《林黛玉》不只姓“芭”還應(yīng)姓“林”

芭蕾舞劇《林黛玉》避開了用舞蹈動作演繹故事情節(jié)，運用我國傳統(tǒng)折子戲以一人一事為中心展開劇情、塑造形象的方法，又特別注意到芭蕾舞劇擅長發(fā)揮獨舞、雙人舞、女子隊舞的形式美特征，選擇了散文詩式的舞劇結(jié)構(gòu)，把《紅樓夢》深廣的內(nèi)容，放到背景上去，抓住其中與林黛玉關(guān)系密切的有代表性的“幾句話”、“幾件事”給予延伸和抒發(fā)，突出塑造林黛玉的形象，是一次成功的嘗試。

但遺憾的是，編導(dǎo)只注意了芭蕾舞本身的形式美，而沒有發(fā)揮它塑造人物性格的內(nèi)涵美。每當(dāng)寶、黛二人感情交流的雙人舞時，就被一般芭蕾雙人舞的套子——拉、靠、扶、托捆住了手腳，而缺乏創(chuàng)造性。這種長期形成的芭蕾舞程式，只有當(dāng)它經(jīng)過作者的消化，再創(chuàng)造，與人物此時、此地、此情、此景的具體感情相融時，才能具有表現(xiàn)人物心靈的語言內(nèi)涵的特殊魅力，“只有恰到好處的語言，才能成為警句”。而“恰到好處”的標志是充分、準確、生動地表現(xiàn)人物的思想感情。那些不屬于寶、黛二人的拉、靠、扶、托的常見動作，不具有寶、黛二人的性格特征，因此，盡管《林黛玉》中有不少雙人舞，但未能給人留下深刻的印象。

寶玉和黛玉、寶釵之間的感情交流，從本質(zhì)到現(xiàn)象都是有區(qū)別的，這種區(qū)別，是構(gòu)成舞蹈語言個性最重要的因素。因為，舞生于情，有情才有舞。如果作者沒有被芭蕾舞的程式捆住手腳，著力從人物性格和感情特點出發(fā)去駕馭芭蕾舞，那么，寶黛雙人舞，寶玉、寶釵雙人舞，寶、黛、釵三人舞，都應(yīng)該是非常鮮明突出地表現(xiàn)出他(她)們之間的不同特質(zhì)的。同樣一個“阿拉貝斯”，同樣一個向?qū)氂窨咳ィ煊窈蛯氣O這兩個人物該賦予這些一般性動作以多么生動的個性光彩啊!但從演出的效果來檢驗，可以看出編導(dǎo)在編舞時，過于注意了“芭”，而忽視了“林”，所以《林黛玉》的舞蹈語言缺乏表現(xiàn)人物性格深度的力量。