普羅科菲耶夫的未竟之志

普羅科菲耶夫，謝爾蓋·謝爾蓋耶維奇(1891—1953)是蘇聯(lián)作曲家、鋼琴演奏家和指揮家。自幼隨母親學(xué)習(xí)音樂，1902—03年間跟格里埃爾學(xué)習(xí)作曲。1904年入彼得堡音樂學(xué)院，從里亞多夫、里姆斯基—科薩科夫和維托爾學(xué)習(xí)作曲，從車列普寧學(xué)習(xí)指揮，從葉西波娃學(xué)習(xí)鋼琴。1909年和1914年先后在作曲和指揮、鋼琴班畢業(yè)，因成績優(yōu)異獲金獎。在校期間與米亞斯科夫斯基建立了創(chuàng)作友誼。

普羅科菲耶夫經(jīng)歷了復(fù)雜的創(chuàng)作成長過程，深受斯特拉文斯基的影響，力圖表現(xiàn)俄羅斯民族風(fēng)格，同時表現(xiàn)出對十八世紀(jì)古典作曲家及其“簡單和聲”的偏愛，有時也顯示出現(xiàn)代主義傾向。他的創(chuàng)作大致可分三個時期。

第一個時期(1918年以前)創(chuàng)作特點(diǎn)是不斷探索和風(fēng)格急劇變化。鋼琴作品占重要地位，主要有：兩部鋼琴協(xié)奏曲、四首奏鳴曲、鋼琴套曲《諷刺》、《瞬間》、《托卡塔》等。在同一時期既有明朗樂觀的《古典交響曲》，又有粗野怪異的《斯基夫組曲》;有細(xì)膩抒情的獨(dú)唱歌曲與氣氛異常緊張的《賭徒》：有詩情畫意的《丑小鴨》，又有尖銳怪誕的《諷刺》與詼諧的舞劇《丑角的故事》。這些新作演出時，有人贊同，有人反對，有時兩者之間幾乎進(jìn)行一場斗毆。

第二個時期(1918—32年)。僑居國外共約十五年，大部時間在法國。除創(chuàng)作外曾到許多國家演出自己的歌劇、舞劇和交響音樂，獲世界性聲譽(yù)。并曾與法國“六人團(tuán)”接近，對復(fù)雜的半音化風(fēng)格做進(jìn)一步探索。這個時期寫了許多優(yōu)秀作品。有對祖國和人民回憶的鋼琴套曲《老祖母的故事》;有歌劇《火天使》和《對三個橙子的愛情》;舞劇《鋼花跳躍》、《浪子》和《在德涅伯河上》;器樂作品有第五鋼琴奏鳴曲，第三、四交響曲，第三、四、五鋼琴協(xié)奏曲等。由于受結(jié)構(gòu)主義的影響，他的音樂變得枯燥平淡，舞劇有的充滿機(jī)器轟鳴，有的缺乏情節(jié)。由于長期脫離祖國，創(chuàng)作方面越來越低落。最終決定返回祖國。

第三個時期(1933—53年)。受蘇維埃新生活的影響和感染，在創(chuàng)作方面進(jìn)入一個新的繁榮時期。重視內(nèi)容深刻的題材，選擇俄羅斯和世界文學(xué)中反映的重大歷史事件、國家和人民命運(yùn)、愛國主義的主題進(jìn)行創(chuàng)作。三十年代末至四十年代初，他的創(chuàng)作出現(xiàn)一個新的飛躍。歌劇和舞劇成就尤為顯著，完成歌劇《謝苗·科特科》、《真正的人》、《修道院中的訂婚禮》、《戰(zhàn)爭與和平》，后者被認(rèn)為是普羅科菲耶夫歌劇創(chuàng)作的頂峰;舞劇有《羅密歐與朱麗葉》、《灰姑娘》(獲蘇聯(lián)國家獎金);大合唱《亞歷山大·涅夫斯基》;交響童話《彼得與狼》;還有反映戰(zhàn)爭主題的第七鋼琴奏鳴曲(獲蘇聯(lián)國家獎金)和第五、六交響曲。戰(zhàn)后年代的創(chuàng)作具有古典主義式的清晰、嚴(yán)謹(jǐn)、純樸的特點(diǎn)，如第九鋼琴奏鳴曲、大提琴與鋼琴奏鳴曲。著名作品還有聲樂一交響組曲《冬日的篝火》、清唱劇《保衛(wèi)和平》(這兩部均獲蘇聯(lián)國家獎金)，舞劇《寶石花的故事》，第七交響曲(獲列寧獎金)。

普羅科菲耶夫是一個風(fēng)格獨(dú)特、自成體系的革新作曲家，他那獨(dú)特的音樂思維，新穎別具一格的旋律、和聲、節(jié)奏、配器，在音樂方面開辟一條新的道路，對后來各國作曲家有很大影響。被授與俄羅斯聯(lián)邦人民藝術(shù)家稱號。

1948年由于他的歌劇《真正的人》而遭受批判。聯(lián)共(布)中央在1948年2月14日決議中，以及《真理報》和其他報紙編輯部文章，把他和肖斯塔科維奇、穆拉杰利等人稱為“頹廢的形式主義”“與蘇聯(lián)人民和他們的趣味格格不入”。受到不公正的對待。直到1958年才摘掉“形式主義”的帽子，為他恢復(fù)了名譽(yù)。普羅科菲耶夫在一生最后七、八年，一直重病纏身。逝世前幾個月仍在堅持改寫《戰(zhàn)爭與和平》的第二稿。1953年3月5日剛結(jié)束了《寶石花》最后一場音樂的修訂補(bǔ)充，便與世長辭了。留下一批協(xié)奏曲、鋼琴奏鳴曲的草稿未來得及完成。普羅科菲耶夫未竟之愿望永遠(yuǎn)留給了后人。