蘇軾《西江月·頃在黃州》

頃在黃州，春夜行蘄水中①，過(guò)酒家飲，酒醉，乘月至一溪橋上②，解鞍，曲肱醉臥少休③。及覺(jué)已曉，亂山攢擁，流水鏘然，疑非塵世也。書(shū)此語(yǔ)橋柱上。

照野彌彌淺浪④，橫空隱隱層霄⑤。障泥未解玉驄驕⑥，我欲醉眠芳草。可惜一溪風(fēng)月，莫教踏碎瓊瑤⑦。解鞍欹枕綠楊橋，杜宇一聲春曉⑧。

注釋

①蘄水：水名，發(fā)源于湖北蘄春縣。

②乘月：趁著月色。

③曲肱：彎起胳膊。

④彌彌：水盛貌。《詩(shī)經(jīng)·衛(wèi)風(fēng)·新臺(tái)》：“心態(tài)游子，河水彌彌。”

⑤層霄：層云。

⑥障泥：即馬韉。用錦或布做成，墊在馬鞍下，垂于馬腹兩旁以擋塵土。玉驄：青白色的馬。

⑦瓊瑤：本指美玉，這里借喻水光月色。

⑧杜宇：即杜鵑鳥(niǎo)。

賞析

這首詞還是作于黃州時(shí)，但風(fēng)調(diào)與上一首已截然不同。“照野彌彌淺浪，橫空隱隱層霄。”上句寫(xiě)月亮照耀著曠野里的河水，下句指借著月光，可見(jiàn)層層云彩依稀橫在空中。上句自上俯視，下句自下仰視，俯仰之間，天宇四野的廣袤寥廓已盡現(xiàn)于筆端。“障泥未解玉驄驕，我欲醉眠芳草。”這兩句寫(xiě)馬驕人醉。這醉，顯然不是借酒澆愁而醉，而是陶醉、沉醉。“可惜一溪風(fēng)月，莫教踏碎瓊瑤。”這兩句順著剛才的沉醉之意，寫(xiě)月色的美好和作者對(duì)這美景的憐愛(ài)之情。“解鞍欹枕綠楊橋，杜宇一聲春曉。”從月夜到天明，從靜態(tài)的夜色到杜鵑的啼叫，聲音打破了寂靜，帶來(lái)了早晨的生意。而以鳥(niǎo)聲結(jié)束全篇，又有余音裊裊、回味不絕之感。這里杜宇的意象就像蘇軾《浣溪沙》里“蕭蕭暮雨子規(guī)啼”的子規(guī)一樣，都不同于李商隱“望帝春心托杜鵑”的哀傷，而是表現(xiàn)山野林間活潑的生機(jī)。

這首詞寫(xiě)作者春夜經(jīng)過(guò)蘄水時(shí)所見(jiàn)到的美好月色和他的感受。同樣是《西江月》的詞調(diào)，同樣是作于貶謫黃州時(shí)期，兩首《西江月》在情緒表達(dá)上為何有如此大的差異呢？我們常說(shuō)蘇軾是樂(lè)觀曠達(dá)的，這種樂(lè)觀曠達(dá)似乎與這首詞的情感比較接近，而與上一首的悲涼凄楚離得很遠(yuǎn)。為什么呢？其實(shí)兩首都是蘇軾貶謫當(dāng)中的情緒的真實(shí)體現(xiàn)。蘇軾的樂(lè)觀曠達(dá)是經(jīng)過(guò)痛苦的磨礪和艱難的自我調(diào)適才終于獲得的，作于元豐三年的《西江月》和作于元豐五年的《西江月》正體現(xiàn)了蘇軾在不同階段的心路歷程。蘇軾從來(lái)沒(méi)有將自己塑造成一個(gè)一味樂(lè)觀的“神”，正因其心路的復(fù)雜，我們才看到了一個(gè)真實(shí)的蘇軾，同時(shí)這也才是真正可敬的蘇軾。

蘇軾之前的詞多無(wú)題序，稍早于蘇軾的張先雖有詞題，也僅為交代創(chuàng)作的時(shí)間、地點(diǎn)，蘇軾的題序則往往是詞的有機(jī)組成部分，不僅有交代詞的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)、緣起、時(shí)間、地點(diǎn)等的豐富功能，還往往是充滿(mǎn)詩(shī)情畫(huà)意的優(yōu)美小品文。題序點(diǎn)出作者寫(xiě)此詞的時(shí)地、景物和感受，不僅自成美文，還與詞的內(nèi)容遙相呼應(yīng)，互為襯托。如詞中寫(xiě)到“杜宇一聲春曉”結(jié)束，如空谷傳聲，余音不絕，使讀者對(duì)野外春晨的景色充滿(mǎn)美麗的想象；題序則對(duì)這種想象做了一點(diǎn)提示，以“亂山攢擁，流水鏘然，疑非塵世”勾畫(huà)了不同于月夜的幽美、靜謐的白日清新活潑的景色。題序與本文互為輝映，呈現(xiàn)出靈動(dòng)、立體之美。