病態世界的病態花朵——西方“后現代派”文學

后現代派是指第二次世界大戰以后的現代派。后現代派在法國有以薩特、加繆為代表的存在主義文學;以尤奈斯庫和貝克特為代表的荒誕派戲劇;以阿蘭·羅布——格里耶為代表的新小說派。后現代派在美國勢力最大，派別最繁多，包括荒誕派戲劇和小說、存在主義小說、垮掉派文學、黑色幽默小說、超現實主義小說等。后現代派中雖然也有發人深思、影響甚遠的杰作，但是，也有一些是西方病態世界上開放的病態花朵。

第二次世界大戰以后，歐美各國經濟很不景氣，有許多城市甚至化為廢墟。整個資本主義世界矛盾重重，人們看不到光明，看不到出路，感到四周一片黑暗，前途渺茫，因而情緒低落，產生悲觀絕望思想。后現代派就是在這種情況下出現的。

后現代派吸收現代心理學的一些成果，以存在主義哲學作為他們思想基礎。這種哲學以自我為中心，把個人看得高于一切。對社會和群眾采取輕視與否定的態度，認為世界是荒謬的，人生是痛苦的。人活在世界上與別人不能互相了解、只能互相憎恨。人們最大的恐懼是對死亡的恐懼。人的存在就是等待死亡。貝克特的劇本《啊，美好的日子!》就是宣揚人雖活著卻正一步步走向死亡。美國黑色幽默小說在揭露現實社會中種種黑暗現象的同時，又表現了作者對強大的惡勢力感到無能為力的消極情緒。

與這種思想內容相配合，在結構上，后現代派文學常常把觸目驚心的現實和迷離悄恍的幻覺結合在一起，通過虛實交錯的筆觸，網羅人事，編織情節，而其情節則是一個個片斷的拼湊，象阿爾比的獨幕劇《美國之夢》則幾乎沒有可以講得清的情節。結構上的另一個特點是非邏輯的組合，象英國的約翰遜寫的小說《不幸者》就是這樣一個極端。他把這部作品分成一個一個部分，不進行裝訂就直接放到一個盒子里。除開頭和結尾部分以外，其余的部分都可以任意顛倒，讀者可以重新進行排列組合。這種小說簡直是文字游戲。

其實，對后現代派文學應該一分為二。而且，對這種作品的出現也應從更深層次找原因。要使這些“病態花朵”變得象正常的花朵一樣鮮艷、美麗，就要改造這些產生病態花朵的“土壤”——病態的社會。