天才的演奏家與不幸的作曲家——卡塞拉

卡塞拉(1883—1947)是意大利作曲家，是當代世界藝術(shù)花苑中不可多得的、天資聰穎、出類拔萃的作曲家。綜觀他那部奪目生輝的《從全終止的歷史看音樂的演變》一書，我們會發(fā)現(xiàn)他那無比精確的分類和簡明扼要的分析，那都是經(jīng)過他多年精心的收集、整理而認真撰述的名著。他那些井然有序的分類、整理出來的寶貴而豐富的資料，使我們今天能比較容易的、系統(tǒng)的了解音樂的發(fā)展和演變過程。這是卡塞拉對世界音樂發(fā)展史所做出的重大的貢獻之一。

卡塞拉是一個聰明絕頂?shù)娜耍徽撌悄膫€時代的作品，他只要聽了其中的一個樂句，便能準確無誤地說出作者和樂曲的名字。做為演奏家或指導家來說，卡塞拉的博學和天賦也是無與倫比的。但做為作曲家來說，他卻是很不幸的。他的作品在當時始終受到人們的責難和痛罵，但他從不改變他的創(chuàng)作風格，這無疑值得我們后人深思和借鑒。

無論以什么為素材，無論是轉(zhuǎn)向哪種音樂傾向，從不改變自己的創(chuàng)作風格，是卡塞拉為振興近代意大利音樂而奮斗過程中一個準則。

卡塞拉在學習期間曾深受近代作曲家R·斯特勞斯和瑪勒的影響。畢業(yè)以后，他首先以西西里民間素材為依據(jù)，創(chuàng)作了《意大利狂想曲》。這是一部描寫意大利農(nóng)民的艱苦勞動和歌唱他們美好生活的音樂史詩。這是他創(chuàng)作的第一期作品。但這一時期沒有持續(xù)多久。

卡塞拉的另一個突出特點是他能夠從同行們的作品是否受歡迎而窺視出歐洲的音樂動向，預測出未來音樂的發(fā)展趨勢。當他一旦滿有把握地發(fā)現(xiàn)這種趨勢時，他便毅然行動了起來。他借鑒同行們成功的經(jīng)驗，采用現(xiàn)代手法創(chuàng)作了舞蹈喜劇《威尼斯修道院》，次年他又創(chuàng)作了歌曲與管弦樂《五月之夜》。從此，他進入了創(chuàng)作的第二個時期。他在這些作品中運用了復雜的多調(diào)性，超越了大小調(diào)和聲，而創(chuàng)造出一種新的奇異的和聲效果。這是他對音樂界做出的又一杰出的貢獻。

卡塞拉的命運是不幸的，由于第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)在法國居住了十九年的他不得不離開法國回意大利。他創(chuàng)作的那些多調(diào)性和無調(diào)性的作品，在巴黎本來就不太受歡迎，而在意大非但不受歡迎，甚至還遭到責難和痛罵。

他的第二期的作品中最出色的是他為悼念在大戰(zhàn)中犧牲烈士而寫的《壯烈的挽歌》，但群眾仍以嘲笑和辱罵來回報他。卡塞拉自有自己的解釋，也許是由于他的聰明過人抑或是見解深遠，他從不改變他的創(chuàng)作風格。