《米洛的阿芙羅底德》

《米洛的阿芙羅底德》可謂是一件稀有珍品，是巴黎盧浮宮的“三寶”之一(其它二寶為《薩莫雷斯勝利女神》和《蒙娜利莎》)。

阿芙羅底德即羅馬神話中的維納斯，是愛與美的女神。在人們心目中，阿芙羅底德幾乎己成了女性美的化身，從古至今經(jīng)常被藝術(shù)家們不倦地歌頌和贊美。可是在眾多的阿芙羅底德形象中人們最熟悉的，知名度最高的就是《米洛的阿芙羅底德》。看過這件藝術(shù)品的人們總也不會忘記她那端莊的體態(tài)，那微微扭轉(zhuǎn)的身姿，那含蓄而又變化豐富的曲線美。然而，高明的是在這理性古典美的基調(diào)上又不失強(qiáng)烈的感性色彩：她那女性健美的生命活力，那豐腴的肉體質(zhì)感以及那種溫柔、婀娜，那種含苞欲放的感染力使這件雕塑杰作既崇高又富有魅力。十九世紀(jì)末法國著名雕塑家羅丹對這件不朽的杰作贊嘆到：

“看!奇跡中的奇跡，

她是古典靈悟中的杰作，是理與情的結(jié)構(gòu)，知與靈的合成;

生命的樂章高潔而優(yōu)雅地飄散著，

現(xiàn)代學(xué)院派的雕刻，既不了解希臘，也不了解自然，

多么美麗的古希臘女人!活在雕刻家們的心境里。”(傳引李再鈐的《希臘雕刻》第259頁。臺灣雄獅圖書公司出版。)

由于人們長期的心理積淀，對它的斷臂己不感到是一短缺了，甚至感覺非常完美，因為這種殘缺可以在想象中得以補(bǔ)充。當(dāng)然，人們也摸索著用各種動態(tài)的臂使它復(fù)原，但無論多高明的雕塑家都無濟(jì)于事。人們也懷疑過，是不是它本來就沒有雙臂呢?

“一百多年來，關(guān)于這一雕像斷臂之謎，一直未能解開，直到在舊檔案中發(fā)現(xiàn)了杜蒙·杜爾維爾的回憶錄，人們才知道雙臂原來的姿態(tài)。據(jù)回憶錄記述，杜爾維爾最早在農(nóng)民家中看到的完整的雕像，右臂下垂，手挽衣衿，左臂上伸過頭，握一蘋果，雙耳還帶著耳環(huán)。”

可是雙臂究竟是怎樣毀壞的呢?在米洛島，一個叫杰爾求斯的農(nóng)民在挖地時發(fā)現(xiàn)了《米洛的阿芙羅底德》。“當(dāng)時雕像底坐已經(jīng)破碎，兩臂己經(jīng)和軀干分離，但整體保存較好。恰好這時法國艦艇“拉歇弗萊特”號正由地中海駛往黑海，途中停靠米洛島，艦長杜蒙·杜爾維爾聽到雕像的傳聞后，當(dāng)即趕赴現(xiàn)場察看。當(dāng)他發(fā)現(xiàn)挖掘雕像的農(nóng)民有意將雕像出賣時，便將此消息報告了法國駐君士坦丁堡大使里維埃爾。大使便命秘書馬爾賽呂斯子爵前往洽購。可是當(dāng)他們到達(dá)米洛島時，雕像己被希臘商人購去，并已裝上掛有希臘國旗的士耳其船，準(zhǔn)備運(yùn)往君士坦丁堡。杜蒙·杜爾維爾等人當(dāng)即決定以武力攔截士耳其船。在一場混亂的爭奪戰(zhàn)中，雕像的雙臂被砸斷。后來爭奪雙方向米洛島當(dāng)局起訴，經(jīng)法國力爭，最后由法國大使里維埃爾以八千銀幣購到手，并親自護(hù)送回國，獻(xiàn)給了國王路易十八。路易十八又將雕像交給盧浮宮保存。”