作者： 周永才 【本書體例】

【原文】：

東方之日兮，彼姝者子⁽¹⁾，在我室兮。在我室兮，履我即兮⁽²⁾。

東方之月兮，彼姝者子，在我闥兮⁽³⁾。在我闥兮，履我發兮⁽⁴⁾。

【鑒賞】：

“無郎無姐不成歌”(江蘇民歌)。清人袁枚說：“且夫詩者由情生者也，有必不可解之情，然后有必不可朽之詩。情所最先，莫若男女。”(《答蕺園論詩書》)《東方之日》正是因為具有必不可解之情，所以才成為不朽之詩。詩中寫一位女子到對方家中與心愛男子幽會的情事；情之所動，男子滿心而發，肆口成章，毫不矯飾地表現愛情。男歡女愛，情真意摯，兩顆心緊緊地貼在一起，既明快率直，又含而不露。

詩中塑造了兩個風流韻雅的形象。女主人公美麗、熱情、充滿青春活力，在追求愛情的道路上，主動、大膽，一往無前。她不憑父母之命，媒妁之言，大大方方，痛痛快快來到男子家中，“入室”“履即”，“入闥”，“履發”，投入意中人的懷抱。其愛深沉濃摯!其勇可敬可佩!男主人公率真、坦誠，他以第一人稱自敘，十句詩中連用六個“我”字和八個“兮”字，直抒胸臆，一氣呵成，情不自禁地連連稱羨：“彼姝者子”，充分表現了獲得愛情的激情和舒暢。然而，男女之事不可盡道。詩人的高明之處就在于寫出了“不可明言之理，不可施見之事，不可逕達之情”(葉燮語)。

那么，詩人是怎樣表達兩位戀人幽會的幸福的呢?

全詩兩章，詩人分別截取了早晨和黃昏兩個特定的時間，入室、入闥兩個特定的動作，以少總多，引發讀者的想象。“東方之日”，這是他們幽會的第一個特定時間。在他看來，朝陽下的女主人公是披著彩霞來的，美麗、嬌艷，青春燃燒的火焰灼人。“在我室兮”是女主人公幽會的第一個動作。她跨進男主人公的屋中，標志著一對戀人的感情近了一步。好個“在我室兮”，表達了男主人公對愛的渴望和向往。讀者可以想象得到一對戀人席地而坐，相互依偎，耳鬢廝摩，互訴衷腸的情景。男女廝守，形影不離，直至日暮。盡管他們愛得熱烈率真，但在詩人筆下卻絲毫不露粗俗。他們幽會的第二個特定時間是月上東山的時候。在男主人公的眼中，月光下的她簡直就是仙女下凡，嫵媚多姿，勾魂奪魄!她幽會的第二個動作是進到男主人公的臥室之中。這個動作標志著一對戀人的感情，又有了新的發展。好個“在我闥兮”，表達了男主人公對愛的熱切和盼望。這時他們幽會在男主人公寢臥的葦席之上，這是感情發展的高潮。此時此刻，他們擁有整個世界，既熱烈歡暢，無拘無束，又溫柔親切，纏綿悱側，“妙在含蓄無垠，思致微渺，其寄托在可言不可言之間，其指歸在可解不可解之會，言在此而意在彼，泯端倪而離形象，絕議論而窮思維，引人于冥漠恍惚之境”(葉燮：《原詩·內篇下》)。這正是《東方之日》一詩的絕妙之處，讓讀者通過富有暗示性的場景，想象那親昵無比、溫存無比的繾綣之情，體現男女主人公歡聚的無限溫馨。

“詩之極至，可以動天地，感鬼神”(元好問語)。《東方之日》所以感人，全賴藝術上的成功。

其一，詩人善于運用襯托的手法。通過襯托，凈化主人公的形象和詩歌的意境。“東方之日”，點明時間是上午，朝霞燦爛，鶯歌燕舞，處處生機勃勃，這就為女主人公亮相鋪設了背景。在這種背景的襯托下，女主人公顯得異常艷麗、嬌美，更加富有奪人的魅力。“東方之月”，點明時間是晚上，朦朧空靈，萬籟俱寂，整個世界屬于他們，他們主宰著全世界。在這種背景的襯托下，女主人公更顯得圣潔、皎好，充滿愛的溫馨。朝陽、夕月、背景闊大，不僅襯托出女主人公漂亮的姿容，更襯托出女主人公純潔坦蕩的心靈，給人以美的享受。

其二，詩人善于運用細節，以少總多。男歡女愛，不可說得太直，只能“若隱若現，欲露不露，反復纏綿，終不許一語道破”(《白雨齋詞話》)。為了表現男女主人公愛的熱烈、深摯，詩人只選取了“入室”、“入闥”、“履即”、“履發”幾個暗示性的動作和場景，引發讀者去想象朝夕歡聚的男女可能有的喜悅歡樂，蜜意柔情。

其三，詩人善于運用復沓的形式推動情節的發展。這首詩雖然采用了《詩經》最常用的重章復沓形式，但運用中有創造：兩章之中又分別自為復沓，盡管字面一樣，情節卻向前發展了一步。第一章前一個“在我室兮”，只表明女主公進到了男主人公的家里，而后一個“在我闥兮”就不僅表明女主人公進到了男主人公的家里，而且還表明女主人公已經坐到了男主人公鋪設的席上了。第二章也同樣如此。這種復沓方式，不僅表明兩章之間情節有發展，而且表明一章之內情節也有發展。