那個時代還沒有卡塔克舞

張均是一位著名的東方舞蹈家。她原是上海實驗歌舞劇院舞蹈團一名演員，主要表演中國民族民間舞蹈。后被戴愛蓮先生慧眼發(fā)現(xiàn)她是跳東方舞蹈的好苗子，在戴先生的培養(yǎng)下，從1955年起，張均開始主攻東方舞蹈。她曾多次向印度、印尼、泰國、緬甸、柬埔寨等國家的舞蹈家學(xué)習(xí)舞蹈。為了求取真經(jīng)，她于1980年專程赴印度學(xué)習(xí)了一年，已經(jīng)把印度的“婆羅多”、“卡塔克”、“莫赫尼亞特姆”、“曼尼普利”、“奧迪西”、“庫契普迪”等六派古典舞蹈基本學(xué)到手，可以說，張均已是一個印度舞蹈的富有者。

1981年10月，張均從印度飛回北京。一天，“青藝”《沙恭達羅》的導(dǎo)演白珊登門造訪，請張均任該劇編舞，她當(dāng)時面有難色，白珊最后亮出了“是戴先生讓我找你的”的底牌。張均稍稍一驚說：“既然是戴先生交給的任務(wù)……行!”

從此，張均不辭辛苦地奔波于“青藝”和東方歌舞團之間。首先她根據(jù)《沙》劇組借來的音樂以及劇本的情節(jié)，編了一段卡塔克舞和一段婆羅多舞。這不是最難的，最難的是擔(dān)任《沙》劇伴舞的全是一些從未跳過舞的十八九歲的女孩子，有些人連印度舞都沒見過，不用說要她們做什么“三道彎”的造型了。張均以誨人不倦的精神，口里念著鼓譜，一遍又一遍地把著手，一個眼神、一個手勢、一個舞步、一個身段地教。她覺得這比自己在印度沒日沒夜地“連軸轉(zhuǎn)”地學(xué)舞還吃力。

12月26日，《沙》劇進行了連排，劇組請來印度駐華使館人員和在京工作的印度專家們觀看。看后，專家們對舞蹈提出了意見：“舞蹈編得不錯，但是，劇中故事發(fā)生的那個時代還沒有卡塔克舞，這種舞是后來產(chǎn)生的?！睂＜覀兩钪幬璨灰?，跳舞更難。出于禮貌起見改口說：“這是在中國演出，不改也沒關(guān)系?！备牟桓?不改，豈不是糊弄中國觀眾：改，兩個月的辛苦白費了一半。張均斬釘截鐵地說“改!”于是重新挑選了音樂，編排了奧迪西舞和婆羅多舞。編歷史歌舞必需懂得歷史知識!