夢江南
—抹不去的家鄉記憶
蘭燼落，屏上暗紅蕉??。
閑夢江南梅熟日，夜船吹笛雨蕭蕭??。
人語驛邊橋??。
—皇甫松《夢江南》
歷朝各代都有各自流行的文學體裁，先秦散文漢代賦，唐朝詩盛宋朝詞，再接下去，元曲、明清小說漸漸嶄露頭角，一直演變發展。皇甫松身為唐朝詩人，他這一闋詞也算是開了先例。清朝學者陳廷焯在他的《白雨齋詞評》中評論這闋詞：“夢境化境，詞雖盛于宋，實唐人開其先路。”
“夢江南”又叫“望江南”或“憶江南”，宋朝詞人有不以此為題寫過名傳千古的詞作。
溫庭筠的“過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。腸斷白萍洲”極負盛名，白居易的“日出江花紅勝火，春來江水綠如藍”更是將江南景色之美刻畫得淋漓盡致。相比之下，皇甫松的這首《夢江南》并不怎么出名，但古代文人對這闋詞的評價卻都不低。清末著名文學評論家王國維就對此給予了極度贊賞：“情味深長，在樂天、夢得上也。”能讓王國維贊不絕口，并且排在白居易和劉禹錫兩位大家之上，皇甫松泉下有知也該欣慰了。
皇甫松系睦州新安人，他生活的這片土地屬于典型的江南丘陵，初春小雨潤如酥，夏季蓮葉接天碧，秋天山寺尋桂子，寒冬梅動月黃昏。每個人對家鄉都有執著的依戀之情，不論是窮鄉僻壤還是魚米之鄉，生養自己的那片土地始終都是無法取代的，從而有了落葉歸根的說法。
皇甫松身為土生土長的江南人，他對江南這塊土地也充滿了極其深厚的感情，在夢中也對江南景色念念不忘。
夜幕降臨時，房中的燭火燃起，火苗舞動，將四周照得一片光亮。待到蠟燭燃盡，火光也漸漸開始暗淡下來，屏風上鮮艷的美人蕉因為光線不足而變得模糊不清。皇甫松昏昏欲睡，慢慢地合上眼睛，進入了夢鄉。
夢中的景色是如此熟悉，正是他日思夜想的家鄉江南。他在夢中所看到的正是五月梅子成熟時的景象。那個時候正值江南多雨，雨不大，淅淅瀝瀝的敲打在河兩岸的青石板小路上。河中間飄蕩著一艘小船，而他自己就在這艘小船中，悠閑地吹著竹笛。夜雨瀟瀟，雨水落入河水之中，蕩起一圈圈細小的漣漪。雨聲和著笛聲，奏了一曲江南鄉音，在耳邊喃喃細語，訴說著江南的那些往事。
夢中的雨，夢中的江南，因是家鄉，別有一番溫馨之感。我素來喜歡夜間縮在被窩里聽窗外的雨聲，尤其是梅雨季節的小雨，淅淅瀝瀝的，有節奏地伴人入夢，比任何催眠曲都管用。
一闋詞就是一幅畫，讀一句，眼前就慢慢地多出一部分畫面。
入夢前，燃盡的蠟燭，漸漸昏暗的燭火，畫著美人蕉的屏風……入夢后，五月的江南，梅林已經成熟的青梅，水鄉的小橋流水依舊靜謐，在夜晚中恬靜安詳，飄蕩在水面上的烏篷船緩緩向前，有人站在船頭幽幽地吹著竹笛，夜雨瀟瀟，靜靜地落入河水之中……
蘇軾夸贊王維，詩中有畫畫中有詩。而我倒是覺得，皇甫松這首《夢江南》也有這樣的效果，甚至在意境上更勝一籌。
我最喜歡開頭“蘭燼落，屏上暗紅蕉”這一句，其中又屬“蘭燼”二字用得最特別。不過這二字并非皇甫松原創，他是化用了李賀的詩“蠟淚垂蘭燼”。很多人在讀這闋詞的時候或許都喜歡“夜船吹笛雨蕭蕭”，確實，若論意境最美，當推此句。
古人都喜歡用“蕭蕭”來形容風雨，比如岳飛的《滿江紅》中就寫到“怒發沖冠，憑欄處、蕭蕭雨歇”，《易水歌》中也有“風蕭蕭兮易水寒”這一句。“蕭蕭”一詞可形容風急雨驟，也可形容小雨淅淅瀝瀝，在這首《夢江南》中，結合意境，“蕭蕭”的意思當屬后者。這也正是中華語言的奇妙之處，同一個詞居然可以有完全相反的兩個意思。
詩詞之美，有時候并不在語句的華麗，而是能否感染他人。初次見到這闋詞不過是偶然，我隨意瞄了幾眼，或許因為我的家鄉也在江南的緣故，竟大感親切，仿佛自己就是那夜晚在船上吹笛之人，雖然我并不會吹笛。
我一直都知道古人喜歡在房中設置一屏風，電視上也看到過不少這樣的畫面，然而詞中那畫著美人蕉的屏風卻讓我特別親切，甚至心血來潮想依葫蘆畫瓢買一個來擺放在房中。依稀想起，小學母校的門口就種有這種花，顏色鮮紅，嬌艷欲滴。
后來我才明白，我真正感到親切的，其實是兒時的江南記憶。如此一想，我頓時明白了皇甫松寫這闋詞時候的感覺了。無論是青梅也好，美人蕉也罷，那都是江南的果，江南的花，它們所代表的，是抹不去的江南記憶。
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