愛國(guó)畫家李唐

李唐 (公元1048～1130年) 是北宋末南宋初畫壇上出現(xiàn)的一位頗負(fù)盛名的山水、人物畫家，他創(chuàng)造了 “大斧劈”破畫法，善于用勁峭的筆墨描繪山川的雄偉氣勢(shì)。他與劉松年、馬遠(yuǎn)、夏珪被合稱為南宋四大家，是南宋的主要山水畫派，對(duì)后世產(chǎn)生過重大影響。

李唐字晞古，河陽三城 (今河南孟州市) 人。他出身貧寒，年青時(shí)就酷愛繪畫，他潛心鉆研，師承前代各種山水畫派的特點(diǎn)，然后在融會(huì)貫通的基礎(chǔ)上獨(dú)辟蹊徑，形成獨(dú)立的畫派，成為南宋畫院中獨(dú)步一時(shí)的畫家。他在徽宗時(shí)進(jìn)入畫院的一次考試，是歷史上一則膾炙人口的佳話。

原來宋朝在建國(guó)之初就建立了翰林圖畫院，能夠進(jìn)入畫院的都是出類拔萃的丹青妙手，一般人是無緣問津的。到了徽宗趙估當(dāng)政時(shí)，因他自已特別喜歡繪畫，便在科舉考試中把繪畫單獨(dú)列為一門，不考詩詞歌賦，只考繪畫。考試題目也頗為有趣，往往是以前人的詩句作為畫題，畫面必須符合詩的原意，入選的方可進(jìn)入畫院供職。李唐參加考試時(shí)，畫院出的題目是： “竹鎖橋邊賣酒家”。這是一句意境幽遠(yuǎn)的古詩，在畫面上表現(xiàn)出竹林橋邊賣酒人家的風(fēng)貌，自然不是難事，但要準(zhǔn)確地表現(xiàn)出“鎖”字的含蓄意境，卻不是一件容易的事。大多數(shù)應(yīng)試者都從“賣酒家”三字著眼，去刻畫酒家的擺設(shè)，而以小橋、流水、竹林作為陪襯。盡管他們畫得惟妙惟肖，但是一覽無余，毫不含蓄，人們無法體會(huì)到“鎖”字的意境，因而一幅也沒有入選。李唐的構(gòu)思與眾不同。在仔細(xì)研究了這句詩后，他在畫面上巧妙地畫出一灣潺潺流水，一座小橋橫架于流水之上，橋畔岸邊是一片生機(jī)勃勃的竹林，在竹捎上斜挑出一幅迎風(fēng)招展的酒簾，畫面上雖未出現(xiàn)酒家，但通過酒簾卻使人聯(lián)想到，大竹林掩映的后面一定有賣酒人家的存在，從而準(zhǔn)確巧妙地體現(xiàn)出了 “鎖” 字的意境。這一構(gòu)思不但使其他考生大為折服，就是主考官也連連贊賞不已，結(jié)果，他獨(dú)占鰲頭，以第一名的成績(jī)被錄取入圖畫院。高宗趙構(gòu)很賞識(shí)他的才能，指著他的畫說： “李唐可比李思訓(xùn)”。李思訓(xùn)是唐代著名的山水畫家，兩人的風(fēng)格確有近似之處。

難能可貴的是，李唐還是一位有氣節(jié)的愛國(guó)畫家。他生活在階級(jí)矛盾和民族矛盾十分激烈的北宋后期，那是一個(gè)戰(zhàn)禍頻繁的動(dòng)亂年代，北方的金國(guó)統(tǒng)治者頻頻南侵，腐朽的北宋王朝抵擋不住金人的凌厲攻勢(shì)，建炎元年 (公元1127年)，汴京終于淪入金人之手，徽、欽二帝淪為階下囚，北宋宣告覆亡。高宗趙構(gòu)忙忙如喪家之犬，急急如漏網(wǎng)之魚，當(dāng)時(shí)的李唐已是步履蹣跚，須眉皆白的老人了，他不愿生活在金人統(tǒng)治之下，也隨著逃難的人群，經(jīng)過長(zhǎng)途跋涉，來到了行在杭州，以成忠郎銜任畫院待詔。那年，他已經(jīng)80歲了。80歲的老人本該寄情山水，頤養(yǎng)天年，但社稷丘墟，山河破碎，卻使他憂心如焚。他熱切盼望著在他有生之年能夠看到金人被逐出中原，山河重歸一統(tǒng)。他把這種熾熱的感情傾注在了畫卷之中。他的《晉文公復(fù)國(guó)圖》和《采薇圖》寓意深刻，寄托了他發(fā)憤圖強(qiáng)、抗敵復(fù)國(guó)的愿望和不與入侵者合作的決心。

令人悲憤的是，“南渡君臣輕社稷，中原父老望旌旗”，宋高宗趙構(gòu)沉湎于杭州的湖光山色，并不把恢復(fù)大業(yè)放在心上，李唐重整山河的良好愿望成了泡影。《晉文公復(fù)國(guó)圖》寓意深長(zhǎng)，希望南宋君臣能像晉文公重耳一樣恢復(fù)淪陷的大好河山。《采薇圖》描寫在古木參天、濃蔭匝地的樹林中，寧愿餓死也不食周粟的伯夷、叔齊，在草地上盤膝而坐，在他們中間放著一只竹簍和采薇的鏟刀，一人雙手抱著左膝，顯示出一 副傲岸不羈的神態(tài); 另一人身體前傾，伸著指頭，像是在訴說亡國(guó)的悲痛和不隨俗浮沉的決心，形象生動(dòng)逼真。李唐還有一幅《雪江運(yùn)糧圖》，刻畫江南人民群眾在風(fēng)雪彌

漫之中為前線士兵運(yùn)送軍糧的情景，是根據(jù)他南下時(shí)的經(jīng)歷和見聞創(chuàng)作的，從側(cè)面反映了他本人希望收復(fù)失地的一腔愛國(guó)熱忱。他的風(fēng)俗畫《村醫(yī)圖》表現(xiàn)了江南農(nóng)村的土醫(yī)生和一群義務(wù)護(hù)理員，在田邊地頭給患者針灸敷藥的動(dòng)人場(chǎng)面。作者以細(xì)膩的筆觸，把患者的痛苦、醫(yī)者的緊張和群眾的慌亂，都加以深入的刻畫。畫面上人物神采各異，給人以栩栩如生之感。作為一個(gè)宮廷畫家，他能夠關(guān)心民間疾苦，選擇別人不屑一顧的農(nóng)村生活作為繪畫題材，這無疑是值得稱道的。

除了人物畫外，李唐“筆意不凡，尤工畫牛”，“善作出水人物，最工畫牛”。他有一首廣為傳頌的詠畫詩：

雪里煙村雨里灘，看之如易作之難。

早知不入時(shí)人眼，多買胭脂畫牡丹。

元代大劇作家關(guān)漢卿在《望江亭》 一劇中引用了這首詩，文字稍有改動(dòng)：

雨里孤村雪里山，捍時(shí)容易畫時(shí)難。

早知不入時(shí)人眼，多買胭脂畫牡丹。

李唐的山水畫也是無價(jià)之寶，現(xiàn)在傳世的有《萬壑松風(fēng)圖》、《清溪漁隱圖》。作者以雄偉的氣勢(shì)，奔放的筆墨，對(duì)祖國(guó)山河的一木一石，一丘一壑，深入刻畫，水墨淋漓，見形見質(zhì)，表現(xiàn)了作者嫻熟的技巧，豐富了山水畫的思想內(nèi)容和自然形象。這些藝術(shù)珍品，今天仍然閃耀著燦爛的光輝。