(qū)的巨富和權(quán)力的象征。觀賞積攢的黃金，成為他生活中最大的樂趣和幸福。吝嗇是他另一顯著的性格特征。他有上千萬(wàn)的財(cái)富，卻吝嗇得出奇，寒酸得難言，對(duì)妻子、兒女，以及對(duì)自己都刻薄得無(wú)法容忍。他還偽裝窮困來(lái)掩蓋富有，以蒙騙競(jìng)爭(zhēng)者，拒絕求援者，壓榨勞動(dòng)者。總之，他一輩子是眼睛盯著錢，所作所為也都是為了占有金錢。葛朗臺(tái)就是這樣一個(gè)拜金狂的形象，吝嗇鬼的典型。歐也妮是作者在這部小說(shuō)中精心刻劃的正面人物。她的性格發(fā)展經(jīng)歷了三個(gè)階段：少女時(shí)期的歐也妮溫柔端莊，羞澀膽怯，在葛朗臺(tái)家長(zhǎng)專制的威嚴(yán)下，常年和好心的母親深居簡(jiǎn)出，安份地過著寒傖的生活。同查理相識(shí)后，由于葛朗臺(tái)對(duì)查理父親破產(chǎn)的見死不救和對(duì)她愛情的壓抑，她的反抗意志便與日俱增，終于大膽地將私蓄送給自己相愛的人，表現(xiàn)了她珍重感情和濟(jì)人危難的高貴品質(zhì)。葛朗臺(tái)死后，她當(dāng)上了女主人，經(jīng)濟(jì)地位的變化使她繼承了父親的衣缽，終日忙于積聚錢財(cái);而查理的遺棄，又使她維系生存的愛情支柱坍塌了。她雖然富有，但精神是寂寞而空虛的。最后，這個(gè)金錢關(guān)系的犧牲品，只好在痛苦中求助于宗教的解脫。小說(shuō)以葛朗臺(tái)的血腥掠奪和歐也妮的愛情悲劇為中心事件，深刻地揭露了資產(chǎn)階級(jí)罪惡的發(fā)跡史，尖銳地揭示了資本主義社會(huì)中人與人之間赤裸裸的金錢關(guān)系。

塑造典型環(huán)境反映時(shí)代特征是小說(shuō)最出色的表現(xiàn)技巧。它從索漠的格局寫起，著重描述資本主義的風(fēng)氣已滲透到生活的各個(gè)角落，展現(xiàn)人物活動(dòng)的社會(huì)環(huán)境。接著由“葛朗臺(tái)府上”寫到葛朗臺(tái)的發(fā)跡史、查理的海外掠奪，歐也妮的婚事，以及銀行家和公證人之間的明爭(zhēng)暗斗，以突出金錢成為“崇拜的偶像”和“萬(wàn)能的上帝”的時(shí)代特征。富有表現(xiàn)力的經(jīng)濟(jì)細(xì)節(jié)描寫，也是小說(shuō)的顯著特色。其中對(duì)葛朗臺(tái)通過賄賂買下最好的房產(chǎn)，利用職權(quán)侵吞上等良田等，詳細(xì)地開列了帳目。對(duì)葛朗臺(tái)和查理增殖資本的過程和數(shù)額，都一一列舉了出來(lái)。甚至連葛朗臺(tái)對(duì)女仆拿依的榨取也算得清清楚楚。這就透露了當(dāng)時(shí)新舊階級(jí)經(jīng)濟(jì)力量消長(zhǎng)的信息，準(zhǔn)確而深刻地反映了那個(gè)時(shí)代的發(fā)展趨勢(shì)。小說(shuō)還運(yùn)用了鮮明的對(duì)比手法和簡(jiǎn)潔的心理描寫，起到了增強(qiáng)作品藝術(shù)效果的作用。