舊生活與新生活

電影《龍須溝》改編自老舍的同名舞臺(tái)劇。總的來(lái)看，這是一部很好的影片。從舞臺(tái)搬到銀幕，同樣有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。

故事講的是，為人耿直的程寶慶(程瘋子)，原以賣(mài)藝為生，因遭惡霸地痞黑旋風(fēng)毒打，逃到龍須溝居住，依靠程娘子賣(mài)香煙過(guò)活。不料小惡霸馮狗子又搶去了程娘子的煙，同院三輪車(chē)工人丁四受到惡霸欺凌，繼之女兒小妞子又掉到龍須溝被活活淹死。解放后，人民政府法辦了惡霸黑旋風(fēng)和他的爪牙馮狗子，治理了龍須溝，人民過(guò)上了幸福生活。

影片在導(dǎo)演處理上，發(fā)揮了電影細(xì)節(jié)的力量，對(duì)臭溝的環(huán)境，對(duì)小妞掉在臭水溝死去一節(jié)，都有精細(xì)感人的描繪，給人深刻的印象。

但是，與影片對(duì)解放前生活的逼真動(dòng)人的藝術(shù)描寫(xiě)相比，影片后半部對(duì)解放后生活的表現(xiàn)卻浮在了現(xiàn)象的表面，其動(dòng)人的力量大大減弱了。

舞臺(tái)上的話劇對(duì)解放前生活的描寫(xiě)只占三幕中的一幕，而電影卻占了一半的篇幅，顯然這一半達(dá)到了很高的藝術(shù)水平。它在藝術(shù)描寫(xiě)上的從容、細(xì)致、真實(shí)，喚起了千百萬(wàn)觀眾對(duì)舊社會(huì)苦難生活的痛苦回憶。

可影片后半部對(duì)新生活的描寫(xiě)，過(guò)于浮光掠影，僅僅對(duì)舞臺(tái)劇人物語(yǔ)言的簡(jiǎn)單圖解，影響了它的感染力量。

問(wèn)題出在人物塑造上。影片沒(méi)有十分肯定地去接觸人物在新生活中的內(nèi)心世界，他們?cè)谡紊钪谐闪酥魅耍谒囆g(shù)上卻降到了從屬地位。離開(kāi)了它所塑造的人物，離開(kāi)了人物在新舊生活交替時(shí)期特有的心境、心態(tài)描寫(xiě)，單純?nèi)シ从承逌稀⒆侥脨喊院谛L(fēng)等事件，就必然減弱了影片應(yīng)有的厚度。如逮捕黑旋風(fēng)時(shí)，受害最深的程娘子只是作為觀眾之一擠在人群中，怎么能反映出人物的精神面貌，怎么能起到歌頌新生活的效果呢?

為什么會(huì)造成這樣結(jié)果呢?這反映了一個(gè)帶根本性質(zhì)的問(wèn)題。影片編導(dǎo)冼群檢查其原因時(shí)說(shuō)得很明白：“最主要的原因，卻在于我自己對(duì)新社會(huì)、新生活、新的思想、感情的成長(zhǎng)，沒(méi)有具體、深刻、細(xì)致的了解和感受。”

一位評(píng)論家說(shuō)：“我們至今還有許多藝術(shù)家，對(duì)于描寫(xiě)舊生活可以說(shuō)是信手拈來(lái)，皆成文章，但對(duì)于新生活，就不能象描寫(xiě)舊生活那樣地打動(dòng)觀眾。這自然不能歸罪于新生活本身，而是藝術(shù)家還沒(méi)有真切地感到它的動(dòng)人之處。因之他們不能不受到藝術(shù)法則的制約——不能把自己所不熟悉的東西，在藝術(shù)上作具體描寫(xiě)，不能把自己沒(méi)有真切感動(dòng)過(guò)的東西，叫觀眾感動(dòng)。”

影片《龍順溝》的缺憾告訴藝術(shù)家，必須盡快的滿(mǎn)腔熱情地投身到現(xiàn)實(shí)生活中去，感受它、熟悉它、理解它，只有這樣才會(huì)出現(xiàn)直面現(xiàn)實(shí)的感人的藝術(shù)作品。